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回顧與前瞻：中國(guó)的新興版畫藝術(shù)
作者:核實(shí)中..2011-03-30 10:54:02 來源:中國(guó)建筑家網(wǎng)
中國(guó)版畫有上千年的悠久歷史，但本世紀(jì)三十年代以前的版畫仍然是復(fù)制版畫，自1931年起，由魯迅倡導(dǎo)的新興木刻，才開始了我國(guó)有創(chuàng)作版畫的史頁(yè)，到現(xiàn)在已經(jīng)度過了七十年的歲月。新興版畫和古代復(fù)制版畫不僅在制作技術(shù)上有很大差異，而且在作為藝術(shù)的功能與現(xiàn)實(shí)意義上也有質(zhì)的區(qū)別。新興版畫從它誕生那天起，便和中華民族的解放事業(yè)緊密相關(guān)，與廣大人民群眾的命運(yùn)血肉相連，它是中國(guó)革命文藝的一個(gè)重要組成部分，是三十年代左翼美術(shù)的主力軍。版畫家是以藝術(shù)家和革命戰(zhàn)士的雙重身分出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)上，毫不含糊地以藝術(shù)作為戰(zhàn)斗的武器，在思想教育戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大的作用。七十年來，新興版畫都是在人民大眾火熱的斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)、發(fā)展和壯大的。
新興版畫的發(fā)展歷程大體上可分為四個(gè)階段。從1931年到1937年是萌芽時(shí)期。1937年到1949年是成長(zhǎng)時(shí)期。1949年到1966年是繁榮時(shí)期。1976年到現(xiàn)在是轉(zhuǎn)型時(shí)期。
萌芽時(shí)期的版畫正在起步，少數(shù)從事版畫創(chuàng)作的藝術(shù)青年，不但缺乏良好的繪畫基礎(chǔ)，更不諳熟版畫的制作技術(shù)，所以在藝術(shù)上顯得比較粗糙幼稚，而且還存在有相當(dāng)洋化的作風(fēng)。但在內(nèi)容上卻緊密地聯(lián)系著當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾的理想和愿望，真實(shí)地反映了下層勞動(dòng)人民掙扎在饑餓線上的悲慘生活和他們的反抗斗爭(zhēng)。而且這些作品都是作者用自己的真情實(shí)感刻劃出來的，所以在畫面上充溢著不可抑制的激情，這是藝術(shù)創(chuàng)作的生命，也是使當(dāng)時(shí)的版畫能在廣大群眾中產(chǎn)生強(qiáng)大感染力的主要原因。我認(rèn)為，當(dāng)時(shí)的版畫帶有強(qiáng)烈的“人民性”和鮮明的“時(shí)代性”，這是不容否認(rèn)的。所不足的：一是由于接受外國(guó)版畫影響較多，作品還不夠“民族化”；二是藝術(shù)上還不夠成熟，因此也談不上“個(gè)性化”。
初期的版畫創(chuàng)作是開放的，不是封閉的，由于當(dāng)時(shí)的作者大多是出自杭州藝專、上海美專和廣州美專的學(xué)生，他們都接受過西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響、特別是德國(guó)表現(xiàn)派的影響，這種影響在廣州現(xiàn)代版畫會(huì)成員的作品上尤為顯著，所以萌芽時(shí)期的版畫一方面吸取了蘇聯(lián)版畫的現(xiàn)實(shí)主義精神，另一方面又吸取了西歐現(xiàn)代派藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，這就使我國(guó)的新興版畫從一開始就在藝術(shù)上獲得比較全面發(fā)展的良好條件，在前進(jìn)的道路上少走一些彎路。
當(dāng)時(shí)沒有成套的版畫理論，指導(dǎo)版畫創(chuàng)作的人不是美術(shù)家和美術(shù)理論家，而是作家魯迅，魯迅以通信方式給版畫家的作品進(jìn)行具體的指導(dǎo)，從創(chuàng)作方法到表現(xiàn)形式、制作技巧，都發(fā)表了十分精辟的見解。他教導(dǎo)當(dāng)時(shí)的青年版畫家如何正確地看待外國(guó)作品和我國(guó)古代美術(shù)遺產(chǎn)，如何克服版畫創(chuàng)作上的公式化、概念化傾向，如何以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度對(duì)待自己的創(chuàng)作。魯迅的寶貴意見至今仍然有很大的現(xiàn)實(shí)意義。
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