鋼筆書(shū)法是跟毛筆書(shū)法一脈相承的，只是書(shū)寫的工具不一樣。所以，其美學(xué)特征也與毛筆書(shū)法大體相同。自然，啟功體鋼筆書(shū)法也同樣離不開(kāi)啟功毛筆書(shū)法的美學(xué)理論體系。

　　現(xiàn)在，為了讓優(yōu)秀的啟功書(shū)法風(fēng)格能夠更好地惠澤大眾，筆者著意將啟功先生的書(shū)法風(fēng)格用鋼筆來(lái)表現(xiàn)，這就成為一件很艱難的事情。筆者以為，用鋼筆書(shū)寫出來(lái)的啟功體行書(shū)應(yīng)是本著與啟功先生的毛筆書(shū)法是一脈相承的的要旨；但盡管百般努力，筆者用鋼筆書(shū)寫的啟功體與啟功先生的書(shū)法風(fēng)格相比起來(lái)，其神韻還是掛一漏萬(wàn)。為使更多的人來(lái)了解啟功書(shū)法，使更多的人認(rèn)識(shí)到用鋼筆同樣能夠?qū)懗隹∫荻嘧说膯⒐w書(shū)法作品來(lái)，從而引導(dǎo)更多的人重視中國(guó)書(shū)法的傳統(tǒng)。這就是筆者多年來(lái)努力研究用鋼筆來(lái)表現(xiàn)啟功書(shū)法風(fēng)格的目的。那么，為什么不引導(dǎo)人們?nèi)ジ嗟亓私馔豸酥蛘咂渌糯鷷?shū)法家呢？除了古代書(shū)法家的技法已經(jīng)隨處可見(jiàn)以外，筆者以為，啟功先生在當(dāng)代可以說(shuō)是一本見(jiàn)得著的大書(shū)，而啟功書(shū)法也是見(jiàn)得著的讓漢字達(dá)到了極至的一種大美的書(shū)法風(fēng)格，自然會(huì)有一種現(xiàn)身說(shuō)法而容易被大眾接受的好處。啟功先生其人具有深厚的文化底韻，加之通過(guò)其長(zhǎng)年的技法練習(xí)，其書(shū)法的表現(xiàn)技法已經(jīng)十分純熟，其美學(xué)理論也已自成體系，宜于學(xué)習(xí)和借鑒（參見(jiàn)圖一）。其書(shū)法技法的精熟，使得啟功先生的書(shū)法作品具有持久的可欣賞性；其學(xué)問(wèn)的精深，更使得啟功先生的書(shū)法作品具有濃厚的書(shū)卷氣，即耐讀性。還因?yàn)闀r(shí)代的關(guān)系，啟功先生的書(shū)法又具有古人無(wú)法可比之處；實(shí)在是出于古人，而又在諸多方面已經(jīng)超越古人。

　　我們先談?wù)勪摴P書(shū)法藝術(shù)。

　　自有鋼筆以來(lái)，漢字的書(shū)寫就便利多了，它工具簡(jiǎn)單，用筆的難度也沒(méi)有毛筆那么大，所以鋼筆書(shū)法是無(wú)所不在。書(shū)法是以漢字為表現(xiàn)對(duì)象的，是一種純線條的藝術(shù)，它除了漢字的實(shí)用性外，還具有造型性、抽象性和抒情性。用鋼筆來(lái)表現(xiàn)漢字的書(shū)寫情狀，就被廣泛地稱為鋼筆書(shū)法藝術(shù)，因此同樣具有書(shū)法的四個(gè)特性。當(dāng)然，沒(méi)有漢字，就沒(méi)有書(shū)法藝術(shù)，也沒(méi)有鋼筆書(shū)法。所以，要想離開(kāi)具有準(zhǔn)確的形體結(jié)構(gòu)的漢字來(lái)表現(xiàn)書(shū)法是不可能的，這也許是所謂的“現(xiàn)代書(shū)法”難以生存的原因。漢字永遠(yuǎn)是書(shū)法藝術(shù)表現(xiàn)取之不盡，用之不竭的藝術(shù)源泉。

　　關(guān)于鋼筆書(shū)法的本質(zhì)特征，如果從多個(gè)學(xué)科的角度去審視、研究、考量，就會(huì)得出許多不同的結(jié)論。它雖然看似簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，但其實(shí)也是一門獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài)，具有多質(zhì)性，即藝術(shù)形態(tài)的綜合性。

　　在當(dāng)代，探討鋼筆書(shū)法藝術(shù)的性質(zhì)，把握鋼筆書(shū)法藝術(shù)形態(tài)的基本特征，大都是從表現(xiàn)形式和深層意蘊(yùn)這兩個(gè)方面來(lái)展開(kāi)的。但總的來(lái)說(shuō)，鋼筆書(shū)法同樣具有毛筆書(shū)法一樣的書(shū)法藝術(shù)本體的四大基本特征，即實(shí)用性、造型性、抽象性和抒情性。而鋼筆書(shū)法的實(shí)用性就更為突出。

　　（一）鋼筆書(shū)法的實(shí)用性

　　近代以來(lái)，鋼筆的發(fā)明使書(shū)法的表現(xiàn)更為簡(jiǎn)單；由此，鋼筆書(shū)法的實(shí)用性就得到了廣泛的重視。人們?cè)趯W(xué)習(xí)、生活和工作中使用鋼筆或者硬筆的機(jī)會(huì)是非常多的。就是在科技日益發(fā)達(dá)，計(jì)算機(jī)日益普遍的今天，鋼筆、硬筆還是少不了的。所以，現(xiàn)在的青少年，不要因?yàn)樽约翰幌胗霉氉郑糜?jì)算機(jī)作為借口來(lái)否認(rèn)練習(xí)鋼筆書(shū)法的必要性。不管將來(lái)用什么工具，手寫文字是永遠(yuǎn)也不可能消除的，所以最好還是及早練習(xí)鋼筆字，免得將來(lái)遭遇種種尷尬。

　　（二） 鋼筆書(shū)法造型性

　　中國(guó)的書(shū)法，就其構(gòu)成的形式來(lái)看，是一種空間的藝術(shù)；就其存在的狀態(tài)來(lái)看，是一種靜態(tài)的藝術(shù)；就其表達(dá)形式來(lái)看，是一種視覺(jué)藝術(shù)。所以它具有空間造型藝術(shù)的基本特征，這是大多數(shù)的人都認(rèn)同的。不管鋼筆還是毛筆，創(chuàng)作出來(lái)的書(shū)法作品都具有這個(gè)特征。但，中國(guó)書(shū)法又是一種最為特殊的空間藝術(shù)；也就是說(shuō)，我們中國(guó)書(shū)法的這種純粹由“線條”構(gòu)成的藝術(shù)，是不同于世界上任何一種藝術(shù)門類的。這些積點(diǎn)成畫、積畫成字的線條在書(shū)法作品中交錯(cuò)分布，形成許多不等邊的空間狀態(tài)，表露出種種外發(fā)的張力，造成了大大小小的具有節(jié)奏感的空間。就單字而言，一個(gè)字就具體一個(gè)小的空間。字與字，行與行也互相構(gòu)成相對(duì)的空間，整幅作品則構(gòu)成一個(gè)由諸多小空間組成的大的空間。空間的美與不美，又與書(shū)體基本點(diǎn)畫特征和書(shū)者的技巧修養(yǎng)有關(guān)。書(shū)者通過(guò)各種技法書(shū)寫漢字，又將這些大小不等的實(shí)體的漢字排列組合成為一個(gè)個(gè)的小空間，并加以協(xié)調(diào)，使之形成統(tǒng)一的整體。雖然表面上看起來(lái)，書(shū)法作品中的諸多點(diǎn)線只是靜止在同一個(gè)大的空間里。由于書(shū)者運(yùn)用了各種技巧或變化的用筆來(lái)構(gòu)成各個(gè)不同的墨象，加上書(shū)寫過(guò)程中的偶然性，運(yùn)筆的力量和書(shū)寫的速度也因書(shū)者情緒的變化而不同，就很自然地把單個(gè)漢字的大小不一的造型（小空間）流露于一幅作品的整個(gè)空間，從而形成了一個(gè)充分體現(xiàn)造型美的大的空間。我們把這個(gè)單個(gè)字的小空間和整幅作品的大空間的構(gòu)成，稱為書(shū)法的章法。