我在讀初中之后開始學(xué)寫行書，最先接觸的是集王圣教序，至今對二王行草仍情有獨(dú)鐘。個(gè)人覺得就行草書取法來說應(yīng)以二王為中心點(diǎn)，呈輻射式借鑒諸家為宜。下面以我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，就硬筆行草書的創(chuàng)作總結(jié)六點(diǎn)應(yīng)當(dāng)注意的要素：

一、動(dòng)與靜的對比

好的行草書作品首先要體現(xiàn)出“靜若處子，動(dòng)如脫兔”的視覺對比效果，實(shí)際上也就是體現(xiàn)在字的實(shí)連與意連（這里說的意連指的是筆斷意連）的對比上。為保證作品整體的氣韻貫通，意連關(guān)系尤為重要，上一字的收筆與下一字的起筆須有照應(yīng)關(guān)系，再則如每行最后一個(gè)字的末筆或往左上方回鉤，或就此收筆，盡量不宜再向下鉤帶。作品中筆斷意連的字應(yīng)居多，偶爾穿插一些生動(dòng)的實(shí)連字串，即能產(chǎn)生出動(dòng)與靜的對比。要把握好實(shí)連字串的位置，右邊如已出現(xiàn)了實(shí)連字串，不宜在左邊同一位置再進(jìn)行實(shí)連書寫（這里說的是從右至左，自上而下的傳統(tǒng)創(chuàng)作形式）。

古人雖有“一筆書”的說法，但實(shí)際在創(chuàng)作中連筆不宜超過五個(gè)字以上，一般以兩到三個(gè)字為宜。連筆應(yīng)把握好節(jié)奏，使實(shí)連的幾個(gè)字串成一個(gè)自然的整體，一些書友作品中的連筆看起來很牽強(qiáng)，主要是未控制好節(jié)奏，未做到意在筆先，書寫上面一個(gè)字的時(shí)候往往寫到最后一筆才想到要連下一個(gè)字。事實(shí)上不經(jīng)思考就一口氣把幾個(gè)字自然地連成一串是非常困難的，應(yīng)在字內(nèi)找準(zhǔn)幾個(gè)停頓點(diǎn)，這幾個(gè)停頓點(diǎn)也就是“接發(fā)力點(diǎn)”，將筆稍作停頓能使腦中對連下去的路徑有所準(zhǔn)備，接著再發(fā)力即可將連筆順利地完成了。

二、欹正生姿

與其它書體不同，行草書的創(chuàng)作中需要不斷調(diào)整字勢來起到中和的作用，比如上一個(gè)或幾個(gè)字的取勢是向左下方傾斜，那么下面的字視情況須調(diào)整成往右下方傾斜，以欹生正，達(dá)到姿態(tài)豐富的效果。

三、大與小的對比

行草書創(chuàng)作中字的大小錯(cuò)落能使作品產(chǎn)生視覺沖擊效果，大字出現(xiàn)的頻率應(yīng)少，以相對較小的字來襯托出大字的亮點(diǎn)。

四、粗與細(xì)的對比

很多人都說硬筆的線條單一，沒有變化，事實(shí)上并非如此。且不說其他的硬筆工具，就是大多數(shù)硬筆書法愛好者使用的美工筆，只要把握得當(dāng)，一樣可以寫出變化多端的線條。如書寫較粗的線條可將美工筆彎頭的部分都鋪在紙面上書寫，而書寫較細(xì)的線條則將筆向前略傾，以筆尖書寫即可。書法是通過線條來表現(xiàn)的藝術(shù)，就線條的粗細(xì)對比而言，個(gè)人主張硬筆作品中的線條應(yīng)以細(xì)線居多，細(xì)線條可以體現(xiàn)出中鋒行筆、如錐劃沙的質(zhì)感，而偶爾穿插較粗的線條則可突出整篇的字眼。

五、濃淡相宜

有人會(huì)說硬筆還有什么濃淡相宜，其實(shí)不然，我在創(chuàng)作書法報(bào)第二屆硬筆書法大賽的作品時(shí)用三個(gè)塑料杯兌了不同濃度的墨水，根據(jù)章法的需要，以美工筆分別醮不同杯子中的墨水進(jìn)行書寫，整幅作品確實(shí)是表現(xiàn)出了不同的墨色。墨色的濃淡對比要把握好度，濃墨處不可多，淡墨當(dāng)以細(xì)線為主。另使用一些木筆、用完的軟筆頭醮墨書寫還可以達(dá)到枯墨的效果，亦不妨一試。

六、布局得當(dāng)

古人說“疏可走馬、密不透風(fēng)”；又說“計(jì)白可以當(dāng)黑”。實(shí)際上就是以合理的章法布局來表現(xiàn)作品整體的美感，以下介紹幾種布局形式以供書友們參考：①字距的疏密對比。說直白一點(diǎn)就是通過調(diào)整字的上下間距來產(chǎn)生橫向、豎向的對比。密——將上下幾個(gè)字靠緊書寫；疏——當(dāng)上方或者右邊一行出現(xiàn)緊湊的字組時(shí)，可適當(dāng)將下方或左邊一行的字距拉開與其發(fā)生對比。一般情況下整幅作品緊密字組宜多，體現(xiàn)出偶爾字距拉開時(shí)產(chǎn)生的錯(cuò)落有致之美；②調(diào)整行距。創(chuàng)作時(shí)或兩行或三、四行靠攏書寫，那么每靠攏的幾行就形成一個(gè)塊面，就如文章的段落一樣，使作品看起來有整體有局部（主要適用于無界格創(chuàng)作）；③創(chuàng)作橫幅作品時(shí)的留白。橫幅作品每書寫幾行偶爾將其中一行下方留出些許空白，使作品整篇不會(huì)感到太過壓抑，如實(shí)在覺得留的空白面積太大則可補(bǔ)蓋閑章作為點(diǎn)綴，但印章不可過大，亦不可多蓋。

綜上，創(chuàng)作一幅硬筆行草書作品，必須要處理好對比和呼應(yīng)關(guān)系，才能營造出和諧統(tǒng)一的整體效果，就如綠葉紅花，紅花雖艷，不可繁過綠葉，綠葉縱茂，還需紅花點(diǎn)綴一樣的道理。行草書創(chuàng)作是介于有意無意之間的行為，有意造章法，無心得妙筆，所謂的偶得妙筆還是從平時(shí)的積累中出來的，我們只有多讀帖，多學(xué)帖，多創(chuàng)作，多體會(huì)，才能不斷提升自己的水平，但愿拙文能給書友們的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作帶來一點(diǎn)幫助。