內容摘要：都市水墨與實驗水墨是20世紀80年代以來出現的新型現代水墨藝術類型，二者既有共性又存在差別，可以說是精神相通，形式不同。文章著重比較分析二者的異同。

　　關 鍵 詞：都市水墨 實驗水墨 異同
　　
　　討論都市水墨與實驗水墨的關系，就不得不提到“現代水墨藝術”，因為二者都屬于現代水墨藝術中的兩個不同類型，它們之間既有共性又存在差別。
　　
　　一、都市水墨與實驗水墨的共通性
　　
　　1.問題背景相通
　　“現代水墨藝術”是20世紀80年代以來出現的一種新型的水墨藝術類型，它的發端來自于兩個方面的驅動，一是不滿于傳統水墨藝術的消極退避的保守主義做法，一些水墨藝術家開始從傳統規范中走出，希望用古老的“水墨”媒材，對鮮活的現實文化情境作出表達。二是改革開放以來，中國社會文化的現代轉型將一個“現代性”的社會文化景觀突置于水墨藝術家面前，古老的水墨與“現代性”相遇了。現代藝術家們面對這樣一種現實文化情境，開始思考“水墨”這種古老的材質或畫種有沒有進入現代的可能，能否對發生在當下的現實文化情境作出自己的表達，水墨藝術能否進入當代藝術的行列及怎樣進入等一系列問題。因此，“現代水墨藝術”從一開始除了以反傳統的面貌出現外，還以一種現代的面貌呈現于大眾面前，這也可以看作是“現代水墨藝術”的兩個特征。
　　從“現代水墨藝術”的這兩個特征來看，在80年代出現的表現性水墨、都市水墨、實驗水墨等藝術形式都屬于現代水墨藝術的范疇。因為偏離傳統水墨規范和強調水墨的現代性表達這兩個因素都是這些水墨藝術的基本特征，也是它們共同堅持著的基本理念。
　　2.基本課題相同
　　都市水墨與實驗水墨面對著一個共同的課題，其核心在于：讓水墨進入現代，探索水墨藝術由傳統向現代的轉型。實質上，這一課題幾乎就是80年代以來出現的所有新型現代水墨藝術共同的探索目標。都市水墨的出現也是對水墨如何進入現代這一課題的思考，在這一點上它與實驗水墨、表現性水墨等現代水墨藝術形式的基本精神是相通的。
　　
　　二、都市水墨與實驗水墨的差異性
　　
　　1.角度不同
　　都市水墨在探索“水墨的現代轉型”這一基本課題時，是從“水墨與都市”這一角度來切入的，或者說是出于對水墨與現代都市文化生活關系的思考。正如藝術批評家賈方舟所說：“傳統水墨在日益都市化的消費主義時代面臨的挑戰是顯而易見的。因為我們所經歷的正是這樣一個過程：鄉村文化的失落與都市文化的興起，生存現實與文化環境的轉型，已經極大地改變了我們的時間概念和空間觀念，傳統文化所植根的土壤被抽空了。在這種情況下，堅定地持守傳統反而是不自然的，我們不得不作出新的選擇。”①由此，都市水墨注重反映都市人的生存困境、焦慮及探索水墨的現代性表達，它體現出都市人文內涵和都市形式趣味，是與都市文化相匹配的一種現代水墨藝術類型。

　實驗水墨是“85新潮美術運動”以來，中國現代水墨藝術中偏離傳統、關注當下、觀念前衛，探索水墨與當代藝術的前沿問題，并積極參與國際交流，是具有實驗藝術特質的一種現代水墨藝術形式。實驗水墨在探索“水墨的現代轉型”這一基本課題時，是從“水墨與當代”這一角度來切入的，或者說是基于對“水墨怎樣進入當代藝術”這一問題的思考。實驗水墨更強調實驗的態度與精神。正如劉子建所說：“實驗是一種態度，指對某一種事物有超乎尋常的想象并在信念中堅定它是一個可以實現的理想，卻要在黑暗中探索實踐的行為。實驗之于藝術，意義在于它執意要‘勇敢地探索前人從未涉足之處’。”②這種實驗藝術態度包含著對傳統筆墨言說方式的偏離、對西方標準的否定以及對自身昨天的否定，實驗水墨正是在這種不斷的偏離與否定中體現出了實驗藝術的特質。正是這種實驗藝術特質使實驗水墨在水墨藝術領域中扮演著前衛的角色，它總是沖在最前沿，去探索前人未涉足之處。而都市水墨并不具備實驗藝術的特質，在水墨藝術中也不具有前衛性。因為對學術前沿問題的探索并不是其關注的焦點問題，它更關注于都市狀態的研究，或者說更關注內容。
　　2.探索方式不同
　　從探索方式上看，都市水墨關注的是都市人文生活，因此，它更多的體現為對現代都市題材和都市文化心理的表現。這樣一來，一些表現性水墨、寫實水墨藝術，只要是關注都市的狀態似乎都可以囊括其中，其實驗的指向性、純粹性不夠明確，過于龐雜，沒有一個共同的實驗精神命題。而實驗水墨不太關注題材，他們關心的是“水墨語言形式本身”的實驗，表現為水墨材質的當代性實驗、抽象語言的當代性實驗、圖式的當代性實驗、綜合材料的實驗等。可以說，實驗水墨更關注形式。另外，實驗水墨藝術家有一個共同的精神命題：即傳統的水墨媒介能否進入當代藝術的格局中？能否獲得當下的認可？實驗水墨藝術家的風格雖然不同，但其精神命題卻是相通的。另外，實驗水墨藝術的一些探索方式，比如，抽象的言說方式、水墨裝置、水墨影像實驗及帶有行為藝術、觀念藝術色彩的水墨實驗等，這些探索無疑已將實驗水墨藝術推向了探索當代藝術前沿問題的平臺。
　　當然還要看到在實驗水墨作品中也有反映都市人困境及焦慮的作品，比如，王天德的《水墨菜單》、邵戈的《城市垃圾》系列、方土的《文明碩果·CD系列》等。但這些作品形式上沒有脫離對語言、圖式本身的實驗，觀念上體現出對水墨如何進入當代藝術的思考，表現出對水墨藝術前沿問題的探索，所以其前衛形象仍然十分明顯。而都市水墨與實驗水墨相比并不前衛，因為大多數都市水墨作品在水墨藝術領域并不具有像實驗水墨那樣激進、鮮明的前衛形象。
　　綜上所述，都市水墨與實驗水墨既有共性又存在差別，假如混淆二者的概念，無疑是對雙方的藝術風格、個性的相互消耗。我們必須承認它們具有共性、交叉的方面，但這兩種水墨藝術形式之所以能夠在今天保持多元共存的格局，關鍵還在于它們各自風格鮮明的個性。
　　
　　注釋：
　　①賈方舟.當代水墨與都市文化.

　　②劉子建.藝術家手記——論實驗水墨與抽象.皮道堅主編：九十年代中國實驗水墨.香港：世界華人藝術出版社，1997.第22頁.