一、前面那個落后的家伙！

艾軒談話

時間：2004/6/12

地點：北京/泉發(fā)花園/艾軒畫室

在這個時代領(lǐng)先是一種幸運……

W：人們習(xí)慣把你看作油畫寫實派的代表人物之一，榜樣和靶子你都當(dāng)過，說說你的體會？

Ａ：我一直覺得我們這些畫家的才能并不是特別突出，我就像一個在長路上騎自行車的人，目標(biāo)很遠(yuǎn)，腳下是看不到頭的路，必須沒完沒了使勁蹬。經(jīng)常聽到身后有摩托車的轟鳴，我想，完了，摩托車一腳油門就要超過去了，可回頭一看，摩托車拐到另外一條路上去了。再往前蹬，壞了，又有摩托車追上來了，可半天又沒聲了。

W：又拐彎兒了？

Ａ：不知他們?nèi)ツ膬毫耍∶鎸@樣的局面既慶幸，又特別遺憾。本來應(yīng)該有比現(xiàn)在多得多的干將，一起把中國寫實油畫推到相當(dāng)?shù)母叨龋纬蔂N爛的局面，可是，有太多的人改變了方向，就這樣把我們落在了前面。

W：為什么那么多人老是拐彎兒？是寫實這條道太難么？

Ａ：那些騎摩托車的人不應(yīng)該覺著難，他們是做別的事情去了，這也很正常。

W：領(lǐng)先的感覺是什么樣的？

Ａ我始終不認(rèn)為我們這些人應(yīng)該領(lǐng)先，在這個時代領(lǐng)先是一種幸運。正好沒人沒趕上來，原來一些有才華的畫家覺得寫實繪畫前途無望，要么去搞現(xiàn)代，要么去干了別的。

W：你是希望人馬越多越好——

Ａ：我只覺得寫實油畫應(yīng)該干的更棒。因為中國人很聰明，雖然中國油畫啟蒙和畫家出國門都比較晚。早期畫家比如徐悲鴻、呂斯百這樣的人，他們帶回來的都是另外一些東西，古典主義的藝術(shù)他們好像沒怎么好好學(xué)。等到改革開放以后，大家出國一看，盧浮宮博物館里面的東西是這樣的，他們沒學(xué)到什么！我不是貶低他們，因為徐悲鴻很多油畫看起來的確很土。中國經(jīng)歷相當(dāng)長時間的土油畫，包括董希文的西藏油畫，雖然樸實，可還是很土，當(dāng)然他們的歷史作用不容抹煞。

W：差距是什么？

Ａ：整個的中國油畫狀態(tài)。后來有些留蘇的回來了，他們在蘇聯(lián)學(xué)的技法在創(chuàng)作上并沒有展現(xiàn)出來，從深度、多角度都不如改革開放以后的何多苓、俞曉夫、陳丹青，包括陳逸飛。各種各樣的畫種，非常豐富，水平都高了，學(xué)會了從不同的角度去看世界。

W：給你們“北京寫實畫派”做個廣告。

Ａ：不用做廣告，放到大環(huán)境里看，并不是說我們這些人最出色，只是我們有共同的宗旨，就是向高、精、尖挺進(jìn)。整個社會需要的是出類拔萃，無論是精英政治還是高精尖經(jīng)濟、高精尖文化和藝術(shù)，最終都要靠實力。我們提倡高技術(shù)含量、高難度的寫實油畫藝術(shù)，并不是說我們做得多有表率性，而是通過有組織、有計劃地推動寫實油畫藝術(shù)，促使它日趨成熟。中國油畫需要有主見的建設(shè)者，只有經(jīng)過很多人的嚴(yán)格磨練，油畫這門學(xué)問才能就從外來品種變成地道的中國貨色。