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作者:核實中..2010-07-06 12:22:55 來源:中國建筑家網(wǎng)
一、前面那個落后的家伙!
艾軒談話
時間:2004/6/12
地點:北京/泉發(fā)花園/艾軒畫室
在這個時代領(lǐng)先是一種幸運……
W:人們習(xí)慣把你看作油畫寫實派的代表人物之一,榜樣和靶子你都當(dāng)過,說說你的體會?
A:我一直覺得我們這些畫家的才能并不是特別突出,我就像一個在長路上騎自行車的人,目標(biāo)很遠(yuǎn),腳下是看不到頭的路,必須沒完沒了使勁蹬。經(jīng)常聽到身后有摩托車的轟鳴,我想,完了,摩托車一腳油門就要超過去了,可回頭一看,摩托車拐到另外一條路上去了。再往前蹬,壞了,又有摩托車追上來了,可半天又沒聲了。
W:又拐彎兒了?
A:不知他們?nèi)ツ膬毫耍∶鎸@樣的局面既慶幸,又特別遺憾。本來應(yīng)該有比現(xiàn)在多得多的干將,一起把中國寫實油畫推到相當(dāng)?shù)母叨龋纬蔂N爛的局面,可是,有太多的人改變了方向,就這樣把我們落在了前面。
W:為什么那么多人老是拐彎兒?是寫實這條道太難么?
A:那些騎摩托車的人不應(yīng)該覺著難,他們是做別的事情去了,這也很正常。
W:領(lǐng)先的感覺是什么樣的?
A我始終不認(rèn)為我們這些人應(yīng)該領(lǐng)先,在這個時代領(lǐng)先是一種幸運。正好沒人沒趕上來,原來一些有才華的畫家覺得寫實繪畫前途無望,要么去搞現(xiàn)代,要么去干了別的。
W:你是希望人馬越多越好——
A:我只覺得寫實油畫應(yīng)該干的更棒。因為中國人很聰明,雖然中國油畫啟蒙和畫家出國門都比較晚。早期畫家比如徐悲鴻、呂斯百這樣的人,他們帶回來的都是另外一些東西,古典主義的藝術(shù)他們好像沒怎么好好學(xué)。等到改革開放以后,大家出國一看,盧浮宮博物館里面的東西是這樣的,他們沒學(xué)到什么!我不是貶低他們,因為徐悲鴻很多油畫看起來的確很土。中國經(jīng)歷相當(dāng)長時間的土油畫,包括董希文的西藏油畫,雖然樸實,可還是很土,當(dāng)然他們的歷史作用不容抹煞。
W:差距是什么?
A:整個的中國油畫狀態(tài)。后來有些留蘇的回來了,他們在蘇聯(lián)學(xué)的技法在創(chuàng)作上并沒有展現(xiàn)出來,從深度、多角度都不如改革開放以后的何多苓、俞曉夫、陳丹青,包括陳逸飛。各種各樣的畫種,非常豐富,水平都高了,學(xué)會了從不同的角度去看世界。
W:給你們“北京寫實畫派”做個廣告。
A:不用做廣告,放到大環(huán)境里看,并不是說我們這些人最出色,只是我們有共同的宗旨,就是向高、精、尖挺進(jìn)。整個社會需要的是出類拔萃,無論是精英政治還是高精尖經(jīng)濟、高精尖文化和藝術(shù),最終都要靠實力。我們提倡高技術(shù)含量、高難度的寫實油畫藝術(shù),并不是說我們做得多有表率性,而是通過有組織、有計劃地推動寫實油畫藝術(shù),促使它日趨成熟。中國油畫需要有主見的建設(shè)者,只有經(jīng)過很多人的嚴(yán)格磨練,油畫這門學(xué)問才能就從外來品種變成地道的中國貨色。
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