長沙西園北里幽長曲折的小巷內，有一幢二層高的普通小樓，陳磚舊瓦，窄梯低檐。然沿梯而上，門楣上“石屋”二字很快便給人以一種別樣的意趣。

　　聞有訪客至，正伏案而書的一位老者應聲抬首。李立，這位以精湛的金石篆刻藝術而聞名東南亞的老藝術家果然如傳聞一般平易近人，熱情地招呼筆者坐下。

　　壁上，李老與藝術大師齊白石的一張合影吸引了筆者的注意。“自從大師仙去后，我每日便是在這張照片前寄托自己的追思之情。”年屆八旬卻依然耳聰目明的李老說。

　　李立外祖父家是湖南湘潭有名的書香門第，他從小便顯現出不俗的藝術天賦，束冠之年即自制“石庵印章”一冊，藝驚鄉鄰。家人將其作品寄給遠在北京的白石老人，沒想到當時已八三高壽的藝術大師竟回函稱“所刻之印數方，刀法足與余亂真”，對當時十八歲的李立大加贊賞。從此，白石老人便常寄書函向他授技藝傳藝德，兩人的丹青緣一直持續到老人逝世，這段師生緣也在中國藝術界傳為佳話。

　　雖自謙未得大師真傳，不敢以白石弟子自居，但數十年的刀耕不輟，使當年的青年成為與王福庵、齊白石、鄧散木等前輩一道入選《現代中國著名印人三十二家》的一代巨匠。據權威評論，李立的金石篆刻既有白石篆刻藝術雄健豪邁的遺風，又另辟蹊徑，具有古樸剛勁之神韻，在中國當今藝壇上獨樹一幟。如今，他的金石作品傳世已達五萬多方，還作為國家禮品饋贈給外國元首，或巡游于異國他鄉，傾倒了五大洲二十多個國家和地區的許多知音。

　　李老家中的獎章、證書被隨意堆放在不太起眼的角落，其中一些還是引起了筆者的注意，如鐫刻有“開兩岸文化交流之先河”、“登峰造極，譽滿臺瀛”的銀牌等。

　　據李老回憶，當年他是應臺北市中國畫學研究會的邀請，赴臺北、嘉義、苗栗、新店四地舉辦個人金石書畫巡展的。這次畫展首開兩岸文化交流之先河，李立成為經臺灣當局核準從大陸赴臺的第一位文化交流的人士。“我當時帶去的主要是赴臺前的新作和力作，其中有篆刻文天祥《正氣歌》拓片、臺灣八景拓片等以及一些書畫作品，從當時的效果和各方評價來看，應該說(巡展)是比較成功的。”

　　筆者早已了解到，當年那場展覽在寶島可謂“盛況空前”：機場打出“歡迎國寶級大師李立光臨”的醒目橫幅；二十多家媒體爭相以顯著篇幅跟蹤報道；當地資深評論家以“一代神刀”予以高度評價。“人如玉樹當風立”便是臺灣友人對他的由衷贊語。

　　訪問中李老不止一次告訴筆者，除籌建之中的“李立藝術館”外，目前最讓他牽掛的就屬自己在家鄉株洲捐建的兩所學校了。他曾騎著自行車跑遍長沙的大小書店，精心挑選二萬多冊圖書送給學校。“我正琢磨著，有生之年能不能再為孩子們添置一些現代化的教學設備。”

　　盡管建藝術館和完善學校都要花錢，但他始終固執地認為，藝術人一旦走上了功利的歧路，作品就難免流于草率，且沾染上市儈之氣，這不但會毀了藝術、更會毀了自己。抱著這一觀念，李老對踏破門檻的重金求作或求教者總是非常慎重。然而近幾年，他卻出人意料地收了三名外國弟子，而且都是不計報酬地傾囊而授。

　　“我知道有人在背后說我崇洋，其實我是希望能通過自己的努力，把中國的古老藝術介紹給世界各國人民，用藝術架起國際友誼的橋梁。”李老燦若童子地微笑著。