藝術品市場的參與者們似乎正在用實際行動粉碎著“金融危機下至少低迷三年”的猜測。

　　2009年的秋拍場上，當明吳彬《十八應真圖卷》以1.69億元創出中國書畫全球拍賣的新高時，市場終于再度亢奮起來，不少藏家與行家們相信，“億元效應”將一掃危機的陰霾，開啟一個新的輝煌時代。

　　就在那之前不久的2009年春季拍賣中，八大山人《仿倪云林山水》8400萬元的成交價，已經被業內視為“天價”;而秋拍后再去檢驗戰果，可以看到，成交價超過千萬元的藝術品超過了90件，中國古代書畫就有4件拍品的成交價格突破億元，遠遠超過以往任何時候。不過，面對一部分藝術品前所未有的“天價”，關于價格泡沫的擔憂也隨之產生。

　　對此，既是藏家又是行家、有著十幾年收藏與拍賣經驗的董國強認為，從長遠來看，中國的藝術品還處于價值洼地。

　　2月8日晚間董國強在北京接受理財一周報記者電話采訪時說：“看看剛剛在歐洲拍出的一座賈科梅蒂創作的青銅人像，1.04億美元的價格，我們就知道我們的藝術品還是處在一個什么樣的價格水平。”



　　經濟回暖促使行情火爆

　　理財一周報：2009年秋拍市場行情火爆的原因是什么?

　　董國強：藝術品市場和其他投資市場最大的不同就是這個市場的資金面太小了，全國的拍賣加起來，一年的真正成交僅僅是100多億元。因為盤子小，所以，一兩個有較強實力的買家退出或者進入就可以讓這個市場發生很大的變化。

　　我個人認為，中國的藝術品市場還是一個比較初級的市場。因為我們的有錢階層中的絕大多數還沒有參與到這個市場中。

　　2008年全年，藝術品市場經歷了一個快速下滑的過程，主要原因是金融危機給市場帶來的恐慌，這種情況不僅表現在藝術品收藏上，也表現在股票和房地產行業。2009年，這種非理性的恐慌被越來越強的信心所驅除，無論是股市還是房地產業都呈現出全面復蘇的景象，藝術品市場在外部經濟環境好轉的狀況下表現優異，也是十分合理和正常的結果。我認為，行情火爆的原因歸根到底還是國內整體經濟形勢決定的。

　　還有一點原因，去年一些海外藏家為了解決資金緊張的問題，不得不把一些收藏多年的古代書畫精品拿出來拍賣，而中國經濟的優勢和中國藝術品市場的蓬勃發展也誘使他們改變了以往的習慣，不是送到海外拍賣機構，而是送給中國國內的拍賣公司拍賣。

　　這些作品的珍稀性和可靠性引來眾多買家的關注，在激烈的競爭下，創造了一個個“天價”，而這些“天價”的誕生引爆了整個中國書畫市場。

　　理財一周報：您覺得這股勢頭2010年能持續么?2010年春拍價格會怎么定?

　　董國強：我認為這股勢頭在2010年還會持續。

　　首先，2009年秋拍那些“天價”的輻射作用會在今年的拍賣中有所表現，因為“天價”的產生，媒體和投資者，包括金融資本都對這個市場更加重視，藝術品在幾年中巨大的價格變化也會令更多的人躍躍欲試。

　　其次，中國大陸以外的地區，包括港臺、東南亞、日本和歐美的經濟沒有根本好轉，而那些地區的一些藏家迫于經濟狀況，加之市場價格的吸引，會有一些精品送到中國的拍賣公司。我相信，以目前的市場狀況，只要有好作品出現，一定會賣出好價格。所以，對于2010年的市場我是比較樂觀的。

　　由于有了去年的火爆行情，所以，今年的拍賣，各大拍賣公司在與委托人核定拍品底價時或許會花費更多的精力，委托人理所當然會比照去年的高價來為自己的作品定價，而拍賣公司為了成交一定會討價還價。這種情況下，考驗的是拍賣公司對市場的判斷能力和魄力。



　　當代藝術品炒作氣氛濃厚

　　理財一周報：目前哪些領域的藏品價格偏高或者說有泡沫?有沒有更合理的估價?

　　董國強：當代國畫和當代工藝品，同傳統藝術品相比水平差距很大，而個別價格甚至超過古代和近代大師，市場炒作的氣氛比較濃。

　　這些活著的藝術家在美術史上的地位尚待后人評判，所以投資者應該保持比較清醒的頭腦，謹慎介入。

　　理財一周報：中國當代藝術有沒有一個價值標準?如何判斷一些行情走高的所謂“二三線藝術家”的作品升值潛力?

　　董國強：所有藝術品的價值在市場上表現出來的都是價格的對比，沒有絕對的價值標準，而且這種價值體系是在不斷變化當中的。

　　支撐這個價值標準的判斷有兩方面，一是美術史判斷，一個畫家在美術史體系上處在什么位置;再有一個就是文化判斷，藝術家本人或者作品本身對于當代文化的建構起到了多大的作用。我認為這兩者會影響藝術家作品的價值標準。

　　“二三線藝術家”這種命題本身是個偽命題，藝術家是沒有一線、二線、三線這樣的劃分的，只是市場操作的人強加給藝術家的標簽而已。我們應該拿出更多的精力來關注作品，而不是關注藝術家本身。好的作品自然會被市場認可，當然也就具備升值空間。我覺得當代藝術經過了兩年的市場震蕩，會從2010年起開始一個復蘇的行情。



　　十年后更多富豪會參與其中

　　理財一周報：2010年值得關注的領域有哪些?未來市場的交易重點在哪里?

　　董國強：當代藝術的投資潛力和投資機會已經擺在我們面前，同時，我也堅信古代藝術品在未來幾年的漲勢仍然不可低估。

　　從市場成交來說，未來的交易重點還是會在近代書畫上，近代書畫多年以來是占據了國內各大拍賣公司一半以上成交額的主要門類。從2009年秋拍的情況可以看出，古代書畫的“天價”打開的價格空間，直接受益的是近代大師的精品價格普遍上漲，畢竟這是一個群眾基礎雄厚、拍品資源豐富的板塊。

　　藝術品市場進入“億元時代”，勢必引來更多新人參與其中，而近代書畫恰恰是初入門者參與收藏的必經之路。所以，我是比較看好未來近代書畫的市場發展的。

　　理財一周報：您曾對媒體說，5000萬元以上的中國藝術品，全世界就四五個人會舉手競拍。這些高價作品如果只在小圈子里爭搶、相互接盤，那之后如何定價呢?

　　董國強：我說這個話是在一個特殊的語境下，我想表達的意思其實是，在當今的藝術品市場，參與的人還是太少，而且參與的人幾乎都不是國內頂級的富豪，而這恰恰是市場潛力所在。

　　古代藝術品是稀缺資源，這四五個人購買藝術品的出發點也不盡相同——有的完全是出于熱愛，因為熱愛，所以不計成本;有的是為了投資，投資古代精品就是搶占稀缺資源;而有的僅僅是為了資產配置的合理和安全性。

　　以我所了解的情況，這幾個人都不會短時間內把收藏的藝術品出手的，相反，他們還會繼續購買，所以，至少在十年之內，我們不會看到今天成交的這些“天價”作品再在市場上流通。十年以后是什么樣的市場，我想大家都會有自己的判斷。

　　我相信，十年后，中國藝術品收藏市場至少不會是今天這樣一種少數富豪參與的游戲。



　　寧買貴不貪便宜

　　理財一周報：據我所知，古畫這類稀缺品對收藏者資金要求很高，那么對普通藏家而言，有什么好的建議?

　　董國強：古代書畫盡管稀缺，但并不是所有的古代書畫價格都很高。

　　目前，古代書畫中，清代帝王收藏的作品和流傳有序的宋元作品價格較高，而多數古代書畫價格仍然處在一個比較低的水平，參與的人比較少。主要原因是古代書畫鑒定難度較大讓很多人望而卻步。

　　所以，對于普通藏家來說，要想收藏古代書畫，首先應該聘請品學兼優的專家做參謀，同時選擇信譽好的拍賣公司，在專家的幫助下從那些尚未成為市場熱點，而又在美術史上占有重要位置的明清大師的作品入手，相信會有比較好的市場回報。

　　理財一周報：對剛涉足此領域的投資者、投機者有什么建議?

　　董國強：藝術品市場同其他投資市場一樣，機會與風險并存。風險越高，機會也就越大。同發達國家相比，我們國家的藝術品市場尚處在一個比較初級的階段，參與人數比較少。近些年中國藝術品的價格盡管有了較大的提升，但是同發達國家相比也還是處在比較低的水平。所以，投資藝術品還是具有比較大的升值空間的。

　　我的建議是，投資藝術品切忌聽信“故事”，投資者應當盡可能選擇公開拍賣的方式交易，選擇來歷清晰、著錄翔實的作品，寧可買貴，也不要有貪便宜的心理。

　　以我的經驗，在這個市場中獲得巨大回報的收藏家和投資者百分之九十以上都是通過拍賣的形式買進藝術品，而喜歡私下“撿漏”的外行往往損失巨大。

　　目前，市場資訊比較發達，了解市場行情十分方便，作為一個初涉此領域的投資者，絕不能抱著以低于市場價格買到好作品的幻想，貪便宜往往都是上當。