概要：著名國畫家李元德從北京回到宜昌，與作家、文藝評論人杜鴻就國畫藝術創作進行了一次深入訪談。

采訪人：杜鴻 （《中國文藝新觀察》雜志副主編，知名美術評論家、作家）

被訪人：李元德（著名山水畫家）

著名國畫家李元德從北京回到宜昌，與作家、文藝評論人杜鴻就國畫藝術創作進行了一次深入訪談。

杜鴻：據我所知，您繼作品《麗江勝景》入選奧運會圣火傳遞圖、并被郵政部印為特種紀念郵票公開發行后，近期又頻頻傳來佳訊，你的作品入選當代著名山水畫大師、中央美術學院教授、博士生導師即將在中國美術館舉行的《賈又福先生從藝50周年師生展》。8幅作品分別三次參加北京榮寶齋舉辦的一、二、三屆《當代中國畫名家邀請展》，《冷月寒窗覓新詩》參加中國名家水墨動向邀請展，引起強烈反響，作品在河北省首屆藝博會銷售一空。其作品獨特風格成為當代藝術界和收藏界的關注熱點。尤其是引人矚目的是，您是在賈先生數百名學生中脫穎而出，被賈先生挑選為聯展對象，賈先生為何要挑中您？您又有著什么樣的創作歷程？

元德：中國畫創作是一個艱苦而長期的過程，走自己的創作道路，貴在堅持再堅持。在臨近知天命之時，我北上赴京拜師近八載，從北京畫院到榮寶齋，從中國藝術研究院到賈又福先生山水工作室，經過三個學院研究生專業的深造，我的中國畫創作經歷了三個階段。八十年代初期，我在湖北美術學院就學時接受的是徐悲鴻先生創立的學院派寫實畫法，我的代表作有在省美展獲獎、展出的《轉經》、《三峽人》、《山水小品》等。第二階段是到北京后，經過對范寬、龔賢、王蒙、石濤歷代大師的臨摹和深入研究，立足于傳統中國畫的表現手法，進而對中國畫的入畫標準、意境呈現形式、藝術表現屬性，包括構成、造型、設色及筆墨處理予以現代性的探索。這個時期的作品有《鄉關有夢——三峽民居系列》，在中央美院美術館、榮寶齋展覽館、炎黃藝術館展出，以獨特面貌和人文思想引起藝術界及收藏界的關注，作品《夢里清江醉墨香》獲《科智成》中國中青年山水畫大展銅獎。《三峽民居系列》得到導師北京畫院院長王明明、副院長楊延文、首都師范大學美術院院長尚楊的肯定和鼓勵。第三階段是2008年以來的創作，我的作品從表達當代人的審美經驗與價值觀與價值理念出發，從傳統中國畫與中國寫實中國畫的藝術框架上再邁進一步，在新的方向上探索，既有中國民間藝術的韻味，也有西方現代藝術的啟示，其代表作有《土家吊腳樓》、《褪色家譜》、《月籠寒江入夢來》、《冷月寒窗覓新詩》。這些作品仍然是傳統的美學思想與寫意文化保持著十分緊密的聯系，既包含著原來“中國畫”概念的基本含義，也吸取了一些隨著時代發展而出現的新元素。中國畫傳統是一條河，是中國畫藝術的源頭，這兩者是父子關系，盡管后者與前者，有傳承關系，但遠不是前者本身。《中國民居系列》突出“中國畫”的動態與變化的因素，形成了我個人的特點。賈先生正是看中了這一點，用他的話說，讓他看到了國畫創作中冬末的一抹新綠，所以，他選擇我作為他的聯展者之一，以此來彰顯國畫界日益暮氣的原創精神。

杜鴻：原創精神，具體到國畫上，就是一直來業中人士左沖右突的“國畫突圍”，您雖然沒有加入他們哪門哪派，但是，您也一直在用自己的作為進行實踐。最突出的就是，在繪畫技法上，學院派講焦點透視，古人講散點透視，有丈山、尺樹、寸馬、豆人的宏觀比例，但是，這些在您的畫里都被打破了。為什么您逆勢而飛，還會贏得如此眾多的掌聲？

元德：焦點透視來自于西畫，符合自然規律，它能使你準確地把握景物的比例，是造型的基礎。散點透視是傳統中國畫的一大瑰寶，給我們松了綁，使我們精神狀態和感悟方式更自由，移步換景，隨機生發，使我們心游象外，給予我們以馳騁想象的空間。這些在我的作品《月籠寒江入夢來》、《姑蘇風韻》中有具體的表達。在創作上對“術”的過分強調，扼殺了來自“藝”的靈性和本質感悟，成了無源之水，本末倒置。這就需要詩化心境以養藝，而后生枝，進而心游象外。這是對原有“術”的一種超越，應該是不斷生發的。

杜鴻：那么，對于您的作品，您的導師賈又福是如何評價的呢？

元德：我還是客觀地引用一下導師的評點吧，賈先生說：藝術創作一是要新，二是要高級。元德在這兩方面作出了可貴的探索，他以獨特的視角和藝術語言表達中國畫的意、理、法、趣。構成了“天人合一，物我兩忘”的精神家園。藝術創作是一個艱苦而長期的過程，走自己的創作道路，貴在堅持再堅持，才能不斷的完善和進步。

杜鴻：還有哪些名家對您的作品進行過評點？

元德：很多導師，對我的創作寄予厚望和熱情，這里，轉呈幾位代表的評價。北京畫院院長、導師王明明：藝術創作要融情自然。元德的民居系來源于生活，有新意。中華民居這個路子要堅持下去，講究用筆、用墨、用線，傳承中國畫的筆墨精神。北京畫院副院長、導師楊延文：元德的畫使我眼前一亮，他在藝術創作上海納百川，吸收中外姊妹藝術手法為我所用，恰到好處的汲取中國文化“和諧圓滿”“山水清音”的理念，將傳統的筆墨，現代的藝術手段轉譯為“新家園”模式，從而較好地表達畫家的情感，賦于作品時代氣息。中國美術出版社總編輯、中國國家畫院博士生導師程大利：元德作品《姑蘇風韻》很大氣，畫面體量感強，傳統筆墨精神和現代構成形式渾然一體，北宗的雄奇與南宗的飄逸相映生輝。（該畫被中國北京榮寶齋收藏）中央美術學院中國畫院院長田黎明：《土家吊腳樓》采取中國傳統大寫意手法，把東方墨韻和現代構成融為一體，應用現代構成理念，大面積的黑白對比，形成強烈的視覺沖擊力，有時代感。