問：顧景舟先生指導你們是一直到什么時候呢？

答：一直到他去世時。我和顧老的關系是亦師亦父。我們自己的女兒、兒子，就像他的孫子、孫女，就是這種關系。所以我們紫砂的師承關系是非常好的。我們也很珍視這種關系。

問：顧老指導您時給您印象最深的是哪方面？

答：他教我習藝中用他的話說是“給我的最多”。我覺得他的指導中讓我最有感觸的是要求我們一定要創新，要跳出傳統的造型，要創出自己的東西。他要求我們：你的創新放在傳統幾千個品種的隊伍里面要站得住腳，要成功。

問：顧老很支持創新？

答：支持，但要求一定要有扎實的傳統技藝，要在傳統的基礎上創新，那種技藝底子還沒打好就大談創新的事情他是絕不贊成的。

問：您覺得您的風格和他的比起來，是很明顯的一種傳承關系呢，還是有所變化的那種？

答：應該說是很明顯的傳承關系。有的人，包括我個人出的那本畫冊，說什么“青出于藍勝于藍”，太過獎了。用這樣的話來夸我，我不敢當。說實在話，要超越顧景舟是不大可能的，他一生的精力、心血都在紫砂上面。他不斷追求，不斷學習，不斷研究，他的東西大多都是達到極致，到這個層面上確實是很不容易。當然了，我也有一種屬于自己的東西，我做的東西比較放松，不太拘謹。

問：我聽說顧老對工具要求很嚴格。他一般除了幫徒弟做工具之外，還會要求徒弟自己做工具。他有沒有教您做工具呢？

答：學紫砂的一定是要學做工具的，呆會兒我可以給你看一下我的工具。從他幫我做工具到他教我做工具，這是一個過程，我是深有感觸，也從中學到了很多。

問：您是什么時候、怎樣開始創作自己的東西的呢？

答：1985年以前都是學藝，從老師那邊學，和我的先生高海庚合作。就我個人來說，應該說我的前期是屬于那種比較心靈手巧、又快又好那種。又因為我的周邊的環境，我的先生，我的老師，還有跟他們接觸的一些文人。包括南藝的孫又明，還有中央工藝美術學院的高莊教授等等。因為有他們在前面，與他們的交往、談話，多少來說對我這方面還是有影響的。我做壺是直接受到顧老的指導，他對我的影響非常大。創新方面主要是我和我先生兩個人的合作，這對我也是一個很大的提高。到了1985年以后，自己開始摸索，逐漸的形成了（自己的）風格。

問：您記得您自己獨立創作的第一件作品是什么？

答：沒什么太深的印象了。

問：自1985年以后，您創作了越來越多的屬于自己的作品。那您有沒有自己特別滿意的那部分呢？

答：有?。∥荫R上給你一點資料，就是我的一本畫冊，還有一本小冊子，那里面資料還不全，但是也可以說明一點問題。

問：我手邊倒有一份很簡略的資料，這里有您的一把《韻竹提梁壺》，從風格來說有一點介于光貨和花貨之間的感覺，那您是比較擅長花貨還是光貨？

答：光貨，光素器，跟顧老學的就是光素器。光素（器）呢，我的理解是（線條）“挺”?？赡芎臀腋睦蠋熡嘘P，我喜歡那種光素的；還有是我的個性，我喜歡簡潔大方。

問：所以一般來說您創作的都是光貨？

答：對光素，我的理解就是：一件好的東西，它不用加任何的修飾，你能看出它自然的美，這個才算最高境界。工藝這個東西，就是不能有俗氣。