數十年來，書法界自沙孟海先生之后，舒同、啟功、劉炳森、沈鵬、李鐸、歐陽中石、劉藝等形成今日書壇多元局面，這是書界之盛事。其中劉月忠先生也悄然走向中國書法界最高舞臺，展示出輝煌的藝術人生，并在國際書壇上樹起一桿鮮紅的旗幟。他的書法日趨完美，獨具韻律、情趣、素養，形成鮮明獨特的個人風格。他廣納百川之神韻，潛摘禪道之精氣，誠吸友鄰之精華，成為書法界新一代的帶頭人。多年來他投放市場的作品以其獨特的個性化技藝，令人耳目一新，其藝術造詣為國內外書法界人士所稱道。
劉月忠先生，是一位身材中等，身板挺拔，氣質獨特，穩重大方，清瘦的面龐上透露出一股英武之氣的中年人。他凝神靜氣，揮毫勁健，落筆胸有成竹、行筆輕車熟路、收筆斬釘截鐵；筆墨盡顯于法度之中，章法嚴謹、結字險絕、字里行間對稱錯落游刃有余；用筆的常規與變化、枯澀與濃厚等揮灑自如，而他那馳騁疆場任縱馬、橫掃千軍如卷席的揮毫氣勢，更給人們留下極深的印象。

出身貧寒卻不墜青云之志
劉月忠先生1951年3月出生于河北滄州黃驊一個農民家庭，他上學時，母親為他用粗布縫制了一個"書包"，深情地給他挎在肩頭，反復叮嚀："今天你上學了，要好好讀書，好好寫字，沒有文化，連祖宗都不能認識！"讀好書、寫好字的淳樸情結在他幼小心靈里打下深深的烙印。月忠先生雖然出身寒微，但極其聰慧，悟性很強，天生對字畫有一種強烈感受力。小學時，在熊孟亭老先生指導下臨摹的《三國演義》、《林海雪原》等連環畫就已經聞名鄉里。他只要看到自己認為好的字，不論是老師或者同學的，就悄悄地模仿揣摩，甚至揀來別人廢棄的作業本，用鉛筆頭照著練習。上學走路也在琢磨，暗自思忖：別人為什么寫那么好，我什么時候寫的比他們還要好，我一定要比他們好。小學四年級，學校開設了大仿課，月忠先生才接觸了筆墨和描紅。他感悟力好，又學得認真，所以經常受到老師表揚，對于一個學生來說，最大的激勵莫過于老師的表揚和來自同學羨慕的眼光，這更使他增強了寫好字的信心。
功夫不負有心人，終于有一年春節，月忠先生寫的春聯貼在了自家的門框上，再不用上集市購買或者請人書寫。看著兒子書寫的春聯，母親非常高興。后來，為鄉親們寫春聯成了他的必修課，也著實讓他露了臉，成為他練習書法的動力。月忠先生毛筆字寫的好，一傳十，十傳百，使他成了鄉里遠近聞名的小名人。 在"文革"停課的時日里，他與同齡人一樣無書可讀，但是幸運的是，由于他的一手好字，經常被學校革委會找去抄寫毛主席語錄，并在墻上刷寫大標語。年少的他雖然不太懂"文革"的政治含義，但是大量的毛筆書寫，的確給他提供了絕好的練習機會，大標語的刷寫，增強了對寫毛筆大字的興趣。有時他看到比他寫的好的大字報，便趁人不注意，冒著風險，偷偷揭下來藏在家里摹仿，為以后學習書法培養了濃厚的興趣。
探索書法的艱苦道路
月忠先生小時候因家境貧寒，沒有錢買筆墨紙硯，因此常用樹枝作筆在鹽堿地上練字、作畫。農田作業的間歇，別人都在休息、嬉鬧或者打撲克，他卻獨自一人找塊平地練字。1970年底，月忠先生走進了人民解放軍空軍的軍營，每月6塊錢津貼費除了接濟父母，還拿出部分買紙墨。為了省錢，他習字先用水，再用淡墨，最后用濃墨；先寫小字，再寫大字，這樣反反復復，紙全練黑了，也沒有罷手，又用白廣告色在黑紙上練習。艱苦的軍旅生涯，緊張的"直線加方塊"，直至走上營、團領導崗位，也從未使他放下手中的筆。
月忠先生用雷鋒的"釘子精神"擠時間練，施工休息就用手指在沙子上練，訓練間隙就在地上練，工作之余就在紙上練。多年來養成了"手不閑、筆不干"的練字習慣。他約法三章堅持練，只要在家，每天必練三次字，一是早飯之前必練；二是午飯之后必練；三是睡覺之前必練。
月忠先生千方百計創造條件練字，他說："練字有思維就能練；無筆墨紙張可以用手練，大到天地山水，小到墻壁桌面都可以寫。坐著在腿上寫，躺著在身上練。大字可用眼寫，閉眼可用意念。"正因為他刻苦的練習，才有了今天的境界。

月忠先生還注意把練武與習字結合起來，他說："練功增臂力，可使筆力遒勁；練功強毅力，可使精神專注；練功悟武道，可使行筆多變化"。月忠先生自幼習武，曾擔任空軍某部警衛武術教官。他以武術為字外之功，平時用數斤沙袋，纏于小臂，站立懸腕習練楷書，以增強臂力。扎實的武術功底，使他站立懸肘書寫時，力量始于足、發于腰、經于肩、垂于肘、達于手，將萬鈞之力遣于筆端。達到筆力似鋼錐劃沙，盤絲折鐵；如高山墜石，芒透紙背的獨特效果，令人觀之魄動神搖，拍案叫絕。
他還采用武術中馬步站樁訓練法以強毅力，即左手提水桶，右手執筆，在水泥方磚上練字，這樣既練了武術基本功，又練了書法，可謂一舉兩得。月忠先生練字從來不坐，有時一站就是四、五個小時。立姿書寫可使氣力內外合一，既靈動又穩健。
廣臨古帖，擇書而學，師古不泥古
如果說寫好字，是他母親的希望，寫好毛筆字是老師的要求，那么研究書法藝術，則是月忠臨帖后對中華傳統文化認知的不斷深化，所升華出的不懈追求。
入伍來到北京后，他到琉璃廠，看到令他眼花繚亂的各類字帖，才知道原來中國傳統書法藝術如此博大精深，歷代書法大師如此眾多，書法作品如此精妙。但是面對繁多的字帖，從何入手，卻無所適從。還是一位店鋪老板"練好楷書，其他就好辦了"的話提醒了他，使他開始了由顏及歐的楷書臨摹。
月忠先生認為："無論是那位大書法家，一個人的學問和成就是有限的，欲想成就大學問，趕上或超過歷代成就卓著的大書法家，就必須集諸家之精華博學變通，方能有所突破。" 學習傳統書法中優秀的東西，等于向歷代名家求教，是提高書法藝術創作技能之有效的方法。基于這種認識，月忠先生在學習書法的歷程中廣臨歷代法帖，以法帖為師承，科學擷取，巧妙嫁接，集為大成。月忠先生先后學習研究過的字帖有：東晉王羲之書《蘭亭序》，《王羲之家藏本草書要領》，《墨寶（臺灣本）》，王獻之書《洛神賦十三行》，唐代歐陽詢書《九成宮醴泉銘》，顏真卿書《顏勤禮碑》、《東方畫贊碑》，《郭家廟碑》、《祭侄文稿》、柳公權書《玄秘塔碑》、敬客書《王居士磚塔銘》、唐代小楷《靈飛經》、《唐集王圣教序記》、《唐孫過庭書譜》、唐《懷素自敘帖》、《北魏始平公造像記》、《張玄墓志》、《張猛龍碑》、漢代《曹全碑》、《乙瑛碑》、宋拓《智永真草千字文》、宋代米芾《方園庵記》、《虹縣詩》、《研山銘》、明代文征明行書《醉翁亭記》等。月忠先生以法帖為師，將古人的書法分為上、中、下三類，在上品中吸取精華，在中品中改正缺憾，在下品中提高品位，在臨帖的過程中，集諸家之精華，走符合自己審美意識的路子，綜合利用科學變通，逐漸形成新時代書風。
廣收并蓄，博采眾長，學今不媚今
月忠先生利用北京名家薈萃流派紛呈的絕好環境和機遇，廣泛拜訪名家，請他們指點，既找出自己的不足，也從他們身上汲取營養。他從不盲目崇拜某一個名家，而是有目的的學習他們的優點。他認為任何事物，十全十美是不存在的，只有不斷進取揚棄，才能不斷的進步和完善。正是由于他的求學態度和進取精神，贏得了名家們的交口稱贊。
著名書法大師啟功先生說："月忠書寫尺以上大楷，能達到如此境界，彌補了唐代以來的一個空白，談何容易。月忠已經駛入了書法藝術的快車道。"
劉力上先生說："在當代中國，繼蒲新禹之后，毛筆大楷寫到月忠先生這樣神形精道的境界，實乃少見。"
馬蕭蕭先生說："月忠將唐代歐陽詢書法端莊嚴謹之結體，顏真卿書法渾樸厚健之用墨，北魏書法欲剛取方之造型，東晉行書靈動圓活之運筆，漢代書法粗曠自然之神韻，隸書柔麗灑脫之魅力和當代優秀書法家新穎開放之變化，巧妙地融入自己的書法之中，形成了自己書法作品全新的時代風貌。"

李鐸先生說："我與月忠相識已久，有時一起參加書法活動。幾十年來，他堅持走楷書的路子，起步于顏，后入歐，兼習歷代名家碑文墨跡，勤耕妙悟，窺見前人之筆法，求同存異，形成了含蓄勁健，混然雅秀的風貌。其用筆方圓兼施，枯潤交溶，一展傳統書法之神韻。"
劉炳森先生說："從月忠的楷書筆墨中看出了極強的功力和火候。結字十分豐富，自然中包含險絕之勢，秀美中滲透勁健之態，個性明顯，瀟灑大氣。練月忠的楷書不會誤人子弟。日本朋友歷來重視傳統書法，他們很喜歡月忠的楷書作品。"
月忠先生從高難度入手，持之以恒、點滴積累，精、氣、神集中，師、悟、道結合，筆、墨、紙相宜，心意注于毫端，創新求變，科學集成，終究成為一代實力派書法家。
自古以來，凡有成就的大書家無不精通楷書，知楷方得其法，明法始能生精氣、示形神。寫好楷書難，把楷書寫到像月忠先生這樣自成一家更難。由于月忠楷書基礎好，其行草亦很優秀，創意清新，墨跡靈動蒼勁，奔放而不失端莊，極盡變化而不失規矩，用筆在變化中時而重若崩石，輕如蟬翼，時而大小參差，枯潤交容，形態秀美，氣脈呼應，表現出書家開闊的胸襟和豐富的想象力。

行神楷骨，遒健雄渾，向背和諧，灑脫大氣
八十年代初期，為了在部隊推廣書法，他成立了"紅星書法學會"，并擔任會長，對自己提出了更高要求，樹立了更高標準，開始了書法藝術高峰的登攀。
不斷的自我思索和向他人求教，從古人'執筆無定法'中悟出了自己獨特的 "臥筆用筆法"，在中鋒運筆，側鋒順應，逆鋒配合，回轉完善的過程中，當行筆需要變化時，筆身幾近臥倒，而且手在內，筆鋒在外，反腕書之，眼隨手行。這樣，寫出的筆畫遒勁蒼老，方圓兼備，藏而不滯，露而不俗，八面出鋒，形神兼備。欣賞其作品，筆勢圓潤流暢，字中含筋帶骨；間架結構 "四面停勻，八邊具備"。筆畫"長短合度，粗細折中"。運筆"穩健流暢，揮灑自如"。點畫棱角分明，捺筆波折到位。
他總結出"輕落、疾行、慢收"的行筆法。橫豎的起筆粗壯豐潤，收筆沉著，中間運筆輕盈靈活，起伏節奏分明。用筆或是藏鋒，或是露鋒，或是圓潤飽滿，或是尖細靈動，線條任意馳騁，極盡變化。用墨充盈，筆意連綿，前后呼應，有的較豐潤凝重，有的細勁爽利，靈動瀟灑，虛實相濟、筆勢酣暢，給人一種平和雅致的享受。在長期的書法訓練和教學實踐中，他在傳統的田字格和米字格基礎上，開創了“三方格”練字法，為科學的把握漢字間架結構，寫好書法提供了一個有力助手。
通過幾十年的不懈追求，他逐步形成了自己"行神楷骨，遒健雄渾，向背和諧，灑脫大氣"的書風。既與古人有區別，又和今人不雷同。符合自己"集歷代名家之精華，統一合成其技能，豐富創作成體系，再生時代新精神"的創作總體思路。

自成一體的不懈追求
在長期的書法實踐中，月忠先生注重理性思考，總結出了"練功三法"：一為"干擾練功法"。即在精研一體的同時，仔細揣度并認真臨摹各家各派的名帖，使其互相干擾，互為補充，以兼收并蓄，把握變化。這一方法的長期運用，使他成功地將歷代名家之精華巧妙溶入 創作之中，極大地豐富了自己書法藝術的內涵。二為"意念練功法"。仰望藍天，俯視大地，臨山近湖，均可以意念為筆，在其上揮灑作字，以開闊胸襟，修養氣概，專注神情，感知細微。他經常佇立昆明湖畔，將碧波蕩漾、千帆競度的湖面想象為一幅撒金巨紙，凝神為筆，豪書"龍"、"壽"等字。三為"激情練功法"。即在讀帖或作字時，不是把字之點劃看作蒼白呆板的靜物，而是當成鮮活靈動的生命，飽含激情去欣賞它、感悟它、升華它，以達究變態于毫端，合情調于紙上，無間心手，忘懷楷則之境界。
有感于當今書界有人忽略中國書法藝術之精髓，急功近利，重形輕神等浮躁現象，月忠先生鮮明地堅持和認真實踐"性靈說"，主張把自己的性情和感悟熔于書法藝術的創作之中，用書法傳達感情和理念。他秉持"汲古問今、創新求變、筆隨時代、形神俱豐"的書法藝術理念，認為"練書法必先嚴法度，無論師從哪家，都要經過初學、深造、提高、創新的程序。最終是追求一個變字，體現一個新字，表達一個神字"。在這一藝術理念的驅動下，他孜孜不倦，遍臨古帖，認真聆聽書法大家的點撥，虛心聽取書界同道的意見，融會百家之優長，豐富自家之特色，向著理想的彼岸奮力拼搏。
物換星移，寒暑交替，持之以恒，勤耕妙悟，月忠先生終于在書法藝術的百花園中孕育出充滿時代特色、獨具風姿的瑰麗奇葩，形成了"遒健雄渾，風神俊逸"的藝術風格。尤其他的大楷，飽和圓融，行神楷骨，獨開境界，自成乾坤。結字端莊雄偉，氣勢開張，含蓄勁健，向背和諧；用筆方圓兼施，八面出鋒，藏而不露，露而不俗； 用墨遒勁清寒，枯潤交溶，濃淡參差，凈秀蒼逸。在當今中國，傾心精研大楷近半個世紀，其志之堅，其持之恒，其勞之艱，其獲之豐，出其右者當謂寥若晨星。
面對耀眼的成就和廣泛的贊譽，月忠先生淡薄名利，心靜如水，始終保持著謙遜的態度。對古今書壇大家所開創的輝煌業績，他無限景仰；對當今書界同仁，他總是心懷敬佩。為了弘揚中華民族的書法藝術，繼承和發展先賢們留下的寶貴書法藝術遺產，他將畢生追求，矢志不渝。
個人簡介
劉月忠，字德，筆名龍文，北京華藝樓。1951年3月生人。現為世界華人書畫家聯合會主席、國家文化部中國漢字書寫推廣委員會秘書長、中國漢字書寫考級評定委員會專家委員、中國東方藝術研究院名譽院長、中央電視臺世界大學生漢語橋比賽專家委員、中國書法家協會會員、《中國書畫藝術百科全書》編委、《寫字教育報》顧問等。著有《劉月忠大楷字帖》、《劉月忠書法藝術》等書法專著。在國內外書法大賽中，他曾多次榮獲全國金獎、一等獎。并獲得中國藝術界名人作品展特別榮譽獎、世界文化交流榮譽獎、國際文化交流金鷹獎，當代書畫藝術界名人榮譽獎、當代藝術成就獎、中華金獎藝術家稱號。曾應邀為江澤民、朱熔基、胡錦濤、溫家寶等黨和國家領導人以及參加中非經濟論壇北京峰會的48個國家的元首和總統書寫作品。國家文化部用他的作品作為國禮贈送給了泰國來訪的攀莎瓦莉親王和國際奧委會主席薩馬蘭奇先生。
月忠先生的作品和傳略編入《世界藝術家名錄》、《世界書法家名錄》、中國書畫《長城巨卷》、《世界人才辭海》等一百多部國內外大型專業辭書，其業績被多家網站登載。曾為"希望工程"、殘疾人事業，抗洪救災，汶川地震災區等幾十項公益事業捐贈作品。許多作品被毛主席紀念堂、人民大會堂、中國革命博物館、中國軍事博物館、中南海等國內幾十家著名堂館收藏。有些作品被港、臺、日本、韓國、美國、加拿大、新加坡、印度尼西亞等地區和國家的商賈政要、博物館、書法商行、書法愛好者收藏。