Kathrin Rhomberg總是用自己獨特的方式來從事著和當代藝術有關的工作。過去10年中她策劃的大多數(shù)藝術項目和展覽都與歐洲的認同感有密切關聯(lián)，可以說她是一位不折不扣的重新檢驗歐洲藝術的實踐者，尤其是中部歐洲。1990年至2001年，卡特琳·羅姆貝格任維也納分離派展覽辦公室的策展人和負責人。2000年與弗拉西斯科·波納米（Francesco Bonami）、奧勒·布瑪（Ole Bouman）和瑪利亞?赫拉瓦耶娃（Maria Hlavajova）等人共同在盧布爾雅那的歐洲當代藝術雙年展策劃《宣言3號》。2002年至2007年她任科隆藝術協(xié)會主席，2002年至2006年與瑪麗龍·封·奧斯滕（Marion von Osten）共同設計了聯(lián)邦政府藝術基金會的項目“移民”。2009年參與策劃羅曼·歐達科（Roman Ondák）在第53屆威尼斯雙年展捷克共和國館和斯洛伐克共和國館中的作品。并在2008年正式被任命為2010年第六屆柏林雙年展策展人。



采訪人：柏林作為一座繪畫的城市而著稱，你是怎么看待這座城市以及柏林在當代藝術方面的特殊性？你如何利用柏林既定的展覽空間來舉辦好這次雙年展？



KATHRIN RHOMBERG：在剛開始做調(diào)查研究時，我注意到在社會學家澤格蒙德.鮑曼 (Bauman·Zgymunt)眼里柏林有時候會存在一種不持久性。人們居住在這里，但同時選擇在別的城市工作或者舉辦展覽。我看到這座城市有許多不同形式的移民，所以感覺起來這座城市有種更大的流動性和機動性，但是任然有確定的部分存在。有意思的是在我研究確定展覽場地的時候發(fā)現(xiàn)許多市區(qū)的空間與第一屆柏林雙年展時相比已經(jīng)有了徹底的改變。這里我講一個世紀以來，這個城市沒有那個地方是真正被閑置過，一旦有空置的空間就馬上進入重新整修的狀態(tài)，然后被使用。幸運的是我們在Kreuzberg區(qū)找到了一個理想的場地，先前作為倉庫，同時在這個展覽場地的周邊還有幾個小的場地可以利用。



采訪人：你計劃在柏林Oranienplatz與Kreuzberg區(qū)尋找展覽空間，是什么把你吸引到這個兩個地方的？



RHOMBERG：Kreuzberg位于柏林的西部，作為前西柏林的一部分。相比東柏林而言，更能代表真正的柏林與德國。Kreuzberg同時作為移民區(qū)，可以說她代表了我們歐洲社會的未來走向。



采訪人：你怎樣看待德國藝術團體？柏林雙年展的目標就是要反應這些藝術團體的藝術創(chuàng)作嗎？



RHOMBERG：有許多國際藝術家和理論家居住在柏林，同時也有許多的畫廊家與收藏家開始移居到這個城市。同時柏林也是一個產(chǎn)生眾多和市場沒有關系的重要藝術的基地。就本屆柏林雙年展來說，去探討關于藝術在我們當下社會扮演的角色問題是非常有意思的事情.



采訪人：你所編輯的柏林雙年展的圖錄揭示了那些不可避免的現(xiàn)實，但又容納了對現(xiàn)實的各種不同詮釋。什么是處理當代藝術與現(xiàn)實社會之間關系的重點呢？



RHOMBERG:在過去的二十年中，我們面臨了社會的根本變革。曾經(jīng)認為是安全的已不再安全了。當然，這改變餓了藝術和現(xiàn)實之間的關系，以至于當代藝術或多或少反映出這樣一個事實:分裂和混亂在當今全球化的世界中顯得很重要。這是一個原因，也是我提出當前首要問題作為當下與藝術在當下中的關系間的一個。



采訪人：其中的一個現(xiàn)實是你在你的策展工作中多次涉及到了政治和文化分界。Manifesta 3聚焦在歐洲和世界其他地區(qū)間、東西歐間以及國家間的“邊界綜合癥”。一般來說，歐洲，特別是柏林，是否仍遭受著“冷戰(zhàn)”時期遺留下來的“邊界癥狀”帶來的影響呢？



RHOMBERG:歐洲是如此的多樣，區(qū)域上的不同，因此我覺得針對你的問題，我很難給出一個籠統(tǒng)的答復。但是，即使在欣喜與自信的那幾年中，仍有1989年柏林事件的陰影存在，自世紀之交以來在歐洲我們看到的是幻滅在增長。如果你看看我們的社會，這種隱含的情感支撐著不同政治和道德傾向的出現(xiàn)。在應對全球資本主義，新自由主義和移民浪潮的過程中，我們看到民主主義和原教旨主義的不斷增強，而不是民主思想的日益膨脹。我們還面臨著種族主義和排外主義的問題。從很多方面上看，我們的社會像是被楔進了一個停滯不前的固定結(jié)構(gòu)中，而2008年秋季爆發(fā)的金融危機則激化了它。



一方面，柏林也受這一根本性情況的影響。但另一方面，強大的涌入使柏林成為一個國際大都市——其中前東柏林的集體記憶，和前西柏林的記憶已深深地刻在了這座城市上。正是它們這個城市變得如此獨特和富饒。



采訪人：你正著手做的另一個項目，F(xiàn)ormer West，還在處理著歐洲前分工與在東歐藝術的缺乏關注間的問題。Former West如何使你的項目現(xiàn)代化，從過去展覽和項目中的類似問題？你對劃分的興趣是什么？在為雙年展選擇藝術家和作品時，你心里是否有過類似的劃分呢？



RHOMBERG:我同Maria Hlavajova和Charles一起執(zhí)行“Former West”項目，這是一個關鍵。通過藝術和文化實踐來重新思考我們的全球歷史，預測全球未來，提出解放性的和期望性的提議，與Former West相對的是，第六屆柏林雙年展將專注于我們的當下與藝術參與其中關系。這不是一個帶著歷史觀點的展覽，但是，我看到了一個明顯的相似性，兩項展覽在探索角度上有個不同。