Kevin Cummins生于英國(guó)搖滾樂(lè)重鎮(zhèn)曼徹斯特，作為全球最著名的搖滾樂(lè)主題攝影師的他擁有超過(guò)35年的攝影經(jīng)歷，在他的鏡頭下記錄了這個(gè)時(shí)代幾乎全部的搖滾明星。KevinCummins同時(shí)還是《The Face》雜志的創(chuàng)始合作者，作為英國(guó)雜志業(yè)歷史上提供搖滾明星封面的專業(yè)戶，Kevin Cummins眼中的英國(guó)音樂(lè)發(fā)展歷程非常值得關(guān)注。

自1976年在曼徹斯特爆發(fā)了搖滾樂(lè)革命之后，Kevin Cummins這個(gè)曼徹斯特小伙子就開始了他的職業(yè)攝影師生涯。他有幸在Joy Division樂(lè)隊(duì)主唱Ian Curtis自縊之前拍攝了樂(lè)隊(duì)最后的合影，于是所有雜志在報(bào)道Joy Division樂(lè)隊(duì)最后時(shí)光的時(shí)候都無(wú)不向Kevin打來(lái)了電話。這之后，他成為了眾多英國(guó)樂(lè)隊(duì)欽點(diǎn)的攝影師，他為The Jam、The Buzzcocks、The Smiths、The Fall以及Morrisey個(gè)人拍攝了專輯封面，在另一方面，Kevin Cummins更多的作品還是在所有全球流通的音樂(lè)雜志中。

在過(guò)去的將近20年的時(shí)間里，Kevin Cummins一直是《NME》雜志的首席攝影師。在2003年，《NME》和《Q》雜志挑選了Kevin Cummins的眾多作品，它們都被選擇成為了“有史以來(lái)最出名的50幅搖滾照片”的最終上榜作品，這其中包括了著名的Ian Curtis的癲癇演唱以及Echo & TheBunnymen的經(jīng)典后朋克造型合照。

Kevin Cummins的大部分作品都是黑白攝影作品，他認(rèn)為去掉顏色的照片可以讓人們?cè)诼牪坏竭@些搖滾樂(lè)隊(duì)作品的時(shí)候，僅僅通過(guò)凝視圖片就可以感受到一種與抽象的音樂(lè)有著同樣情感色彩的非常感性的感覺。在Kevin Cummins的黑白世界中，搖滾樂(lè)的節(jié)奏就這樣被他凝固住了。

在《NME》雜志的50周年紀(jì)念的特刊中，Oasis樂(lè)隊(duì)的主唱Liam Gallagher和The Verve樂(lè)隊(duì)的主唱Richard Ashcroft二人各自挑選了一張Kevin Cummins為他們拍攝的肖像作為《NME》的特別版封面使用，為他們那一代1990年代英倫搖滾全盛時(shí)期的搖滾明星做了最好的詮釋。Kevin Cummins已經(jīng)出版了三本攝影集，他的新書也于去年年末發(fā)布。這本題為《曼徹斯特：在瓢潑大雨中尋找一線曙光》（Manchester: Looking For The Light Through The Pouring Rain）記錄了曼徹斯特一代人充滿希望的“灰色夢(mèng)想”。

MW =《周末畫報(bào)》
KC = Kevin Cummins

MW：你是從何時(shí)開始拍攝搖滾樂(lè)隊(duì)的？

KC：曼徹斯特的搖滾樂(lè)真正開始于1976年，在這一年，受到Sex Pistols樂(lè)隊(duì)的影響，曼徹斯特也涌現(xiàn)了很多在未來(lái)都成為巨星的樂(lè)隊(duì)，我也是從這時(shí)開始被這些樂(lè)隊(duì)和搖滾青年所吸引的，也從而開始了記錄和拍攝他們的工作。曼徹斯特的樂(lè)隊(duì)成長(zhǎng)得非常快，媒體的追逐和潮流的興起都是關(guān)鍵，在他們之中出現(xiàn)了太多英雄一般的人物。比如The Buzzcocks、Joy Division、The Fall樂(lè)隊(duì)等等，他們的出現(xiàn)讓人們看到了一種新的希望。我從30年前到現(xiàn)在一直在對(duì)自己說(shuō)，我所做的事情就是記錄這些樂(lè)隊(duì)，把他們有關(guān)音樂(lè)最真實(shí)的一面展現(xiàn)出來(lái)。

MW：你心目中的曼徹斯特?fù)u滾精神是怎樣的？

KC：曼徹斯特是個(gè)很小的城市，信息在這里傳遞得非常快，什么東西很容易就會(huì)火起來(lái)，當(dāng)然退潮的速度也很快。每一代曼徹斯特音樂(lè)人都一定想與前人不同，30年前是這樣，現(xiàn)在也是這樣。我想現(xiàn)在的樂(lè)隊(duì)就很難再次成就當(dāng)時(shí)的輝煌，現(xiàn)在小的音樂(lè)俱樂(lè)部都一一關(guān)門了，面對(duì)音樂(lè)環(huán)境不景氣，曼徹斯特的搖滾樂(lè)場(chǎng)景也不再像當(dāng)年一樣壯大了。

MW：你看過(guò)那個(gè)講述有關(guān)曼徹斯特?fù)u滾樂(lè)電影《24小時(shí)狂歡派對(duì)》（24 Hour Party People）嗎？那里面的故事都是真的嗎？

KC：這個(gè)電影幾乎全是虛構(gòu)的，所有從那個(gè)時(shí)代的曼徹斯特走出來(lái)的人都覺得它是個(gè)胡鬧。不過(guò)它確實(shí)是一部成功的搖滾樂(lè)電影。

MW：拍攝搖滾歌手與拍攝其他明星有什么區(qū)別？如何通過(guò)鏡頭傳遞搖滾歌手在音樂(lè)上的特質(zhì)？

KC：對(duì)于所有領(lǐng)域的音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，搖滾明星是比較獨(dú)特的，不管是樂(lè)隊(duì)的主唱，還是哪些充滿了個(gè)性的樂(lè)手，他們每個(gè)人的身后都擁有自己非常強(qiáng)烈的個(gè)性，這才使他們可以成為搖滾明星。他們表演的角色不僅僅是音樂(lè)家這么簡(jiǎn)單，更多的時(shí)候是一個(gè)公眾明星，我希望通過(guò)我的鏡頭讓人們看到他們身后的個(gè)性與不同。

MW：你更喜歡在攝影棚里創(chuàng)作還是親臨搖滾樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)？

KC：我不太喜歡在攝影棚里工作，那里總會(huì)讓我們的音樂(lè)家們變得僵硬，我喜歡在城市中找尋拍攝的場(chǎng)所，一個(gè)當(dāng)?shù)氐臉?lè)隊(duì)一定會(huì)與當(dāng)?shù)氐囊恍┑攸c(diǎn)發(fā)生關(guān)系，我本人也很愿意發(fā)掘它們背后的故事。城市景觀激發(fā)了我很多的創(chuàng)作靈感。

MW：你覺得現(xiàn)在的英國(guó)搖滾樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r如何？

KC：我覺得現(xiàn)在英國(guó)的搖滾樂(lè)很健康。絕對(duì)是健康，如果你將它與美國(guó)的搖滾樂(lè)相比，那么英國(guó)的樂(lè)隊(duì)真的都是好孩子。我想這與現(xiàn)在英國(guó)人的生活方式有關(guān)，在大城市里叛逆年輕和朋克已經(jīng)不常見了，都是中產(chǎn)階級(jí)的孩子在玩搖滾樂(lè)，時(shí)代改變了，所以我想到了“健康”這個(gè)詞。