他是享譽(yù)海內(nèi)外的中國(guó)攝影大師，是中國(guó)“紅色攝影”的奠基人之一。從延安到中南海，他用手中的鏡頭，真實(shí)地記錄了老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的無(wú)數(shù)動(dòng)人瞬間。他就是徐肖冰----用照相機(jī)觀察歷史的人。

從桐鄉(xiāng)走出的攝影大師

1916年，徐肖冰出生于浙江桐鄉(xiāng)。徐肖冰的祖上是大戶人家，但他出生時(shí)，家道已中落。祖父將重振門風(fēng)的希望寄托在了徐肖冰的身上。徐肖冰4歲時(shí)，祖父就開始教他在青磚上畫畫。到了上學(xué)年齡，祖父把他送進(jìn)了一家私塾。
16歲時(shí)，在七舅的介紹下，徐肖冰到上海天一影業(yè)公司當(dāng)了一名學(xué)徒，沒(méi)想到就此與攝影打了一輩子交道。在上海，徐肖冰有幸?guī)煆膮俏翟啤怯∠痰戎袊?guó)早期的攝影師，他們?cè)诓煌碾A段給予他很大的幫助，對(duì)他的事業(yè)起了決定性的作用。在此期間，徐肖冰在《生死同心》、《馬路天使》等名噪一時(shí)的影片中擔(dān)任攝影助理，并成為上海左翼戲劇團(tuán)體的骨干成員。
1937年，盧溝橋的炮火震碎了徐肖冰藝術(shù)救國(guó)的夢(mèng)想，國(guó)民黨的腐敗使他看清只有共產(chǎn)黨才能救中國(guó)。1937年冬，在周恩來(lái)的介紹下，徐肖冰毅然放棄大上海優(yōu)越的生活條件，來(lái)到革命圣地延安，成為延安當(dāng)時(shí)極少數(shù)從事專職攝影工作的攝影師。從此以后，他的命運(yùn)就與“紅色攝影”相連。
在延安，他與侯波相識(shí)、相戀，并成為著名的攝影伉儷。在延安那段時(shí)期，徐肖冰拍攝了大型紀(jì)錄片《三五九旅南泥灣屯墾》、《延安與八路軍》等，反映八路軍作戰(zhàn)與生產(chǎn)的場(chǎng)面。同時(shí)，他還拍攝了大量戰(zhàn)場(chǎng)上和軍民在生活中的照片，均成為不可多得的珍貴歷史資料。
新中國(guó)成立后，徐肖冰又肩負(fù)起中國(guó)新聞電影領(lǐng)導(dǎo)工作，參加攝制了《解放了的中國(guó)》、《抗美援朝》等重大紀(jì)錄影片。
他用手中的鏡頭，記錄了中華兒女為爭(zhēng)取民族獨(dú)立和解放而進(jìn)行的艱苦卓絕的抗?fàn)帲宫F(xiàn)了中國(guó)革命的風(fēng)風(fēng)雨雨以及中華兒女建設(shè)新中國(guó)的豪情，展示了開國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人舉手投足間的動(dòng)人風(fēng)采，為中國(guó)革命史留下了難得的影像資料。

游子對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀

16歲跟隨舅舅離開家鄉(xiāng)后，徐肖冰工作、生活、成家都在外地。但在他心里，那一份濃濃的鄉(xiāng)情始終難以割舍。
在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，徐肖冰奔波在戰(zhàn)場(chǎng)，沒(méi)有回過(guò)一次家。新中國(guó)成立后，他終于能回家了。每次回老家，他必做三件事情：一是到祖墳上掃墓，盡一份子孫的孝心；二是重走兒時(shí)所走過(guò)的石板路，回憶童年的往事；三是去家鄉(xiāng)的學(xué)校看望孩子們，鼓勵(lì)他們好好學(xué)習(xí)。
在離休之后，徐肖冰、侯波夫婦相繼在全國(guó)各地以及日本、法國(guó)、德國(guó)、意大利等國(guó)舉辦攝影作品展。為了準(zhǔn)備“從延安到中南海”攝影展，夫婦二人自費(fèi)制作了210幅巨幅照片。原定一周的展期，卻因觀眾太多而延遲了一周，參觀人數(shù)達(dá)到460多萬(wàn)。影展最后一站來(lái)到了桐鄉(xiāng)。展覽結(jié)束后，兩位老人將這批珍貴的照片全部捐贈(zèng)給了家鄉(xiāng)，給家鄉(xiāng)留下了一筆寶貴的財(cái)富。
目前，侯波·徐肖冰攝影藝術(shù)館里收藏的兩位老人捐贈(zèng)的照片就有近千幅，各類攝影畫刊、畫冊(cè)及攝影書籍3000余冊(cè)，還有他們用過(guò)的南泥灣毛毯、斯大林獎(jiǎng)金一等獎(jiǎng)勛章和拍攝開國(guó)大典時(shí)用的攝影機(jī)這“三件寶”。除此之外，還有在徐肖冰帶動(dòng)下收集到的其他一些國(guó)內(nèi)外攝影名家捐贈(zèng)的照片。
家鄉(xiāng)的攝影事業(yè)也時(shí)刻牽動(dòng)著徐肖冰的心。1996年，在兩位老人的倡導(dǎo)下，“紅領(lǐng)巾攝影班”在侯波·徐肖冰攝影藝術(shù)館開班，該攝影班培養(yǎng)了五六百名紅領(lǐng)巾小記者。徐肖冰每一次回家鄉(xiāng)，必定要看望這些孩子們。他語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)孩子們說(shuō)：“桐鄉(xiāng)攝影的明天是你們的。”

用照相機(jī)觀察歷史

在徐肖冰拍攝的大量記錄新中國(guó)誕生前后的各個(gè)重要?dú)v史時(shí)刻的照片中，可以說(shuō)，每一張圖片的背后，都有著一個(gè)激動(dòng)人心的故事。
在侯波·徐肖冰攝影藝術(shù)館中，目睹那些記錄動(dòng)人瞬間的珍貴照片，簡(jiǎn)直就像置身于時(shí)空隧道，對(duì)攝影大師的敬慕之情也油然而生。一幅幅珍貴的歷史照片，無(wú)聲地追憶著半個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)云變幻，向我們展示了一個(gè)雖顯“陌生”卻并不久遠(yuǎn)的過(guò)去。
作為一名戰(zhàn)地?cái)z影記者，徐肖冰早已將生死置之度外。為了能拍到第一手的影像,他甘冒生命危險(xiǎn)。在延安，徐肖冰拍攝的第一部大型紀(jì)錄片是《延安與八路軍》。為了更好地拍攝八路軍殲敵的實(shí)戰(zhàn)鏡頭，徐肖冰背著攝影機(jī)和照相機(jī)，奔赴太行山抗日前線。被安排躲在戰(zhàn)壕里偷拍戰(zhàn)斗場(chǎng)面的徐肖冰，實(shí)在按捺不住拍攝宏大場(chǎng)景的激情，扛起照相機(jī)跳了出去，像戰(zhàn)士揮槍作戰(zhàn)一般……拍照時(shí)，他前面不斷有子彈飛過(guò)，身邊硝煙四起。
就在這次戰(zhàn)斗中，徐肖冰親眼目睹了一名十七八歲的小戰(zhàn)士中彈犧牲的場(chǎng)面，并及時(shí)拍攝下來(lái)。這幅題為《不能忘記他》的照片，引發(fā)了人們內(nèi)心極大的震憾。對(duì)于在激戰(zhàn)中拍攝照片的情景，徐肖冰曾這樣說(shuō)：“戰(zhàn)地?cái)z影師更應(yīng)用照相機(jī)記錄下戰(zhàn)爭(zhēng)及參與戰(zhàn)爭(zhēng)的人，讓后世人看清戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情，明白遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)才有人們的幸福生活。”
在抗美援朝中，徐肖冰又主動(dòng)要求入朝。在戰(zhàn)爭(zhēng)開始的時(shí)候，徐肖冰扛著攝影機(jī)和照相機(jī)，跟在志愿軍的身后，把戰(zhàn)斗的場(chǎng)面拍了下來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行得異常艱苦，拍攝工作也一樣很艱難，但他沒(méi)有退卻，而是以最快的速度把片子做了出來(lái)，取名《抗美援朝》，并在全國(guó)放映，引起了很大的反響。在當(dāng)年文化部的評(píng)獎(jiǎng)中，《抗美援朝》獲得了紀(jì)錄片一等獎(jiǎng)。