“他們的全部家當(dāng)都裝在一個(gè)行李箱里，因此衣服都是皺的，鞋子也不合腳，她還穿著怪異的襪子”

1994年，作為某藝術(shù)項(xiàng)目的一部分，我受委托拍攝尋求避難者中的兒童，我去了位于荷蘭萊頓的一個(gè)難民中心，我在開始工作之前在那里待了三天。

所有的孩子都穿著運(yùn)動(dòng)服體恤衫。我估計(jì)他們覺(jué)得還算舒服，但是我感覺(jué)他們看起來(lái)就像穿著睡衣。我認(rèn)識(shí)到，如果他們的肖像要展出，他們應(yīng)該穿上漂亮的衣服。我問(wèn)其中一個(gè)蘿莉有沒(méi)有連衣裙，她說(shuō)當(dāng)然有了，于是我決定拍她。

另一個(gè)女孩開始哭起來(lái)，我問(wèn)她怎么了。她說(shuō)：“我也想照相！”她的名字叫阿爾梅蕾莎-她就是這張照片里的女孩。她當(dāng)時(shí)6歲。他的家庭來(lái)自圖茲拉。他們是波斯尼亞穆斯林人，但不是信徒。在難民中心，他們和五六個(gè)家庭住在一個(gè)房間里，一塊8米乘8米大小的地方。床鋪互相摞在一起，他們掛上一些毯子以求保留一點(diǎn)隱私。

開始，我拍了一張阿爾梅蕾莎在床上的照片，身后掛著各種毯子，后來(lái)我改變了主意：我不想利用她的處境吸引眼球。我在房間的一角臨時(shí)搭起了一個(gè)小攝影棚，這下效果好多了。如果你不在一張照片里解釋所有的東西，小細(xì)節(jié)就變得非常重要：那身衣服，那把椅子，那個(gè)櫥柜的一角。他們的全部家當(dāng)都裝在一個(gè)行李箱里，因此衣服是皺的，鞋子也不合腳，她還穿著奇怪的襪子，和裙子完全不搭。

在我拍下這張照片幾年之后，我開始想知道阿爾梅蕾莎后來(lái)的經(jīng)歷，于是我追查到她的下落。現(xiàn)在，我每隔幾個(gè)月就去給她拍照。照片總是越來(lái)越有趣：她開始變了，慢慢地接受西方歐洲文化。我覺(jué)得整個(gè)過(guò)程非常動(dòng)人：一個(gè)孩子，從東方到西方，從戰(zhàn)區(qū)到和平。

出生：荷蘭錫塔德，1950年

推崇：奧古斯特·桑德爾（August Sander），黛安·阿勃絲（Diane Arbus）

激動(dòng)時(shí)刻：“在多年從事委托攝影之后，我開始拍自己的照片，一系列海灘肖像攝影。”

要竅之處：“一直忠實(shí)于你自己的體驗(yàn)。拍攝你喜歡的東西而不是你討厭的東西，這一點(diǎn)非常重要。”
關(guān)于女?dāng)z影家萊涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra）

女?dāng)z影家萊涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra，1959— ）出生于荷蘭的錫塔德，如今生活和工作于阿姆斯特丹。在1992年和1996年之間，迪克斯塔拉開始拍攝一系列的青春期的人物肖像，這些被拍攝者都是身穿泳裝的年輕人，有時(shí)候他們獨(dú)自站立，有時(shí)候則是兩三人的組合，站在歐洲和北美的海灘邊上。這一系列作品在世界上展出后獲得很大的反響，成為人物肖像獨(dú)特的系列，展覽一直延續(xù)至今。

這些照片拍攝于西方的三個(gè)地區(qū)，比利時(shí)，英格蘭和美國(guó)，以及前蘇聯(lián)聯(lián)盟的三個(gè)國(guó)家，克羅地亞，波蘭和烏克蘭。這些不同地區(qū)的畫面看上去相同，但是還是有些微的區(qū)別。比如東歐的青春期女性以微微笨拙的姿態(tài)出現(xiàn)在照相機(jī)前面，而西方的女性形象在鏡頭前則顯得相對(duì)自信。這些人物加上不同的服裝，不同的膚色和姿勢(shì)，構(gòu)成了特殊的肖像主題：即便是鏡頭前獨(dú)立的個(gè)體形象，大部分也可以反映出社會(huì)的狀態(tài)，政治的角色，以及特殊的文化價(jià)值。比如在一幅畫面中，一位年輕的女性站立著，帶著一絲焦慮不安的感覺(jué)，地點(diǎn)是在南加利福尼亞的希爾頓·海德島。她所擺出的這樣一個(gè)姿勢(shì)，仿佛是來(lái)自于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的著名畫家波提切利的油畫《維納斯的誕生》——從波浪中升起的維納斯。然而在照片中的波浪是在遠(yuǎn)處，而且是平靜的，根本沒(méi)有維納斯誕生時(shí)的那種蕩漾的激情。

攝影家試圖告訴人們，這是人類所具有的天性中易受攻擊的弱點(diǎn)。即便他們處在一種與世隔絕的環(huán)境中，但還是深深懂得，他們無(wú)法抗拒日常生活中的現(xiàn)實(shí)和以往的歷史所帶來(lái)的挑戰(zhàn)，包括更為致命的來(lái)自于自身的挑戰(zhàn)。

同時(shí)，迪克斯特拉也有一些作品是在攝影棚中拍攝的，她也讓被攝對(duì)象身穿泳裝顯出局促不安的造型，甚至自己登場(chǎng)亮相，以自拍的方式完成這一主題。照片同樣展示了情感的易損性，仿佛這些對(duì)象都是剛剛從水中出來(lái)，面對(duì)著成人世界的復(fù)雜性而惶恐不安，讓觀眾一起思考個(gè)人的自身命運(yùn)。迪克斯特拉還有拍攝女性懷抱嬰兒的照片，同樣也和存在主義的本質(zhì)相關(guān)。畫面中的女性帶著高傲的神情，并且?guī)в幸唤z驚訝和執(zhí)著，她站在沒(méi)有任何背景特征的走廊上，面對(duì)照相機(jī)。我們可以從照片中感受到明顯的矛盾沖突的情感狀態(tài)。

從1994年開始，迪克斯特拉同時(shí)開始了新的主題拍攝，和前一個(gè)海灘系列有相關(guān)之處。新的肖像系列局限于新西蘭的一個(gè)地區(qū)的庇護(hù)中心，拍攝時(shí)間為兩年一個(gè)周期。畫面中年輕的女孩幾乎都是同一個(gè)姿勢(shì)，但是在兩年之后的拍攝中所坐的椅子是各不相同的。隨著時(shí)間的推移，人物的腳由懸空逐漸著地——隨著腳的逐漸穩(wěn)定，人物也似乎走向成熟。我們所看到的一組畫面，就是小女孩阿爾梅麗莎在六年中的四次拍攝。也就是說(shuō)，迪克斯特拉的照片成為一種身份的象征，從而也表現(xiàn)出歷史演進(jìn)的過(guò)程。