沈光偉的畫一如其人，平和，寧?kù)o，形如止水而內(nèi)蘊(yùn)激情，非用心感悟不能會(huì)其意；其精神亦如他筆下的花木，于山野天籟中遺世獨(dú)立，溫良，謙和，自足自樂(lè)。劉曦林先生稱沈光偉是一位“樂(lè)道者”，此言不虛。樂(lè)道方能摒棄矯飾而進(jìn)入自然之境，樂(lè)道才會(huì)自甘于生活的平淡，寧?kù)o以致遠(yuǎn)。對(duì)于一位藝術(shù)工作者而言，這是一種值得稱道的境界。與沈光偉對(duì)話，讓我們聽(tīng)見(jiàn)一位“樂(lè)道者”的真實(shí)心聲。
　　記者：讀您的畫，總感到一種唯美的因素，那些平靜的花木都蘊(yùn)含著很強(qiáng)的抒情氣質(zhì)，筆調(diào)是深情甚至是多情的。現(xiàn)在不少花鳥畫家過(guò)多注重了技法因素，而忽略了花鳥畫的抒情特性，我想花鳥畫再創(chuàng)新再變化也不能改變其藝術(shù)的本質(zhì)，它總是人情感的寄托，是人生的歌吟。
　　沈光偉：花鳥畫實(shí)際上是表現(xiàn)人的情感的，是借花鳥來(lái)表現(xiàn)人，這是我們中國(guó)畫經(jīng)過(guò)千百年歷史的積淀所形成的美學(xué)特征，寄物言志，表現(xiàn)的是人的意志、人的情感。古人往往借花鳥畫宣泄憤世之情，在當(dāng)今的歷史條件下，單純表現(xiàn)這種東西顯然是不行的，今天的花鳥畫應(yīng)表達(dá)健康向上的美感。從我個(gè)人來(lái)講，我把自己的情感融入創(chuàng)作的對(duì)象，強(qiáng)調(diào)一種詩(shī)性的美，注重一種強(qiáng)烈的抒情色彩，追求畫面韻律所產(chǎn)生的節(jié)奏的美感。我認(rèn)為審美有兩大傾向：一是以逆為美，像李苦禪先生的花鳥畫；另一種則為詩(shī)性的美，這兩種都是花鳥畫的高境界。逆美也好，詩(shī)性之美也好，都應(yīng)是個(gè)性的自然流露，是水到渠成的。畫家不是運(yùn)用筆墨的工具，表現(xiàn)人的情感是其天職。
　　記者：這讓我想到一個(gè)問(wèn)題，其實(shí)中國(guó)畫家不僅要有精到的筆墨功夫，還要有深厚的學(xué)識(shí)及對(duì)生活的深刻體悟，畫家之所以有別于畫匠，筆墨表面形態(tài)的差異并不是最主要的因素。
　　沈光偉：畫家的綜合修養(yǎng)是十分重要的，畫如其人，前些年關(guān)于畫品與人品的爭(zhēng)論十分熱鬧，實(shí)際上承認(rèn)也罷不承認(rèn)也罷，畫作就是一個(gè)畫家的心電圖，行家一眼就能從畫面中看出一個(gè)人的氣質(zhì)修養(yǎng)。老一輩的畫家都特別重視學(xué)識(shí)修養(yǎng)，年輕畫家在這一點(diǎn)上要相對(duì)薄弱一些，這與時(shí)代有關(guān)系，更多的則在于個(gè)人的把握。畫家對(duì)生活的態(tài)度也是非常重要的，生活對(duì)人的啟示是多方面的，不同的角度會(huì)有完全不同的感覺(jué)。我贊賞畫家調(diào)動(dòng)所有的感覺(jué)器官去感受自然，由于修養(yǎng)的差異，不同的畫家對(duì)同樣事物的感受會(huì)有很大的差異。前些年我和于希寧老先生到溫室寫生，面對(duì)同樣的植物，于老完全是一種人格化的目光，我們畫出的形態(tài)完全不同。
　　記者：眾所周知，您和于希寧不僅是一般意義上的親友，更是藝術(shù)上的知音，這是您得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)之所在，但正因?yàn)橛诶献咳坏某删停瑢?duì)您個(gè)人的創(chuàng)作是否也會(huì)形成一些束縛，可不可以談?wù)勥@個(gè)問(wèn)題？
　　沈光偉：我在于老身邊學(xué)習(xí)工作多年，在所有的畫家當(dāng)中，我和于老相處的時(shí)間最長(zhǎng)。作為優(yōu)勢(shì)來(lái)說(shuō)，于老不僅在創(chuàng)作上耳提面命，其言其行也耳濡目染，潛移默化，使我受益匪淺。但現(xiàn)在到了知天命的年齡，也自有一種疑慮在其中：是否真的大樹(shù)之下難成大樹(shù)？我想我必須有更加豐厚的學(xué)養(yǎng)，涉獵廣泛且術(shù)有專攻方能達(dá)到更高的層次，而且我也有自身的優(yōu)勢(shì)：我原來(lái)接觸過(guò)西畫，對(duì)色彩有過(guò)探索與試驗(yàn)。我試圖摸索花鳥畫各種表現(xiàn)的可能性，以尋求自己的藝術(shù)世界。
　　從另一方面來(lái)說(shuō)，每個(gè)畫家都擁有自己獨(dú)特的生活感悟，我也非常注重個(gè)人的自我感受。1987年我在川藏雪山寫生看到山上的無(wú)名花，這種生長(zhǎng)在四千米雪山上的具有很美姿態(tài)的植物給人以強(qiáng)烈的生命震撼，后來(lái)查資料才知道這花名為“苞葉雪蓮”。我于上世紀(jì)90年代開(kāi)始畫了一批以苞葉雪蓮為題材的作品，而在這些作品中已完全不是苞葉雪蓮的本來(lái)面目，那里面有我個(gè)人獨(dú)特的體驗(yàn)。
　　記者：我注意到，您在以苞葉雪蓮為題材的《川藏黃花》中有很長(zhǎng)一段題跋，記錄了您見(jiàn)到苞葉雪蓮的始末。您的許多作品都有題跋，有的題跋還很長(zhǎng)，自成一格。
　　沈光偉：我特別注重題跋，我用跋來(lái)表達(dá)個(gè)人的情感，為畫增加抒情的色彩。畫的格調(diào)自然要高，但我總覺(jué)得畫的表達(dá)是有局限的，有一些未盡的東西可以用文字來(lái)補(bǔ)充。當(dāng)代不少畫家不能題字只抄古人，前輩的畫家好得多，我也是受于老的啟發(fā)，努力把自己有感而發(fā)的文字移上畫面，真實(shí)地把自己的情感表達(dá)出來(lái)，追求書畫文的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。有時(shí)我是把題跋當(dāng)作詩(shī)來(lái)寫的，追求詩(shī)的意韻與神采，像《沂山草青》所題：丁卯秋游沂山至百丈崖途中，秋風(fēng)瑟瑟，流水潺潺，偶有山花為伴，意趣盎然。觸景生情，感慨萬(wàn)千。世之愛(ài)花者，庸者只為賞玩，獵奇者取奇異、稀罕，我卻獨(dú)取這山花屹立于天地之間，風(fēng)消雪蝕，滄桑巨變，惟其與山川同駐，年復(fù)一年。
　　記者：您在最近一段時(shí)期有什么新的創(chuàng)作計(jì)劃？
　　沈光偉：計(jì)劃有時(shí)不能太具體，首先我現(xiàn)在還有一個(gè)特殊的使命：于老作品的總結(jié)和完善已經(jīng)成為我事業(yè)的一部分，出版《于希寧畫冊(cè)》、《于希寧研究文集》、籌辦回顧展都要占用很大的精力。其次我還有較繁重的教學(xué)任務(wù)。按說(shuō)我現(xiàn)在的年齡已到了創(chuàng)作的最好時(shí)期，花鳥畫是一個(gè)成熟期較晚的畫種，我會(huì)盡自己的所能，不斷積累，形成自己的繪畫語(yǔ)言。我準(zhǔn)備畫一批大的作品，當(dāng)然時(shí)間還不能完全確定。