趙俊生是當(dāng)代畫(huà)壇的著名人物畫(huà)家，也是一個(gè)很特別的很值得"研究"的畫(huà)家。他是一個(gè)有著飽滿創(chuàng)作激情思想活躍的畫(huà)家，他有著多種面目、多種風(fēng)格，展現(xiàn)了他多方面的創(chuàng)作才能。他畫(huà)國(guó)畫(huà)，也畫(huà)油畫(huà)；畫(huà)重彩，也畫(huà)水墨；筆下一會(huì)兒唐人詩(shī)意，宋詞意境，一派風(fēng)花雪月、詩(shī)情畫(huà)意的樣子，雅得不行； 一會(huì)兒提籠溜鳥(niǎo)、天橋賣藝、糖葫蘆大鼓書(shū)，民風(fēng)民俗， "土"得掉渣； 一會(huì)兒又"風(fēng)云突變"，《紅酒醉語(yǔ)》、《都市軟影》、《水墨人體》， 以錯(cuò)亂夸張的色彩、線條、造型表達(dá)現(xiàn)代社會(huì)的躁動(dòng)、沖突和矛盾，完全一副現(xiàn)代水墨的面目，"洋"得可以。 美術(shù)界的朋友稱其為"不安分的趙俊生"、"看不懂的趙俊生"。

　　饒有興味地是，讓人"看不懂"的趙俊生，其作品在藝術(shù)市場(chǎng)上卻是得風(fēng)得雨，廣有人緣，在學(xué)術(shù)圈子里，也絲毫不寂寞，許多很"學(xué)術(shù)"、很"品位"甚至很前衛(wèi)的畫(huà)家把他引為知己，"深圳雙年展"之類學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的展覽，都不會(huì)有他的缺席。著名美術(shù)評(píng)論家王春元在一篇文章中這樣談到趙俊生:"職業(yè)畫(huà)家?jiàn)A在藝術(shù)與商業(yè)之間，創(chuàng)作一旦獲得市場(chǎng)認(rèn)可，便開(kāi)始長(zhǎng)時(shí)間的自我抄襲。趙俊生是少數(shù)不被市利所囿的藝術(shù)家。他的作品不斷地展出、獲獎(jiǎng)、印刷出版，被中國(guó)美術(shù)館、北京圖書(shū)館、國(guó)內(nèi)外企業(yè)和私人收藏。盛名之下，他依然用筆表達(dá)著'推陳出新'的激情……"

日前，筆者在趙俊生略有些逼仄的畫(huà)室采訪了他。

張恩昌：聽(tīng)說(shuō)令尊是著名老一輩山水畫(huà)家、被稱為"津門八老"之一的趙松濤老先生。歷來(lái)畫(huà)壇上父子畫(huà)家很多，子肖其父的情況比較常見(jiàn)，不少"名門之后"往往亦步亦趨地因循著前輩的規(guī)矩，抱著本門的淵源家學(xué)，山水著家傳的山水，花鳥(niǎo)著家傳的花鳥(niǎo)，一輩子吃著"某某后人"、"某某門下"這碗飯。而您的藝術(shù)風(fēng)格跟父輩卻看不出什么直接聯(lián)系，甚至完全是"兩條路線"，這是一件很有意思的事。

趙俊生：我從小喜歡畫(huà)畫(huà)確實(shí)是受了家庭影響的，但父親并沒(méi)有手把手教我他的東西，也并不要求我一定走他的路，而是給我指了一條比較"開(kāi)明"的道兒，讓我從素描速寫(xiě)打基礎(chǔ)， 用水墨臨列賓的素描，這讓我一生受益。后來(lái)考上中央美院附中，附中畢業(yè)趕上文革，1969年去部隊(duì)，種了幾年水稻。那些年雖然沒(méi)有直接從事藝術(shù)創(chuàng)作，但對(duì)藝術(shù)的那份執(zhí)著和熱情卻沒(méi)有磨滅，一直堅(jiān)持畫(huà)一些肖像和風(fēng)景之類練筆。1971年很幸運(yùn)地分到中國(guó)美術(shù)館做展覽編輯。在美術(shù)館看的多、接觸的多、分析研究多，對(duì)展覽作品的優(yōu)劣看在眼里記在心里，對(duì)以后的創(chuàng)作是有幫助的。但因?yàn)樘?dòng)手很少。有一段時(shí)間給人美社《連環(huán)畫(huà)報(bào)》畫(huà)連環(huán)畫(huà)，應(yīng)邀為一些出版社畫(huà)單本連環(huán)畫(huà)，還得過(guò)獎(jiǎng)。這其中畫(huà)的外國(guó)題材較多，像《伊利亞特》、《青銅寶劍》等，因?yàn)楫?huà)這些題材，對(duì)外國(guó)文化接觸較多，對(duì)后來(lái)的創(chuàng)作也產(chǎn)生了一些影響。改革開(kāi)放后，在"解放水墨畫(huà)"的形勢(shì)下，我又重拾起自己的水墨創(chuàng)作；初不欲示人，后在一些美術(shù)界名家、朋友的肯定和鼓勵(lì)下， 陸續(xù)參加一些活動(dòng)。這些年參加的展覽大體計(jì)有 "第一屆新文人畫(huà)展"、"第三屆新文人畫(huà)展"、"中日水墨畫(huà)展"、香港三次個(gè)展、德國(guó)兩次個(gè)展、美國(guó)一次等。

張恩昌：在中國(guó)有所謂"一招鮮，吃遍天"的說(shuō)法，當(dāng)今畫(huà)壇也還有不少人扛著這"王"那"王"的招牌行走江湖，而你的作品從題材到形式好象都有多種面目，這些年你好象不斷地在變，這對(duì)培育作品的市場(chǎng)顯然不利--作為中國(guó)美術(shù)館畫(huà)廊的主管，您對(duì)這一點(diǎn)也一定很清楚。美術(shù)圈的朋友說(shuō)你是一個(gè)"不安分的畫(huà)家"， 但每涉入一個(gè)領(lǐng)域，卻都很到位，這是不是需要付出比別人更多的努力？

趙俊生：法國(guó)有位雕塑家說(shuō)過(guò)，不斷否定自己，不斷創(chuàng)新的藝術(shù)家才是真正的藝術(shù)家。我很佩服畢加索，他有時(shí)期感，每個(gè)時(shí)期作品的風(fēng)格、調(diào)子都不一樣。一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該是豐富多彩的。作為一個(gè)現(xiàn)代畫(huà)家，應(yīng)該多方面研究、嘗試，有失敗，也會(huì)有收獲。重彩、水墨、油畫(huà)、綜合材料，我都畫(huà)，都去嘗試、探索。總是有很多東西吸引著我，激發(fā)我去感覺(jué)去表達(dá)。至于市場(chǎng)，在現(xiàn)在的環(huán)境里，畫(huà)家不可能不考慮，但也不能一味地去迎合。市場(chǎng)效應(yīng)可以成就或者說(shuō)成全一個(gè)畫(huà)家，也可能毀了一個(gè)畫(huà)家的才情和創(chuàng)造性。 張恩昌：不管是從評(píng)論家的評(píng)論、畫(huà)家的看法，還是從你作品本身的總體風(fēng)格來(lái)看，你一直是比較重視繼承傳統(tǒng)的，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)筆墨是有很深的"感情"的，但同時(shí)你的作品又是很"現(xiàn)代的"，具有鮮明的時(shí)代特色，這是否是你對(duì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新作的探索和思考？另外，您作為中國(guó)美術(shù)館的展覽部主任，可謂見(jiàn)多識(shí)廣，請(qǐng)您借著這個(gè)話題談一點(diǎn)對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)改革的看法。

趙俊生：總體上說(shuō)，我還是偏愛(ài)傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)，握一管毛筆在宣紙上揮灑、經(jīng)營(yíng)所產(chǎn)生的筆情墨韻，是我永遠(yuǎn)忘懷不了的。山水、花鳥(niǎo)我都畫(huà)過(guò)，喜歡石濤、八大、任渭長(zhǎng)等。同時(shí)，可能因?yàn)槲耶?dāng)年畫(huà)過(guò)大量國(guó)外題材的連環(huán)畫(huà)以及畫(huà)油畫(huà)的關(guān)系，對(duì)西方的東西不排斥，能接受一些現(xiàn)代西方的藝術(shù)理念。另外，去國(guó)外展覽時(shí)，接觸西方繪畫(huà)、文化較多，感覺(jué)中國(guó)畫(huà)也要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展，要有時(shí)代精神，與時(shí)俱進(jìn)，"筆墨當(dāng)隨時(shí)代"，筆墨語(yǔ)言要有所改變。有了這種認(rèn)識(shí)，自己就實(shí)踐著做一些探索。不久前德國(guó)美因茨大學(xué)邀請(qǐng)張志中先生和我到那里作題為"傳統(tǒng)與新風(fēng)"的展覽，大概就是因?yàn)槲覀兇砹四壳爸袊?guó)畫(huà)的一種創(chuàng)作狀態(tài)。 說(shuō)到當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的改革問(wèn)題，讓人擔(dān)憂的一個(gè)情形是，有些有功底的畫(huà)家，守著老套，不愿創(chuàng)新，年輕畫(huà)家想創(chuàng)新功力又不夠。兩方面結(jié)合，中國(guó)畫(huà)應(yīng)該有一個(gè)好的前途。

張恩昌：在您的作品中，有一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，這個(gè)現(xiàn)象可能接觸您作品的人都會(huì)注意到，--那就是您的很大一部分作品的內(nèi)容、題材是"土"得掉渣的天橋把式、民風(fēng)民俗等，而從形式上卻很現(xiàn)代很時(shí)髦或者說(shuō)很"洋"。您是怎樣折衷中西，調(diào)合"土"、"洋"的？

趙俊生：最土的東西往往挖掘出來(lái)是最洋的， 最原始的也往往是最現(xiàn)代的，許多領(lǐng)域都證明了這一點(diǎn)，尤其是審美上。就作品內(nèi)容講，原來(lái)我也畫(huà)古代人物，畫(huà)唐人詩(shī)意圖之類，但因?yàn)闆](méi)有了古人的生活環(huán)境，畫(huà)起來(lái)總感覺(jué)感情不到位。我小時(shí)候經(jīng)常到天津的南市（類似北京的天橋）玩，對(duì)那些民風(fēng)民俗、市井生活非常熟悉，也很有感情，就探索畫(huà)這種題材。后來(lái)香港正好有一個(gè)展覽，我拿了五十幾張?zhí)鞓虬咽健⒔窒锝匈u這類題材的畫(huà)，結(jié)果引起許多觀眾的共鳴，很轟動(dòng)。這堅(jiān)定了我走這條路的信心。從形式上講，上面說(shuō)過(guò)我的作品受過(guò)一些現(xiàn)代西方的藝術(shù)觀念的影響，具體地說(shuō)，人物造形上受德國(guó)表現(xiàn)主義一些畫(huà)家的影響比較大，形象刻劃夸張、幽默。另外，造型上也受中國(guó)民窯青花瓷的影響，那些民間瓷器上的人物造型很有現(xiàn)代感。

張恩昌：聽(tīng)說(shuō)您在香港展覽時(shí)許多天橋系列作品被外國(guó)人收藏，一位英國(guó)人花四萬(wàn)港元購(gòu)藏了您的一本冊(cè)頁(yè)，這是不是跟您作品的現(xiàn)代感有關(guān)？

趙俊生：可能吧。另外，西方人也并非一點(diǎn)不懂中國(guó)畫(huà)的韻味，藝術(shù)有它共通的地方。

張恩昌：既然市場(chǎng)不可回避，最后我也想問(wèn)一個(gè)市場(chǎng)方面的問(wèn)題。您風(fēng)格的多變是不是影響了市場(chǎng)和收藏者對(duì)您的"識(shí)別"和"記憶"？

趙俊生：哈哈，上面說(shuō)過(guò)，如今這個(gè)社會(huì)環(huán)境，畫(huà)家要生活不可能不考慮作品的市場(chǎng)，我也一樣，但我不會(huì)一味循著市場(chǎng)的口味一成不變地模仿自己。我做的一些探索、創(chuàng)作，更多地是尊重、關(guān)照我自己的藝術(shù)沖動(dòng)和風(fēng)格追求，而不是市場(chǎng)。