南宋 對襟雙蝶串枝紋綾衫 黃巖區博物館藏 

2016年浙江臺州黃巖嶼頭鄉前礁村趙伯澐墓出土

引言：衣冠上國，禮儀之邦。衣冠服飾是展示美的藝術，弘揚文明的載體。3月27日至5月24日，中國絲綢博物館三大宋代服飾主題特展同步展出，展覽匯聚福建博物院、黃巖區博物館、福州市博物館、蘭溪市博物館、東陽市博物館、湖州市博物館及中國絲綢博物館的83件/套珍貴藏品，其中含15件一級文物，融合考古實物、數字復原等形式，從宗室服飾、吉禮服飾、古代女性內衣三大維度，帶領觀眾沉浸式解鎖千年宋韻服飾之美。

宗室和士大夫之家，以禮儀與文辭彰顯身份修養，以“四般雅事”美化生活日常。衣冠服飾是體現生活審美和禮儀秩序的直觀標識，勾勒出宋人在身份、禮儀與審美三者之間的相互交織。宋代服飾，清雅俊逸，令人神往。本期跟隨館長和策展人的視角，通過解析這三大展覽，盼能為您開啟一扇門窗，窺見宋人衣冠的雅致風華。

宋人善于從日常起居的細節中提煉雅致情趣，將日常視為修身養性的場域。士大夫之家尤重閑居雅集之樂：一間屋，六尺地，窗外竹，壁上畫，室中書，案上清玩。焚香以靜心，點茶以會友，掛畫以觀意，插花以寄情。

按照宋人的情思和設計，男女燕居服飾，趨向簡約、雅致和舒適，兼顧實用性與審美性的統一。而宋代服飾是中華服飾文化發展史上的重要節點，三大展覽各有特色又彼此關聯，為大眾打開了重新認知宋代生活美學和服飾文化的全新窗口。

館長：服裝服飾是可視化的文明載體

“服裝服飾從來不是單純的衣著，而是可視化的文明載體。”中國絲綢博物館館長季曉芬館長向記者介紹“打開南宋的衣櫥展”。該展聚焦趙伯澐墓、黃昇墓兩大南宋宗室墓葬遺存——趙伯澐為宋太祖趙匡胤七世孫，黃昇是其十世孫趙與駿之妻，二人的服飾成為解讀南宋宗室生活的直接實物佐證。趙伯澐墓出土70余件男性服飾，黃昇墓出土300余件女性絲織品，從朝服到日常衣飾、從外裝到內衣，完整呈現出南宋宗室全套穿搭體系。

“絲韻千年——宋代吉禮服飾藝術復原數字展”則以三重證據法復原宋代女性吉禮最高等級的袆衣、鳳冠，并打造沉浸式展陳。季館長表示，中國服飾向來“服以載道”，“華夏”之名便源于“有服裝之美謂之華，有禮儀之大謂之夏”，宋代吉禮服飾堅守交領、大袖形制，紋樣橫豎12排，暗合一年十二月，皆是禮制文化的具象表達。數字化的還原展示讓這份藏在禮服里的文化內涵，被更多人讀懂。

“方寸之韻：中國古代女性內衣文化展”是全國首個以內衣為題材打造的展覽，博物館團隊歷時十年研究，克服史料、實物稀缺的難題，完整呈現夏商至明清女性內衣的發展脈絡。“從荊州楚墓‘天下第一褲’到黃昇墓的抹胸、開襠褲，內衣藏著最真實的生活細節。”季曉芬說，這份十年磨一劍的研究，讓華夏服飾文化的敘事更完整、更立體。

策展人：珍品看似靜默，

卻在訴說著千年前的故事

走入展廳，一件件歷經千年的宋代服飾靜靜陳列在展柜中，看似靜默，卻在訴說著千年前的故事。中國絲綢博物館策展團隊成員楊文妍，成為了這些文物的“解讀者”，她對兩件首次亮相的珍品的細致解讀，讓觀眾得以透過文物細節，讀懂南宋的工藝之精與禮制之嚴。

“這件文物為研究宋代官服制度提供了實物佐證。”楊文妍站在趙伯澐墓出土的宋代男性公服前，向記者介紹著這件國內唯一出土的宋代男性公服實物。展柜中的公服呈棕黃色，袖身格外寬大，在燈光下泛著歲月的光澤。“這件公服整體袖身格外寬大，這種形制并非為日常穿著設計，而是宋代官服‘以形制顯威儀’的禮制體現，寬博大袖的核心作用是彰顯官員的品級與身份。”

在宋代，官服的服色與形制，皆是等級的直接體現，楊文妍介紹道，“宋代官服服色有著嚴格規制，四品以上紫、五六品緋、七品以下綠。”結合趙伯澐生前正八品文林郎的官職，以及同墓出土的木笏板（宋代文官五品以上用象牙笏，九品至六品用木笏），考古人員確定，這件公服原本為八品官員專屬的綠色，因長期受地下水浸泡，才褪去了原本的色彩。這件歷經十余年考古修復的公服，此次首次完整亮相，讓文獻中記載的宋代官服制度，從冰冷的文字變成了可觸可感的實物，讓觀眾真切感受到宋代禮制的嚴謹。

而黃昇墓出土的印金雙鳳穿牡丹百褶羅裙，更是讓觀眾驚嘆于宋代工藝的精湛。作為黃昇下葬時所穿的盛裝，這件百褶羅裙在300余件出土絲織品中尤為珍貴，整個墓葬僅出土兩件。

“不少觀眾會將其與后世馬面裙的雛形弄混，其實宋代能發展成馬面裙的是旋裙，而非百褶裙，這兩種裙式在等級和穿用場合上區別很明顯。”楊文妍的解讀，解開了不少觀眾的疑惑，“旋裙是兩片交疊的款式，當初設計就是為了方便出行、騎乘，屬于日常實用款；而百褶裙是貴族專屬的盛裝款，在宋代，大袖搭配百褶裙是貴族女性參加重要場合的固定搭配。”

如今，這件百褶裙的印金紋樣雖稍顯斑駁，但雙鳳穿牡丹的吉祥圖案仍清晰可辨。指尖輕觸展柜玻璃，仿佛能感受到千年前，工匠們一針一線制作這件華服時的用心，也能想象到黃昇身著這件華服，出席重要場合時的端莊模樣。

專業守護 讓千年宋韻永續留存

為什么這些服飾都裝在透明袋子里展出，還會有反光影響觀展體驗？

記者了解到，其實這是針對絲織品這類有機質文物的專業保護手段。絲綢文物極易因氧化受損，這類密封袋會先做抽氧處理，再放置脫氧劑，能讓文物處于無氧、穩定的保存環境中，盡可能延緩老化、留存原貌。這份看似影響觀展的設計，實則是對千年絲綢文物最穩妥的守護，讓觀眾能長久看到這些珍貴絲織品的真實模樣。

黃昇墓的絲綢服飾，更是借助館內研發的獲國家專利的絲蛋白加固技術完成修復，讓珍貴文物重煥光彩。從考古現場的搶救性保護，到實驗室里的精心修復，再到展陳中的專業防護，每一個環節都凝聚著文博人的匠心與付出，而除了文物的專業守護，此次展覽還融合了創新展陳形式，用數字復原讓觀眾沉浸式感受宋代吉禮的儀式感。

從浙閩兩地文博機構的深度聯動，到研究成果的首次公開，此次三大特展的背后，是無數文博人的堅守與探索，他們讓千年宋韻服飾走出塵封的歷史，以鮮活的模樣呈現在大眾眼前，讓觀眾在一場跨越時空的文化之約中、在科技與文化的碰撞中，共賞宋韻文化和中華傳統禮儀服飾的千年魅力。