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名家評點盛洪義

魏啟后 中國書法家協會原理事、山東省書法家協會名譽主席：

盛洪義主要是畫家，他的山水畫得相當好，有文人畫風，洪義的山水獨樹一格，在當代，特別是青年畫家中是很杰出的。他不單純畫山水，人物、花鳥都能畫，都有自己的風格。我是比較喜歡洪義的畫，每當見到他的畫，我總喜歡題上幾個字。在書法上，我和洪義有共同的看法，從“二王”著眼，宋、元代的，他都接受一些。書法也有他獨特風格，一看就是洪義的字。他的書法很有靈氣。他的欣賞水平比較高，欣賞水平高了，書法的路子就寬，否則，怎么用功也不行。我認為，盛洪義完全可以書畫并進，他不會獨立地畫畫或專寫書法。書畫同源，洪義這里不僅是同源的問題，最后的結果是書畫連在一起。

孫墨龍 山東省美術家協會顧問、山東畫院顧問：

作為一位當代畫家，應該能夠從東方藝術的大風格出發，以現代精神去關注傳統藝術精華，以建立自己的藝術天地。盛洪義扎扎實實地抓住了傳統藝術中的線條美，進行空間構造和意象造型，并隨筆賦彩；同時也大膽地借鑒了西方藝術的現代形式構成、象征表現手法和音樂律動感覺，取得了可喜的效果。

邵大箴 中國美術家協會原理論委員會主任、中央美術學院教授：

畫家盛洪義，靠自己的勤奮好學和才能智慧，在藝術上不斷有所進步。他畫傳統的山水，更擅長于線描。用線條勾畫情態各異的人物，使之布滿整個畫面，有時敷以明亮的色彩，不乏幻想和戲謔的意味。他還擅長用短色線、小色塊構成畫面，畫得極其自由。

宋遂良 山東師范大學文學院教授：

盛洪義的中國畫給人以一種滄桑感：凝重、渾厚、蕭瑟，不像出自一個青年人的筆下。后來我知道了他是一個來自沂蒙山的農家子弟，又是從軍營中自學成才的畫家以后，便想象到畫后面的許多故事，諸如頑強、刻苦、坎坷、轉益多師、標新立異，等等，這些都造就了他的繪畫風格和藝術追求。他沿著一條重巒疊嶂的山間小道走向畫壇。

朱銘 山東省美術家協會顧問、山東工藝美術學院教授：

油畫的音樂化，靠著色彩的力量、形態夸張和變化的力量，而中國畫的音樂化，則靠著筆墨的無窮變化。我看盛洪義的畫作，便深深地感受到這種音樂化的力量。尤其是他把變形的人物作種種音樂化的堆砌，造成的一種神秘、詭異、森森然、冷冷然的構圖，令我仿佛在讀屈原的辭《山鬼》（《國殤》中的一段，我不知道洪義的原意是否來自這詩，但源自他對沂蒙山的與生俱來的靈氣，產生這樣的韻律，也是不足奇怪的。

劉曦林 中國美術家協會原理論委員會副主任、中國美術館研究部主任：

傳統的中國畫那種天人合一的美學觀，那意象的造型，那筆墨的精華，詩的韻味，都值得我們繼承，但時代更賦予我們變革它的使命，莫緣有了“中國畫”的界定就把自己的思維圈了起來。既要保持中國畫的特色，又圖新變革，這似乎是兩難的課題正擺在一代青年畫家身上。盛洪義便是這眾多有使命感的青年畫家中的一員。

李存葆 中國作家協會原副主席、原解放軍藝術學院副院長：

當畫家盛洪義拿著他即將付梓的第一本中國畫集交我翻閱時，我腦海里又浮現出古銀杏的身姿。汲蒙山之靈氣，納沂水之膏澤，憑著古銀杏賦予的性格，盛洪義從一個山里娃躋身于畫家的行列。如今，當他把一束新花獻給吾土吾民時，我想他一定清醒地知道，擺在他面前的探索之路還很長很長。歷史對藝術的篩選是極為苛刻的。苛刻得如同那歷經三千年風雨而猶存的古銀杏。這種篩選愈是嚴格，對真正的藝術家就更具有吸引力。相信洪義為朝拜藝術的殿堂會像苦行僧一樣不畏山高路險，因為他來自那棵大樹下……

苗長水 山東省作家協會原副主席：

我記得，20世紀80年代初，盛洪義在《前衛報》幫忙做美編時，還是個略帶稚氣的小戰士，個子也沒有現在這么高。那時，我也是個二十七八歲的小編輯，經常帶著副刊版上需要插圖的稿子，到美編室去請他們畫插圖。洪義很謙虛而且有禮貌，只要我們一進門，他就馬上站起來接受任務。他的身上帶著基層連隊戰士氣息，口音還有濃重的沂蒙山芳草和泥土味道。我一聽他口音就知道是老鄉，洪義家是莒縣，我姥姥家是莒南，雞犬之聲相聞，就比較有親情感。讀著盛洪義的散文中這些童心未泯的章節，深深感受到這些文學作品是他的人生和創作道路的一顆顆結晶。他的辭藻是泥土味的，韭菜香的，蝶舞花唱，無復雜旋律。他的意境是不著過多色彩的山水、人物和花鳥畫。不是偉大，不是罕見，不是轟轟烈烈，他行走在簡單的人文和自然當中，領略歷史、人生的歡樂與滄桑。

李學明 山東省美術家協會顧問、山東工藝美術學院教授：

洪義是我的老朋友，近日見他畫的一批畫，有山水，有人物，很精彩，眼前一亮，心里一動。洪義的畫師古人師造化最后終歸師心，所以他的畫清氣純粹，有一種文人氣和書卷氣。畫里有這種品格是不易的，是一種很高的境界。這有以下三種因素，一、洪義的畫很講究用筆，他畫里面的線都是寫出來的，都是書法用線，所以他的畫耐看。中國畫講究的就是這條線，畫家一生證悟的也是這條線，石濤所說的“一畫”之說即如是也。二、洪義的畫很“松”，用筆很放松，好像漫不經心，很有味道。構圖也放松，看似隨手拈來，卻成一個意思，毫無刻意造作的痕跡，這很可貴，這也是他的特點。三、洪義很注意書法的修煉，看得出他在書法上下了功夫，在此下力不僅能從中得到線的升華，更重要的是從古賢的書法里文字里得到傳統文化精神的滋養，畫格的高下于此關系很大。洪義恰恰于此有所用心，故而他的畫才有如今這樣好的品格。

趙德發 山東省作家協會原副主席、山東大學特聘教授：

盛洪義的散文集《攤煎餅》，是書畫家心語，是洪義先生一次次與讀者拉呱的匯集，質樸動人。同時，我們也可將這些文章視作他的另一幅筆墨——他用白描手法勾勒出了自己的形象，讓人讀時如聞其聲，如見其人。我祝賀洪義先生在跨界創作逐夢文學的道路上邁出了堅實的一步，更期待他今后在書畫事業更上層樓的同時，與讀者繼續拉呱，拉得更加精彩。

張志民 中國美術家協會原理事、山東省美術家協會名譽主席：

盛洪義，在中國的傳統山水畫上下過很大的功夫。他上追宋元，近讀石濤、黃賓虹。在筆墨上他悟得中國畫的寫意精神，其作品以寫為主，筆墨瀟灑，水墨淋漓，洪義的書法寫得好，所以他的畫更加有品位。

孔維克 中國美術家協會原理事、山東畫院名譽院長：

就藝術家個人來講，他首先是一個社會的人，其次才是藝術家。應該是“開門見山”，關門畫山，而不是關門造山，“開門無山”。如關上門搞藝術，這樣的藝術就沒有生命力。盛洪義就屬于“開門見山”型的藝術家，他把藝術和人生緊緊地相扣在一起，并且在藝術上有自己卓越的表現。盛洪義的山水畫畫得非常好。他早期畫人物畫，在中央美院深造時，畫的一批線描人物頗得行家好評。盛洪義有敏銳的藝術感覺，這種藝術感覺是先天的，但更多的是后天的磨煉。他從同行和前輩畫家中，汲取營養，他的山水畫比較細膩、比較扎實、比較耐看，他的畫雅俗共賞，行家和老百姓都能接受，都能看得進去，能夠產生共鳴。

李兆虬 山東省中國畫學會顧問：

自由的思想、獨立的精神、精湛的技藝，是一個藝術家必備的三個方面。山水畫家盛洪義三者皆備。自由不羈地生活與表達，特立獨行地思考，一旦有礙于此，他就會毫不猶豫地做出改變。百折不撓，矢志不渝。許多熱鬧的場所，圈子內繁雜的活動，總難見到他的身影。但是，每年總會有盛洪義的書畫展的消息見諸報端，引動眾議。一個藝術家立身之本是作品。除此之外，所有附加物都是浮云。洪義深諳此理，不摻和，不折騰，以作品說話，證明自身價值。

邢慶仁 陜西省美術家協會副主席、陜西國畫院副院長：

盛洪義，對人物、山水、書法、篆刻均有涉獵，用筆用墨都很到位，這是很難得的。我覺得盛洪義的作品路子還是傳統的樣式，是傳統文化對當代文化的理解。盛洪義肯定對傳統文化，包括詩詞，繪畫在某一個點上發生過碰撞，才有了他的創作激情，使他創作出這些書畫篆刻佳作。

任曉軍 山西省美術家協會副主席：

洪義兄是我在中央美院研修學習時的同學，他這些年對藝術可以說孜孜以求，上下求索，不斷進取。在花鳥、人物、山水、書法諸多方面進行了全面的探索，均取得了顯著的成就。在歷代畫家中能有全面修養的畫家并不多見。洪義兄能做到此，實屬不易。可以想象得到洪義兄這么多年對藝術的初心依然。得知他要辦自己個展，為他高興，祝賀！猛志逸四海，騫翮思遠翥。望洪義兄在藝術創作上取得更大的成就。

張傳旭 山東省書法家協會副主席、山東大學藝術學院教授：

洪義的書法，繼承了王羲之王獻之帖學一脈的優秀傳統，對洪義來說，這本是自然而然的事情，但在當下書壇卻成了保守的象征。當下書壇，急于創新的人占多數，學習傳統的人少，能從傳統中汲取營養為我所用的人更是鳳毛麟角。我不反對創新，但我不認同于割裂傳統的盲目創新，新并不是衡量藝術的唯一標準，而好不好則是更重要的標準。如果和新而質量低劣的假酒相比，人們當然更喜歡百年的陳釀。年輕人往往喜歡追求新奇、新異的形式，而不愿在作品的質量上下功夫。洪義對那些廉價的創新，泛濫的情感、膚淺的個性等時髦的誘惑，不屑一顧，而是潛心傳統，擇善而從，獨立特行，我行我素，這與當下把破壞傳統、解構經典當成時髦的書家形成了鮮明的對比。

常朝暉 山東畫院院長、山東省中國畫學會會長：

洪義先生執著書畫數十載，于硯池華彩間苦尋為藝之道，一路涉水攀障走來，已漸悟筆墨之真諦，成績斐然，名傳齊州。但深知藝無涯，今拜張門下以示敬仰與誠修之心，尊巨擘高師點化，必開啟精進之新途。是以致賀。

路洪明 天津市文藝評論家協會副主席、天津美術學院教授：

筆墨逸興，如松之盛。闊別海右經年，復觀洪義兄大作，令人耳目一新。由洪義兄畫中筆墨，則可見其為人、為藝之端倪。筆墨初由工具材料之謂，經歷代畫者經年積淀，已超越技法層面而入審美范疇，內涵日趨豐富。尤以文人參與繪事，筆墨要旨愈發凸顯，使其成為品評畫家藝術之標尺。觀洪義兄畫作筆法健朗、墨氣淋漓，頗得文人筆墨之逸趣。洪義兄桑梓之地，文脈頗盛，彥和雕龍、右軍蘭亭滋潤懵懂少年之文心。數載軍旅生涯，使君身登龍門。晉元齋中，親聆啟后妙語，遂書藝大進，迄今仍有“魏老”書風筆意。后轉業地方，得機緣北上京師研修于王鏞先生工作室，南下杭州入中國美院深造山水。洪義兄游走于南北之際，踐行萬里路箴言，漸次開拓心胸；入學院讀書，悟得書畫同源真諦，不論山水、花鳥、人物抑或書法、篆刻，筆墨自有一番獨具面貌，次第能、妙、神、逸之格。自黃修復“逸、神、妙、能”四品出，逸品又獲崇奉。此品非孜孜以求而成，須于規矩方圓及精研彩繪外，融會自然得之。洪義兄深諳此理，以其執著，癡于藝事，更以天命之年入“大石頭”之室，共參逸興雅致，畫入逸品，信有由也。前賢云：“似蘭斯馨，如松之盛。”雖言資父事君之德行，亦可喻之繪事。冀洪義兄大作似蘭如松，傳之久遠。

張宜 中國美術家協會理事、山東省美術家協會常務副主席兼秘書長：

洪谷圖真，義隆氣盛。文字與繪畫如左右手一般，協調統一，承載著千年文脈。古人以“左圖右史”稱之。以書入畫，以畫佐書，文人的書齋向度又在一代又一代的瑯瑯書聲中流傳。所以，文人畫這一詞匯就是先文后畫的藝術綜合載體，其核心是秉承這一理念的“人”。盛洪義書畫兼修，筆耕不輟。先后問道于前輩大家，博采眾長，轉益多師。在書法、篆刻、山水、花鳥等多方面藝術形式之間優游自如。豐富的人生經歷使得其人品豐厚，每每感恩時代，服務社會。多年來在義拍、義捐等社會公益活動中，多見其身影，古道熱腸有君子之風。在其揮灑自如的筆墨語言中，秉持正道，恒心如玉。點畫使轉，金戈鐵馬。凝結草木，似聞秋聲。山水構圖飽滿，多為家鄉沂蒙景致。在山環水抱的環境營造中，深蘊鄉情。在山水畫歷史上，唐末五代時期的荊浩隱居洪谷，寫松凡數萬本。以瘦硬的筆尖，圖寫寒樹真容。匯聚“氣、韻、思、景”，充盈筆墨意象，成為畫史典范。筆與墨合，萬毫齊力。神與意會，境幽心遠。藝品與人品相攜，才情與擔當相映，正如盛洪義的藝術追求。

張敢 中國美術家協會理論與策展委員會副主任、清華大學美術學院副院長、教授：

盛洪義的第三個系列“人之靈”便是采用線描畫成的近似插圖風格的作品。纖細的線條在他手下更加流暢和挺拔，那精靈的刻畫也更加細致精微，有的在嘶喊，有的在哂笑，有的在哭泣，有的在凝思。事實上，三個系列都是對人的描繪，那一個個精靈都是一種人格的昭示和表征，人性中最隱秘的一切都在那些精靈的面孔上暴露無遺，都在盛洪義那藝術家敏銳的目光中被透視。

樊磊 山東畫院書記、副院長：

洪義兄的作品最打動人的是扎根生活的厚重。沂蒙山水的靈秀、軍旅生涯的剛健，都化作他筆墨的底色。筆下山水如《近山生云煙》，墨色藏著浮來山晨霧的濕潤，線條帶著蒙山巖石的筋骨，剛柔相濟間盡顯文人情懷與軍人赤誠。早年同寫生時，他總說“山水有魂，得先懂它的筋骨”，這份敬畏早已融入創作。

身為畫友，更嘆服他諸藝兼擅的全能。山水、花鳥、人物皆能出彩，書法篆刻更具功力。山水畫咫尺見千里，花鳥畫以形寫神，人物畫寥寥數筆形神兼備。他深悟“書畫同源”，書法的遒勁靈動讓畫作線條更富張力，這份功底使作品如魏啟后先生所言“耐看，雅俗共賞”。

呂金光 山東藝術學院、四川大學教授博導：

盛洪義的寫意人物畫，以“稚拙”立骨、“老辣”為韻，在筆墨流轉間盡顯抒情寫意的藝術特質，構建出獨樹一幟的審美意境。其用筆看似樸拙無華，實則暗藏匠心，線條不事雕琢卻筋骨內含，如孩童涂鴉般純粹率真，又兼具歲月沉淀的沉穩厚重，于天真中見深邃，于簡約中藏萬千。

盛洪義以稚拙之筆、老辣之韻，在寫意人物畫領域開辟出獨特路徑，其作品既是對傳統筆墨精神的傳承，又融入了個人的藝術感悟，堪稱當代寫意人物畫中兼具思想性與藝術性的佳作。

盧向玲 海南省美術家協會副主席、海南師范大學美術學院教授：

盛洪義的作品一如他的為人：樸厚、癡藝、中庸。他畢生的情感都癡迷于書畫，每幅作品皆是一筆一墨真誠的表達，沒有噱頭，沒有取巧，更沒有花架子，有的是他對中國傳統筆墨扎實的思考探索和對傳統文化藝術的敬畏。在當今中國畫創新呼聲頻頻的時代里，洪義不為外物所動，沉潛筆墨，堅守傳統，在傳統中尋找自己的筆墨精神，將筆墨技法納入當代的審美內涵，運用傳統文人精神以為繪事。他是勤于思考的畫家，那些生活中看似平常的素材，一經他的藝術想象就幻化成自己的精神藏相，他自得其樂，逍遙其中，不亦樂乎。經驗告訴我們，字如其人、畫如其人。洪義為人耿直、爽朗、坦蕩，呈現在他的作品里，我們看到渾厚、明朗、清奇而又含蓄的筆墨。我祝福他的藝術之路越走越好。

張麗軍 暨南大學文學院教授：

盛洪義的散文是線性的，是一種時間上主題經驗的反復，正因為其少年多難，才對于藝術有著高度的靈敏和熱愛。如果僅是一個具有苦難記憶、日常化入手呈現生命底色中的凝重、自然與真情，那固然是一位較為感人的散文家。而盛洪義的可貴不僅是一位生命底色厚重的散文家，更是一位執著于藝術之路，不斷在藝術高峰的攀登者、求索者和開創者。

沈鳳國 山東省美術家協會理論委員會副主任：

孜孜矻矻，處寂寞硯邊以為人生快意事，對筆墨的持久熱愛，對藝術的沉潛實踐，讓盛洪義得窺筆墨堂奧。他的畫，典型的援書入畫，攜文入畫，對書寫性的強調、對骨法的追求、對文氣的灌注、對自然的呼應，基于樸厚人品的底色，讓他得入筆墨傳統正脈。山水、花鳥、人物都可觀、可讀、可品，筆下書卷氣、樸素氣、山林氣，皆歸于自然氣。他營造的筆墨語境不激不厲，不露不顯，平和沖淡，含蓄蘊藉，歸于中國文化長河靜水深流波瀾不驚之態。盛洪義的書法和畫，符合這個態。