弘揚中國繪畫精髓 回歸傳統藝術精華

龔心甫老師以書入畫，擅山水、花卉﹑攻金魚，兼重書法與章法布局，在“形神俱妙”中探求筆墨的至簡與至深。他提倡藝術家要有“淡泊明志、甘于寂寞”的境界，強調深入自然、深入生活，以真實為根、才能創造真正有生命、有溫度的藝術語言。正因如此，他的作品總是帶著一種靜穆之美，不炫技、不迎合，卻動人于無聲之間。他的畫風獨樹一幟，理論體系自成高峰

龔老提出“無楷不成行，無書不成畫”的理念。他強調行楷書法在中國畫中的基礎作用，認為書法功底能直接影響畫面的精神氣質。他曾言：“歷代傳世畫作，皆以書法定品格。若無楷書根基，其畫即便技巧繁復，也難臻格韻之美。”他畫中的題款，多以行楷為主，端莊而靈動。畫作中既有中國畫的古意，又有當代語境的氣度。他不為聲名所動，卻以實績鑄就了在當代中國畫壇的獨特地位。年逾八旬的龔老，依然筆耕不輟。他不在展館喧嘩處，不在名利風口上，而是在墨香與素紙之間，書寫著中國畫的精髓，于他而言，藝術不僅僅是圖像的表達，更是中國文化的傳承與擔當。

龔老在研究畫論時明確提出中國畫的“六美法則”，即第一題款書法美, 以行楷書法為準則；第二書法線條美, 以書法筆法屋漏痕, 折釵股, 錐劃沙為準則；第三應物造型美；第四色調和諧美；第五構圖含意美；第六陰陽醇和美。龔老指出“六美法則”是衡量繪畫高下的標準，也可稱是南朝謝赫“六法論”的補充和發展。

天一閣博物院收藏龔老書畫作品二十幅，無一不精，繪畫中涉及山水、花卉、金魚等題材，龔老的“六美法則”也無不從中得見。其中《山高坡陡有路通》更是山水畫代表作，表現出龔老獨創的“直筆皴”技法。龔老將這些精品力作捐贈給我院，是對我院的厚愛，我們誠摯地表示感謝。今后，我們將定期展出這些作品，讓廣大書畫愛好者與社會各界人士，在龔老深厚的筆墨、精雅的藝術風格中，感受中國傳統書畫的博大精深與深厚的人文底蘊。

寧波市天一閣博物院

筆以立其形質，墨以分其陰陽。

——〔宋〕韓拙《山水純全集》

吳雨潼

天一閣是世界上最古老的三大家族圖書館之一，也是中國現存歷史最悠久的私家藏書樓。天一閣博物院是以天一閣藏書樓為核心、藏書文化為特色的專題性博物館，占地面積約3.4萬平方米，現為全國重點文物保護單位、全國古籍重點保護單位、國家一級博物館和國家5A級旅游景區。

典藏是文博機構的立館之本，捐贈藏品詮釋了藝術家、收藏家對文化藝術價值的高維認知，是對社會文化事業的重要貢獻，對于傳承文明、促進文化繁榮和增強社會認同具有深遠意義。

2026年，時值天一閣建閣四百六十周年，天一閣博物院將在4月30日至5月30日舉辦“以書入畫，簡潔清逸——龔心甫中國畫作品展”。展出當代著名書畫家龔心甫捐贈給天一閣博物院的中國畫精品二十幅，同時還展出龔老的另外六十幅精品力作。作品涵蓋其創作于各時期的山水、花卉、金魚及書法等多個類別，立體呈現其醇厚的藝術旨趣。

知行墨境

龔心甫，字甫之，號云石、心溥。生于1939年，江蘇南京人。20世紀60年代，得新金陵畫派巨擘傅抱石先生親授。現為江蘇省國畫院特聘畫家，俄羅斯列賓美術學院客座教授。早年曾在多所美術院校學習，其先后就讀于天津東方美術學院，并曾在中國美術學院中國畫研修班結業，扎下了堅實的筆墨根基。

2023年7月16日，河南博物院舉辦了“師意自然 簡潔清逸——龔心甫中國畫作品展”，龔老將其二十幅中國畫精品無償捐贈給河南博物院，《龔心甫捐贈河南博物院精品畫作專集》于2024年由中國美術學院出版社出版。2024年，龔老的金魚作品被列賓美術學院收藏。

龔老對自然與藝術的辯證關系有著深刻的思考，他在繼承與創新中探索中國畫發展的獨特路徑。南齊謝赫的“六法論”提出了一個初步完備的繪畫理論體系框架，是中國畫作品能否得以傳承、能否被文博機構收藏的重要評價標準。龔老在一篇文章中指出：“追溯中國畫藝術史，查閱中國畫傳世瑰寶佳作，凡是煜煜千古之作，均是在符合‘六法’理論基礎上而創新的藝術珍品。”基于“六法”，他提出中國畫“六美法則”，構建了一套現代全面衡量中國畫藝術價值的標準，具有劃時代意義，是南朝謝赫“六法論”的補充與發展。即：題款書法美（以行楷書法為準則）、書法線條美（以書法筆法屋漏痕、折釵股、錐劃沙為準則）、應物造型美、色調和諧美、構圖含意美及陰陽醇和美。

龔老說：“要創作一幅好作品，絕非易事，因為繪畫是寂寞之道，要有刻苦鉆研精神，要學習和理解前人所提出的中國繪畫基本思想三大要素，即人品、學養、天賦。”幾十載的寂寞歷練，令龔老具備了閑和嚴靜的藝術人格，進入了“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”的藝術境界。

龔老以善畫金魚聞名，其金魚作品水墨瑩潤、凝練靈動，僅十一筆至十五筆即可完成一條金魚。他在一幀作品題款中談到其寫意金魚藝術風格的發展變化：“余畫金魚，已變數次，初始逼真、細膩，后變風格與人不同，再變刪繁就簡，忌艷從淡，直抒率真。數十載甘苦，出入意料之外，是師其自然也。”

龔老的花卉作品畫風細膩靈氣，運墨氣韻生動。以書法筆意入畫，書法細致精準的骨線與沉穩舒坦的塊面相穿插。

龔老的山水作品以“遠取其勢，近取其質”為審美關照方式，他“搜盡奇峰打草稿”，在大量的寫生中尋找山川的內涵及各種山石皴法的形成及特色，凝練出“直筆皴法”“水跡染法”。

藝脈生輝

龔老的作品入藏天一閣這樣的公共文化機構，不僅可以得到科學的保管和精心的研究，還可以在院方工作的推動下，以更豐富的樣貌出現在研究性展覽和公共美育實踐上，為中國畫的藝脈賡續和發展起到積極的借鑒和推動作用，使中華優秀傳統文化在守正創新中煥發持久生命力。

（作者系文化學者）