在中國當代藝術界，有一位美麗、自信且說著一口流利中文的外籍女孩一直在中國當代藝術展的前沿奔忙著，她就是來自塞爾維亞共和國的比利安娜?德瑞克。作為一位獨立策展人，她已經在中國居住了8年時光，為中國的當代藝術家，尤其是年輕藝術家的藝術創作和發展繼續著她的努力。

2000年，比利安娜?德瑞克畢業于貝爾格萊德大學，獲得亞洲研究的學士學位。2004年從華東師范大學畢業美術系之后，她選擇留在上海，從此開始在中國的藝術之旅。她說：“我很喜歡策展人這份工作，它如同我的生活；我也喜歡中國，喜歡中國的‘快’，而且我已經離不開這種速度感。”

策展人不應被體制化

記者：你是如何成為一名獨立策展人的？

比利安娜：從上海華東師范大學畢業后恰逢上海多倫現代美術館成立，通過溝通我順利進入了多倫美術館學術部，開始主要以撰寫中英文的評論文章為主，之后“多倫”成立了中國美術館體制下的第一個策展部，我被任命為策展部主任，開始一系列的展覽策劃項目。2006年底我離開了多倫，因為我理想是成為一位獨立策展人。

記者：在中國的策展體制下，你覺得能做出好的展覽嗎？

比利安娜：在中國，策展人的角色一直在變。最初，中國并沒有策展人這個角色，所有展覽都是藝術家自己組織的。之后，通過國際性大展的推介，“策展人”概念從西方引入中國，于是策展人以中介人的身份出現在了中國的當代藝術界，起著特有的橋梁作用；但是此后，市場又希望策展人必須是一位觀念性很強人，能將藝術家的創作以非常鮮明的觀點表達出來。因此，在不同的情況下，對于策展人的地位和角色就有不同的要求。2000年以后，隨著美術館的發展，慢慢有了美術館策展人這個角色，我們將這個角色稱為Institutional策展人。作為Institutional策展人，其實是能夠推進這個機構發展，并產生新的可能性的一個重要角色，但在中國這個角色做的好的卻很少，反而很多策展人進入某藝術機構或美術館之后，就被體制化了。

記者：如何定義“被體制化”？

比利安娜：就是變成一個在“框架”里做事的人，而且不是把這個框架給打破，去創造新的可能。這是當下中國策展人所存在的一個典型問題，特別是在美術館。藝術機構有很多我們需要探討的內容，它不像一個白盒子或者是一個展廳，你用藝術品把它填滿就行了。策展人在機構的角色是關鍵的，因為他能夠帶給一個機構新的發展和新的可能性，但是目前在中國這種情況并不多。