簡介

　　黎鏗，1945年出生，祖籍臺山市都斛鎮。著名端硯工藝家、中國工藝美術大師。曾任中國文房四寶協會副會長、制硯專業委員會主任，現為中國工藝美術協會常務理事，被評為全國勞模、全國優秀科技工作者，曾獲全國“五一”勞動獎章，享受國務院特殊津貼。

　　1972年，作品《百鳥鳴春》送中國出口商品交易會和全國美術展覽會陳列，好評如潮，最后被北京故宮博物院購藏；《周總理詩詞硯》作為鄧小平訪日的國家禮品贈送日本國家領導人；《四海升平硯》獲首屆中日端溪名硯品評會金獎；《‘97七星迎珠硯》作為肇慶市人民政府禮品贈送香港特區政府；《中華九龍寶硯》作為肇慶市人民政府禮品被人民大會堂珍藏。2000年9月，國家郵政局發行《新時期100位藝術家》大型郵資明信片，廣東僅有3位藝術家入選，黎鏗是其中之一。

　　文/本報記者 傅健 圖/魏海華

　　9月初，“當代嶺南文化名人五十家”評選正在如火如荼地進行，本報記者輾轉聯系到了成為候選人的臺山籍中國工藝美術大師黎鏗。一聽說是家鄉的媒體采訪，他不加思索就答應了，電話另一端傳來的聲音清雅而又親切。9月8日，記者驅車到肇慶采訪了他。9月16日，黎鏗高興地給記者寫信報喜：“經評審委員會通知，我已光榮地被評選為‘嶺南文化名人’，在此向支持我的鄉親父老及你們表示感謝，也向江門市委、市政府致以謝意。”

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　　剛開始雕刻的動物被人笑話

　　記者：你從十幾歲就進廠工作，當時都干些什么，辛苦嗎？

　　黎鏗：我祖籍臺山，但是出生在肇慶。1962年，17歲的我為了分擔父母的負擔，進入了肇慶市工藝廠（即現在的肇慶市端溪名硯廠）當學徒工。進廠第一項工作就是到石廠鍛煉一年。我白天到硯石坑洞里和石工一起，拿起采石工具斧鑿刀挖，學會區分各種硯石形成的層次結構，弄懂優質石種的分布位置，晚上則查閱、學習各種有關端硯的書籍、資料，摘抄了許多筆記。回廠后，我就跟師父學一些簡單的圖畫，打打下手。為了學得好一點，得到師父的稱贊，我經常星期六、日也在廠里仔細揣摩師父的作品，研究各種刀法。

　　記者：你還記得你的第一件作品嗎？在學習中有沒有碰到過什么困難？

　　黎鏗：我的第一件作品，是以松樹為主題的，刀法不夠純熟，自己不是很滿意。我平時最喜歡雕的就是植物，如樹花草什么的，雕刻動物就不行。有一次我雕刻了一只壁虎，師傅看了哈哈大笑，說像是曬干了的，毫無生氣。我感到很慚愧，以后更加努力地練習畫畫，仔細觀察。由于勤學苦練，我逐漸掌握了各種技藝。


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　　十年后《百鳥鳴春》一舉成名

　　記者：大概什么時候，有了一件你自己比較滿意的作品？它的創作過程是怎樣的？

　　黎鏗：十年磨一劍。1972年我的機會來了。當時廠里開采了一塊大型優質的宋坑硯石，廠領導決定把它交給我來設計、雕刻。本來，師傅想讓我雕一幅“百鳥歸巢”圖，我提出改為“百鳥鳴春”。當時，鄧小平復出不久，撥亂反正，各行各業經過“文革”災難后開始復蘇。時代的氛圍觸發了我的藝術靈感，我按照“欣欣向榮”的主題進行設計，運用各種技法將硯石中的珍貴石品“火燎”雕成太陽，大硯的四周雕上翠竹、青松、鮮花，然后再雕刻成百只或飛或立或鳴，形態各異的雀鳥（包括孔雀、八哥等不同種類的鳥），營造“鳥語花香”的藝術意境，令整方硯臺充滿生機。為了保證有100只鳥，圖紙上設計了103只鳥，以防意外，后來一切進行得很順利，103只鳥全部雕成功了。“百鳥鳴春”因時構思、因石構圖、因材施藝，在（廣州）中國出口商品交易會和全國美術展覽會陳列時，國內外媒體競相報道，好評如潮。是年，她作為“國寶”被北京故宮博物院收藏。《百鳥鳴春》就是我的成名之作。

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　　作品成為鄧小平出訪的國禮

　　記者：你還首創了把肇慶七星巖的景觀融入端硯藝術的做法，你是怎么想到的呢？

　　黎鏗：1978年，廠里采集到了一塊“麻子坑”硯石，石中有7顆晶瑩可愛的石眼，狀如湖水蕩漾的珍貴石品“蕩”和“魚腦凍”、“玫瑰紫”等名貴石品，設計雕刻這方硯的任務又交給了我。我翻了一本又一本參考資料，然后畫了一幅又一幅設計圖紙，都不理想。實在想不下去了，我干脆利用休息時間到七星巖寫生。當時，我站在巖中心區環視，被眼前的美麗風光所吸引，我突然來了靈感——為什么不把星巖風光移到硯上？我興奮不已，趕回家立即構思：把“蕩”作硯堂，池中雕上星巖五龍亭；周圍巖峰凸現，連綿起伏。這方硯取名為《星湖春曉》，它將星巖風光“縮龍成寸”，當年獲得了國家輕工部頒發的科技一等獎，開拓了把肇慶風光名勝融入端硯藝術的先河。

　　記者：后來，你的作品還成為了國家領導人送給外國朋友的國禮，是嗎？

　　黎鏗：是的。1983年，鄧小平訪問日本前，外交部禮賓司發現禮物雖然豐富但還差了點什么。考慮到日本與中國一衣帶水，也有書畫的愛好，便安排肇慶制作一方端硯，作為禮物送給日本首相福田。肇慶市政府把這一重任交給了我。我不負厚望，潛心研究日本人對端硯題材、制式的愛好，經過160多天的選料、構思、雕刻，終于精雕成《周總理詩詞硯》。日本首相接到此禮品時，愛不釋手，嘖嘖稱贊。

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　　端硯收藏熱升溫是一個進步

　　記者：目前，端硯產業發展迅速，端硯價格也節節攀升，你創作的一方《中華九龍硯》拍賣出了200多萬元的高價。你認為市場的形成對于端硯產業會產生怎樣的影響，對端硯收藏熱你又怎么看？

　　黎鏗：任何藝術都要經過市場的檢驗，而藝術品的價格是由市場來決定的。1997年至1998年，大師制作的一方端硯不過三四千元，而現在一方同樣大小的大師端硯價格已經升到幾萬元。端硯近年來身價大升，除了原材料珍稀升價，工藝創新也是原因之一。我認為端硯的升價是正常合理的，也是應該的。

　　目前，無論是端硯的行業現狀還是市場狀況，都是幾十年來發展最好的階段。從上世紀80年代開始，端硯行業從個體、小規模開始發展，現在整個行業的人員已經達到一兩萬人，年產值達到幾千萬元。市場的介入是一件好事，它激活了端硯的制作創新，它對端硯工作者提出了更高的要求。我創作的硯拍賣了200萬元，我覺得一點都不高，我還要制作價值2000萬元的名硯，這一切都已經在計劃之中。

　　收藏是傳承傳統文化的一種方式。以前收藏高檔端硯的大都是日本人，有很多好的作品不免外流。現在，我國人民買硯也由實用為主變為觀賞和收藏為主，這是人民物質文化生活水平提高的表現，也是人們對于傳統文化更加重視和珍惜的表現，是一種進步。

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　　對恩州奇石情有獨鐘

　　記者：在廣東四大名石之中，我們江門五邑地區的恩州奇石也頗有名氣，作為行家你認為恩州奇石怎么樣，有發展前途嗎？

　　黎鏗：我今年春節去看過恩州奇石，我對它情有獨鐘。恩州奇石的石質比較好，尤其是它的色彩豐富，適合做各種工藝品，如果認真發展的話會大有前途。目前來看，恩州奇石缺的是高水平的人才，只有培養一支高素質的人才隊伍，才可能賦予冰冷的石頭以鮮活的藝術生命，從而在整體上提高恩州奇石的價值。在題材創意上，可以考慮把僑鄉文化融入到恩州奇石的工藝之中，這樣會提升它的藝術品味和文化內涵，比如，開平碉樓、臺山飄色都是很好的題材。如果有時間，我很愿意為家鄉的工藝美術事業盡一份力。