收藏家要以學(xué)術(shù)性作品為本

　　記者：為何定位于收藏近現(xiàn)代大師的作品？

　　郭慶祥：我的收藏始終定位于近現(xiàn)代大師的作品，收藏古畫少的原因主要是真假難判斷，很多問題研究起來難度大。收藏近現(xiàn)代的畫，由于年代相隔較近等多方面原因，相對來說研究起來比較容易。其實(shí)影響畫價的主要原因還是作品本身的學(xué)術(shù)價值。有歷史價值的藝術(shù)品不等于有學(xué)術(shù)價值，無論收藏什么時期的作品，都要選擇經(jīng)得起歷史推敲的。

　　記者：您為什么多年來一貫主張“學(xué)術(shù)性收藏”？

　　郭慶祥：1997年，我就開始研究清朝的畫，我認(rèn)為清朝近500年的繪畫，石濤和八大的成就最大，那個時期的其他畫家與他們沒有可比性。收藏還是要看畫家的創(chuàng)新成就，歷史早有定論，沒有創(chuàng)新就不是藝術(shù)家，這就是學(xué)術(shù)的重要性。為什么張大千后來還仿石濤，就是因為他沒有超越石濤。作為收藏家，我還是提倡學(xué)術(shù)性收藏。跟著人家走的畫家永遠(yuǎn)沒有生命力。

　　“只要是對的，不怕買貴的”

　　記者：在您收藏的作品中，您認(rèn)為哪位大師的繪畫成就或市場潛力大？

　　郭慶祥：是吳冠中。他的市場價位在近期里會超過市場中所有的畫家，從他的作品里可以看出，他的可貴之處就在于每時每刻都在否定自己、都在創(chuàng)新。從歷史上看，這樣的藝術(shù)家很少，在近現(xiàn)代更是缺少。他將會影響幾代，甚至幾個世紀(jì)，我們現(xiàn)在是無法想象的，時間會證明這一點(diǎn)的。

　　記者：您最得意的收藏及投資回報大的是哪些畫家的作品？

　　郭慶祥：吳冠中、石魯、潘天壽、李可染回報最大，其次是徐悲鴻、齊白石、林風(fēng)眠、吳昌碩、傅抱石、黃胄。

　　記者：任何事物都有自身的規(guī)律，您認(rèn)為藝術(shù)品投資這個行業(yè)有無規(guī)律可循？

　　郭慶祥：藝術(shù)品投資的規(guī)律看上去好像很復(fù)雜，其實(shí)研究進(jìn)去又很簡單。我的標(biāo)準(zhǔn)是，首先看他是不是大師，是不是真品、精品，只要抓住了真正大師的精品，這肯定是增值的。只要作品是對的，至少現(xiàn)在我不怕買貴的。

　　記者：最近當(dāng)人們一提到吳冠中，自然會想到一個大收藏家和一個曾投資足球的大連萬達(dá)集團(tuán)，為何把收藏的目標(biāo)投向了吳冠中先生？有何歷史機(jī)緣？

　　郭慶祥：我最早研究吳冠中還是從讀他的文章開始的，后來逐漸了解這位藝術(shù)家。關(guān)于他的藝術(shù)成就，我與一些專家探討過，我很敬佩吳先生，他的學(xué)術(shù)成就很高，又是一位文學(xué)家、思想家。他不僅有深刻的生活體驗，更具有非常豐富的情感，學(xué)貫中西，在繪畫的研究及表現(xiàn)形式上有很強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性和思想性，不斷創(chuàng)新。他重視作品的素材，活生生的每一幅畫面都來自現(xiàn)實(shí)生活并由寫生而來，幾乎沒有重復(fù)的題材。我與吳先生本人及家屬的交往中了解到，在他一生創(chuàng)作的1500幅左右的作品里，沒有發(fā)現(xiàn)重復(fù)。即便是題材相同的，但表現(xiàn)形式也會有變化，而此類題材也是寥寥幾幅。

　　吳冠中身上這種吃苦耐勞的精神感染了我，他的每一幅作品都是用心血熬成。“搜盡奇峰打草稿”，這也正是吳先生的寫照，他踏遍了祖國的大江南北、溝溝寨寨，他對繪畫藝術(shù)不斷探索的精神使我下定決心收藏這位最具有生命力的藝術(shù)大師的作品。

　　記者：大家都知道吳冠中先生個性鮮明，是有崇高追求的大藝術(shù)家，您是如何贏得他的信賴與支持的？

　　郭慶祥：吳先生的性格比較直爽，是特別耿直、有思想的藝術(shù)家。我感覺到我的性格與他挺接近，在和他談話中，當(dāng)他聽到我對藝術(shù)的見解，他很認(rèn)同，我們很投緣。在籌備“情感·創(chuàng)新——吳冠中水墨里程”展覽的過程中，他給了我很大的支持，也提供了不少作品的去處，讓我省了不少時間。我們還一致主張，學(xué)術(shù)性強(qiáng)的創(chuàng)作作品一定要展出。所以，這次展覽中他晚年的作品比較多。尤其當(dāng)吳先生得知我們要到歐洲十幾個國家辦展，他將《高粱》這幅52平方尺的巨作拿了出來。這是他一生中最重要、最富情感、最具創(chuàng)新的作品，更是他的得意之作。吳先生還是很信任、支持我們的。

　　記者：為何投入近億資金購買吳先生的畫作，并為之舉辦世界巡展？

　　郭慶祥：我認(rèn)為吳冠中的畫西方人特別喜歡，作為大連萬達(dá)集團(tuán)也想向世界展示中國的繪畫藝術(shù)、傳播中國文化。通過這次畫展我們也看到了西方國家對中國繪畫的理解及認(rèn)可程度。這次吳冠中的畫展非常成功，法國人的喜愛程度超出了我們的想象。通過畫面，他們認(rèn)識了吳冠中是一位思想境界很高、造詣很深、極具天分的繪畫大師，其在當(dāng)代美術(shù)史的地位絲毫不遜于西方的繪畫大師。

　　記者：您認(rèn)為大連萬達(dá)集團(tuán)打藝術(shù)品牌產(chǎn)生的社會影響是什么？

　　郭慶祥：如果一個企業(yè)沒有文化，就好像人沒了脊梁。這種精神文化的營養(yǎng)會激發(fā)員工創(chuàng)造物質(zhì)財富的熱情，為自己所在的企業(yè)自豪，同時也會帶動整個社會的文明。

　　記者：作為一個收藏家，在市場上摸爬滾打多年，您的成功經(jīng)驗有哪些？

　　郭慶祥：一定要有研究，這是原則。尤其是企業(yè)收藏，必須有一個研究機(jī)構(gòu)，要理論先行，在實(shí)踐中要萬加小心。

　　記者：您是一位專業(yè)的收藏家，收藏是否是您工作的的全部？

　　郭慶祥：我的百分之六十的時間是用于研究我所關(guān)注的畫家。我性格的一面就是好強(qiáng)，喜歡把事情做到極致，把問題搞透。我一定要知道什么畫是真正的好畫，什么樣的畫家才稱得上是真正的藝術(shù)家，我一定要說出他的好與壞。所以，我傾心于收藏，這是我生活中最大的樂趣。其它時間我會整理我的思路，參加拍賣、舉辦展覽及市場經(jīng)營。

　　記者：您通常通過什么渠道獲得自己心愛的藏品？

　　郭慶祥：渠道很多。如：2000年在我們大連萬達(dá)集團(tuán)的展覽中，恰巧廖靜雯的姐姐廖學(xué)琦住在大連，當(dāng)她的丈夫得知萬達(dá)專心做收藏，于是送來一幅徐悲鴻的作品。經(jīng)考證，我們收藏了這幅難得的精品。20世紀(jì)90年代初，我們也曾在榮寶齋買下了在其店面整整掛了18年的李苦禪巨幅作品《松鷹圖》。此外，我們還購進(jìn)了一些海外回流的繪畫作品。我們的優(yōu)勢就是“下手”準(zhǔn)確、果斷。我們買李可染、吳冠中的一些精品力作，只要來路清楚，又是佳作，在我們深入研究以后會不惜重金購買。在1996年前后我們收藏了很多大師的精品力作。

　　記者：在拍賣市場您有何制勝法寶，比如說為了一件拍品，用比較合理的價格就把它“搶”到手？

　　郭慶祥：在拍賣場上獲得好的藝術(shù)品這是一條通常的渠道，又是公平的。因為好的作品自然就有好的價錢，偶爾也有一些藏家對某些拍品認(rèn)識不足，恰恰我們可能會以比較合理或低一點(diǎn)兒的價錢就拿到了。所以，在收藏過程中不要放棄任何機(jī)會。

　　記者：收藏藝術(shù)品是一種格調(diào)，當(dāng)藏品達(dá)到一定水平并產(chǎn)生影響時，可能就需要一種境界。您是這樣認(rèn)為嗎？

郭慶祥：對收藏的境界來講，現(xiàn)在我最大的興趣恰恰在于研究上，以前得到一幅好的作品會很高興，而現(xiàn)在我認(rèn)為要是把收藏過程中的一個問題解決了，要比收藏一幅好作品更加興奮。理解畫家作品精髓的意義要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出收藏本身的物質(zhì)價值。

　　記者：最近您在上海保利又斥資121萬元斬獲黃胄的《塞外風(fēng)光》，為何對他的那幅作品情有獨(dú)鐘？您是如何看待黃胄的藝術(shù)的？

　　郭慶祥：黃胄是我多年一直比較關(guān)注的畫家，黃胄八平方尺以內(nèi)的作品，我們從未發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖那么飽滿，那么精彩的。拍賣市場上黃胄的作品，假畫多。這個數(shù)字很好統(tǒng)計，拍賣的數(shù)量甚至超過了黃胄創(chuàng)作的數(shù)量。我有一點(diǎn)經(jīng)驗提出供大家借鑒：就是關(guān)于黃胄當(dāng)年喜歡落上款送友人的畫作，尤其要注意，恰恰假的最多。我這次購買的《塞外風(fēng)光》這幅作品來路特別清晰，是黃胄為臺灣收藏家林明哲先生所畫的。因為當(dāng)年為籌建炎黃藝術(shù)館，林明哲先生貢獻(xiàn)很大，所以黃胄精心為他創(chuàng)作了這幅作品，堪稱精品。黃胄天資聰穎又勤奮，功力扎實(shí)，一生畫了大量的速寫，其作品的可貴之處就是它的原創(chuàng)性，他在新疆生活了很多年。因此，作品取材于新疆活生生的地域風(fēng)情，創(chuàng)作中充滿了情感。

　　記者：您認(rèn)為藝術(shù)家的人格魅力是否也是影響他繪畫成就及市場價格的因素？

　　郭慶祥：畫家的人品對藝術(shù)成就的影響也是至關(guān)重要的，其次還要看他是不是認(rèn)真畫畫，是否有才學(xué)天分及思想境界等。比如：吳冠中為人做畫一直以魯迅為人格之師；黃胄一生的精力也都用來創(chuàng)作，對新疆的感情是深厚的，他對藝術(shù)執(zhí)著的態(tài)度令人敬佩。所以，我借《藝術(shù)市場》雜志向有些藝術(shù)家提些建議：要尊重內(nèi)心，多創(chuàng)作一些有思想的作品，不要只顧眼前的利益而抹殺了自己的才學(xué)，耽誤了創(chuàng)作的好時機(jī)，以免年長后沒有成就感而留有遺憾，要注意藝術(shù)積累而不是錢的積累。所以，通過這次采訪我建議一些畫家要潛心作畫，這不僅對本人、對社會甚至對我們收藏家都有好處。