編者按：在收藏界，郭慶祥——一個靠收藏經驗積累起來的學術性收藏品牌、一個收藏大師級作品的職業藏家。近來只要一提起吳冠中，人們自然就會想起郭慶祥，憑著他對吳冠中藝術創作的深入研究，郭慶祥已經成為收藏吳冠中作品的專業人士。

　　郭慶祥不僅是一位藏家，更是一位傳播藝術的使者。在北京、上海、大連及香港、巴黎等地已舉辦過多次大師級作品的展覽。

　　郭慶祥是一位真正的藏家，十年來無論國際時局的動蕩，還是經濟的起落，他的收藏步伐從沒間斷過。目前，他正是靠不斷學習的進取精神，追求著高品質的收藏，始終以高度的責任感維護著中國藝術品市場的純真，精心打造良好的收藏與投資環境。

　　基于郭慶祥先生在收藏領域里的杰出貢獻，本刊記者先后在北京、上海多次對他進行了專訪，特此撰文，以饗讀者。

　　記者：在收藏界大家對您都很熟悉，由于您卓有成就的收藏，使寶齋與熱衷投資藝術品的大連萬達集團緊密連在一起，“郭慶祥”已形成了一個收藏品牌，能談一下您何時開始關注收藏的？

　　郭慶祥：我關注收藏應當是1993年，在收藏的過程中幸運的是：有機會接觸老一輩的藝術家們，在與他們聊天、談論藝術的同時，學到了很多東西。在1994年的時候，由我策劃并出資與中央電視臺合作，拍攝了一部反映老一代藝術家生活的《八十瑰寶》藝術片。拍片的初衷是想讓更多的人全面了解這些藝術前輩，同時也留下一份寶貴的歷史資料。拍攝對象主要是在藝術上有非凡成就的80歲左右的畫家，當時有吳作人、黃胄、董壽平、白雪石、古元、宋文治、何海霞等。在整理資料的過程中，使我逐步開闊了眼界。后來又接觸了王朝聞、靳尚誼、張仃等，通過對他們的進一步了解，提高了我對繪畫的認識，更堅定了我涉足這一領域的信心，這一段經歷對我來說是很重要的。

　　記者：在您最初的收藏過程中有沒有清晰的定位？

　　郭慶祥：這個定位是在我收藏的過程中逐步形成的，拍《八十瑰寶》對我的影響很大，使我一開始介入收藏就有了高起點，不自覺地定位于當代的大藝術家這個特殊群體，后來又逐漸地以近現代大師的作品為主。我研究過任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、林風眠、劉海粟、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、石魯、李可染、黃秋園、吳冠中、黃胄等老一輩畫家以及他們的畫，并收藏了他們的一些精品。

　　記者：作為一名收藏家,首先要有一定量的藏品；作為一名真正意義上的大收藏家，同時還需有高質量的藏品。那您是什么時候開始實施具有相當規模的收藏計劃的呢？后來在收藏方向上又有何調整？

　　郭慶祥：1993年，我研究并收藏了董壽平、宋文治、白雪石等畫家作品。在1997年至1998年的時候，我開始大量地購進了近現代從任伯年、吳昌碩直到吳冠中、黃胄等十幾位畫家的作品。2000年我又調整了收藏的思路，時間段上開始縮短，對畫家的選擇范圍也在縮小。我把缺少原創性的畫家排除在外，收藏的中心點清晰地定位于吳冠中、石魯、潘天壽、李可染這四位畫家。

　　投資書畫比投資股票更保險

　　記者：在最初進行收藏的時候，您是否意識到把它作為一種用來賺錢的投資行為？

　　郭慶祥：最初我并沒有把它作為一種投資，只是我個人的喜好。在與大連萬達集團合作后，我負責收藏。到了2000年，我意識到收藏藝術品的意義不僅僅是收藏本身，它完全可以達到最好的投資理財的經營行為。且不說20世紀50年代的繪畫作品到現在的增值幅度有多大，尤其是2003年秋至今，一流的繪畫作品增值幅度明顯加大。我的認識開始發生了轉變，作為一個收藏者來講，從最初的喜好開始向投資轉化了，并把它作為一種明確的投資行為。

　　記者：購買股票與購買藝術品是兩種投資方式，您認為這兩者有何區別？

　　郭慶祥：在收藏領域里，我認為首先要辨別真假，投資藝術品還是有其穩定性的。其次，就是準確地選擇畫家。只要這兩點掌握了，遠比股票保險得多，要比投資房地產增幅大得多。

　　記者：收藏總要與人打交道，您是如何贏得畫家和藏家的信賴與支持的？

　　郭慶祥：我應當感謝北京榮寶齋的幾位老先生，尤其是米景揚。作為晚輩，我虛心向他們請教，也贏得了他們的信賴。1996年我開始走進拍賣行，購買作品時還是比較小心的。由于以前和一些老畫家打交道，所以也贏得畫家本人及其家人的支持。比如：李可染的夫人鄒佩珠，吳作人的夫人瀟淑芳，后來更得到吳冠中先生及其家人的支持。我覺得在收藏中得到他們的支持是非常重要的。

　　記者：在您的收藏過程中是否遇到一些困難，比如資金的不足或知識結構的不足？

　　郭慶祥：在資金方面，我認為還沒有什么困難，特別是與大連萬達集團合作后，就更不成問題了。關于收藏的知識結構，我特別重視也特別自信，從收藏開始到現在一直在不斷地研究、學習中從事收藏。

　　收藏的過程就是學習的過程

　　記者：您是如何把握您所購買的藝術品的真偽的？

　　郭慶祥：在鑒定真假方面，我比較幸運，拍《八十瑰寶》這部紀錄片的過程中，雖然花了不少錢，但是我認為這是難得的一次向藝術家學習的機會，是終身受益的一次投資。更有幸的是，通過我親耳聆聽他們對作品的講解，使我在那時知道了什么是真正的藝術品及鑒別藝術品真假的重要性，這才使我猛然發現，社會上流傳的假畫特別多。

　　記者：在您的收藏過程中有沒有買過假畫的經歷？對于高仿作品如何避免？

　　郭慶祥：我剛開始進行收藏時也出現過這種現象。我曾買過三幅李可染牛的題材偽作，這恰出自于一個專業部門，是我的疏忽。后來我總結一條經驗，對于拿不準的東西，首先不應怕麻煩，必須抱著認真的態度多看、多研究。尤其是大師的高仿畫，有些專家也難做鑒定，在這種時候，我的感覺還是要相信自己，一定要花時間去研究。我的收藏原則是，如果作品看上去感覺不好，但是又無法否定的情況下，我認為還是不要買，因為你是投資者。如果說這幅作品是來自權威的出版物，又是從畫家及家屬手里拿出的，專家也感覺特別好的，這種作品一定要買。總而言之，收藏的過程就是學習的過程。

　　記者：買到假畫后，您是如何對待它，是讓它在市場里繼續流通呢，還是把它當作一個教訓收藏在自己的記憶里？

　　郭慶祥：我的情感比較真實地服從于內心：我認為還要有一些傳統觀念，作為收藏家來說，他從內心出發不會買一幅畫而不管真假，誰都希望買到真跡。當買到假畫時，此時就能顯現出一個人的心態，每個人都有買到假畫的可能。只要能夠認識到買到假畫了，這就已經進步了。至于流通不流通，我認為流通也不是完全錯誤的。因為至少它是你投資買來的，你可降價處理或找到一種合適的方式，也不是錯誤的事情。