12月初，12位西方藝術大師的19幅作品通過展賣的方式留在了中國，包括我們耳熟能詳的夏加爾、雷諾阿、畢加索、米羅等人的代表作。雅昌藝術網對此給予了詳實的全程關注，包括對美國蒂姆·雅戈畫廊主人雅戈(Timoth Yarger)先生的獨家采訪。

　　然而，此次展覽真正的幕后總策劃是何許人也？

　　中國力聯集團董事長——翟韶均。

　　一位頗有成就的南京企業家，這次卻巧妙地扮演了藝術策展人的角色。

　　為什么企業家辦起展覽

　　“改革開放20多年，中外文化交流很多。但被社會普遍關注的還是流行音樂、卡拉ok、迪斯科等等。我認為，另外的藝術形式也應該得到廣泛的關注，比如西方繪畫藝術。這類藝術品種更加不容易引進，需要更大的經濟實力來做。”大刀闊斧，言簡意賅，翟韶均講話的確是領導風范。

　　他接著講：“這么大一個中國，國家級美術館和學府都沒有較為完整的成系列的西方藝術品的珍藏，是很遺憾的事情。藝術品是人類共同的遺產。我們中國也應該擁有至少一批西方代表藝術家的代表作，供大家欣賞與研究。”

　　翟韶均不禁回想起若干年前在國內逛博物館，當時心里就有一種潛意識，什么時候能去羅浮宮去凡爾賽宮去大英博物館，方能欣賞西方藝術大師的作品。后來自己做地產做實業，經濟上逐漸有了相當的能力，他開始思考是否能為中國美術界做點開拓性的事情。出于這樣的考慮，《走進中國——西方藝術大師精品展》有了策劃的雛形。

　　西方藝術品收藏在中國

　　中國的藝術品市場近年火熱，但是仍局限于中國自身藝術品的收藏。對于西方經典藝術品，之前顧及較少。

　　有感于此次展覽的開拓意義，著名藝術理論家邵大箴分別從國人的經濟能力、收藏群落和對西方藝術的關注，對翟韶均策劃此展覽給與了“適逢其時”的好評：

　　“改革開放"的國策使中國人走上富裕之路，也使他們對精神文化有更高、更多樣、更豐富的要求。這既表現于對本民族傳統文化藝術更加珍惜和進行更認真的學習、研究，也同樣表現于對外來文化藝術的更加尊重、理解和熱愛。隨著藝術史知識的增長和審美能力的提高，中國人不僅懂得西方古典寫實藝術的奧妙，而且也為現代藝術的魅力所吸引。西方藝術大師的作品已經進入中國收藏家的視野。”

　　翟韶均很務實，他說這次只是想展示一下，告訴收藏者們，不僅中國的藝術品值得收藏，我們還可以關注西方藝術大師的作品，同樣可以收藏和擁有的。我們過去只知道上億美元的畢加索，好幾千萬美元的梵高，但實際情況是，也有幾萬美元的畢加索，幾萬美元的梵高。這離我們其實一點不遙遠的。

　　“中國像我這樣有能力去收藏和擁有西方藝術大師作品的企業家和機構，應該有相當的數量。從整個市場來看，中國經濟迅速發展，人們對藝術品需求的眼界不斷拓寬，這是一個必然。”無疑，翟韶均把敏銳的前瞻性轉化為了卓有成效的實際行動。

　　翟韶均其人

　　說來有些新鮮，70年代末恢復高考時，翟韶均報的是南京藝術學院的音樂系作曲專業，一個現在看來即浪漫又嚴謹、即稀少又俏皮的專業。整個班只有7人。

　　當我先入為主地問到，是不是出于對音樂的執著追求而報考作曲時，得到的卻是再樸實不過的回答。

　　翟韶均回憶，那時知青的好出路無非是兩條：當兵和上學。當兵需要家里成分好，根正苗紅，這個不在自己掌握。上學呢，數理化的基礎不夠扎實，但是從小參加宣傳隊，對文藝有興趣，于是就這樣學了作曲。

　　那時畢業后，當然是包分配，比現在的大學生可省心不少。于是從南藝直接到了江蘇省音樂家協會的江蘇音樂雜志社做編輯記者。幾年后又在組織的安排下，在《消費藝術導報》做了6年總編。
聊到此，方知對面此位董事長級的人物，原來是我的大前輩，頓覺魯班門前弄斧了……同時也更增添了對翟韶均的尊敬。從一位音樂和文字工作者轉為創業型的成功企業家，其中的風雨和艱辛恐怕只有他本人自知。

　　對于我微觀的推測，翟韶均未有過多提及。言談簡潔的他把自己放到宏觀的背景中看走過的路。“歷史的潮流推著每個人前進，回避不了的。歷史給我的安排，我每天都在做。一個人的命運，回頭看，都與國家的發展緊密相關。”

　　翟韶均創辦的力聯集團，總部南京，主要從事房地產和工業制造業，看似與文化關系微弱。但是翟韶均是頗有些文人氣的，對藝術情有獨鐘。集團內部的美術館成立多年，收藏多件書畫精品，而鮮有外露。對于他的低調，翟韶均解釋說，他有一種文化情節，純粹的興趣，收藏的目的并不是經營。

　　翟韶均語錄

　　1、在拍賣界、收藏界要盡量戒掉浮躁和發財的心態，要有點耐心，跟著市場慢慢走。太急了會出問題。要耐得住。

　　2、搞藝術收藏，需要相當雄厚的經濟實力，如果只是想著純粹投資，很可能會輸。不要當股票和房產在炒。