記者：岳老師您怎樣看待經(jīng)濟危機對藝術(shù)家的影響？

岳老師：我覺得中國在過去十年左右，當代藝術(shù)獲得一個爆發(fā)式的增長。但我們現(xiàn)在不要考慮藝術(shù)話題本身，我們來思考一下為什么會爆發(fā)式增長？基本上可以解釋為跟股市、樓市是同樣一個類型的東西，特別是在奧運會之前，藝術(shù)、房子和股票對一個想從中套取現(xiàn)金利潤的人都是一個投資或者牟取暴利的工具，甚至還談不上投資。因為它是一種非常短期的行為。所以我覺得在這個過程當中，當代藝術(shù)只擔當了一個炒作工具的作用。它在這個層面上跟股票和投機性的房子所起到的功能是一樣的。但非常遺憾的是，當我們被這種高房價、股價和天價的藝術(shù)品給影響了的話，就會誤以為中國的當代藝術(shù)和房地產(chǎn)、股票市場已經(jīng)非常好了，就是一片贊美的聲音。這樣的話，就會讓很多不明真相的中小股民去飛蛾撲火，讓很多熱愛藝術(shù)的青年也來飛蛾撲火，而這種藝術(shù)青年就跟那些中小股民是一樣的。當然我們不要忘記一點，90%的中小股民在股市上是不賺錢的。我們知道今天中國的股市，是一個只有莊家和機構(gòu)投資者賺錢的時代。中國的股市還遠遠沒有形成，中國的房市也一樣。同樣中國的藝術(shù)市場就更加具有這種假象，只有極少數(shù)的藝術(shù)作品能夠拍上幾千萬，就和我們現(xiàn)在房地產(chǎn)上的地王是一個道理。比如說北京為了能夠讓人民對經(jīng)濟繼續(xù)有信心，創(chuàng)造出幾個地王來維持地價和房價，這就為它整盤的經(jīng)濟規(guī)劃做了一個很重要的鋪墊。政府不甘心讓它掉下來，因為一掉就全掉，什么都掉。同樣藝術(shù)市場也是這個道理，我們應該把它叫做藝術(shù)局，跟股市這個局一樣，或者跟房市的局一樣，會在08年之前同時狂漲，08年又全部掉下來。我覺得最慘的就是中小股民和這些藝術(shù)青年，你剛才問的問題就是說不明真相的藝術(shù)愛好者可能會被套牢。對于股市來說，他的錢被套在里；對于藝術(shù)愛好者來說，他的藝術(shù)信仰、藝術(shù)生命就被套在里面。這個就是我覺得最大的影響。

記者：被套牢的是比較大牌的藝術(shù)家，一些剛出道的藝術(shù)家還是比較清醒的，他們的作品相對賣得也不是特別貴，總之是比較大眾的。

岳老師：因為這個事是我來判斷，所以我不會做那種非理性的事。我是沒有掉進那個陷阱的，是不會按照那個思路去行走的。我采取了另外一個思路，就是我相信藝術(shù)家創(chuàng)造的作品應該要有一個比較理性的價格，能夠給服務對象供應，我相信有這么一個生態(tài)的存在，所以我去年開始一個小幅度的平價價格，以及對于西安群落進行一個整體的闡釋，我對這個進行了精心的策劃。

記者：比如說藝術(shù)超超市，宋莊有好多相對平價的藝術(shù)品銷售。您覺得市場清醒嗎？藝術(shù)家清醒嗎？還是說是從別的路線來的？

岳老師：這個我們可以觀察一下798，可以看到一個兩極分化。商品今天在798會看到一個兩極分化的現(xiàn)象，一個像佩斯、尤倫斯仍然是天價的，普通的人可望而不可及的。但是798也存在著大量的像那種跳蚤市場一樣的賣工藝品，什么杯子、手工藝之類的。因為去798的很多都是學生，他們只能銷售得起那些東西，這就產(chǎn)生了兩極分化。我認為藝術(shù)家不一定清醒，為什么？因為很多藝術(shù)家是無法具有這種清醒的市場判斷力的，只是這個環(huán)境在不斷地暗示它，應該這樣去做。基本上很多藝術(shù)家是一個條件反射式的在反應。當大家知道某某的人的作品已經(jīng)幾百、幾千萬的時候，受這個刺激驅(qū)動他創(chuàng)作更多的畫，甚至在題材上面會有傾向。當他覺得今年拍賣會上好多流拍，甚至賣不出去，受到這個刺激也會反過來把自己的作品都降價，大多數(shù)的藝術(shù)家，我認為還是條件反射式的。

記者：這個現(xiàn)象，藝術(shù)家很赤裸地面對藝術(shù)品市場，因為市場調(diào)節(jié)有它的麻木性，所以才導致這種現(xiàn)象？

岳老師：對，因為今天中國有一個最大的問題，就是藝術(shù)家是裸體面對市場。中國在藝術(shù)家和收藏者之間的環(huán)節(jié)是非常缺少的，所以就像一個瑞士手表一樣，從指針一直到里邊的發(fā)條，中間有很多環(huán)節(jié)，藝術(shù)家應該被保護在這個環(huán)境里邊。最終抵達收藏家手里的應該是經(jīng)過很多環(huán)節(jié)，包括藝術(shù)家作品的創(chuàng)作、材料、畫框以及闡釋、展示，營銷跟畫廊的關(guān)系，甚至涉及到藝術(shù)媒體，公共媒體的一種認知，包括教育，再到畫廊、拍賣行，和整個社會對當代藝術(shù)的寬容程度。中間有很多的環(huán)節(jié)，現(xiàn)在的問題是藝術(shù)家經(jīng)常自己畫自己拿出去賣，這樣的話藝術(shù)家不可能有那么多的精力，所以目前對中國藝術(shù)家來說這個是一個非常大的問題。

記者：那么，在這樣一種環(huán)境下，中國藝術(shù)市場的前途在哪里呢？

岳老師：它的前途，我認為首先要意識到08年已經(jīng)消失了。現(xiàn)在進入一個后08的時期，就是外需在減弱。實際上中國的藝術(shù)市場，我把08年的盛況當做海市蜃樓，它的地基就是海外的需求和大家對中國概念一片看好的時候，所有跟中國有關(guān)系的概念都會漲價。但是08年以后，想要繼續(xù)維持，就要使這個海市蜃樓變成真的房子、樓閣，但這個支柱是什么？就是內(nèi)需！我們能不能在外需減退的時候用內(nèi)需來支撐中國藝術(shù)，這個話題跟我們中國經(jīng)濟是一模一樣的。比如說中國在08年之后，特別是又遇到全球金融危機，所以說東部沿海的很多玩具、家具、服裝廠都是外需的。之前的東西都是來料加工，然后再出口到美國、歐洲。也大量地倒閉，很多民工被迫回鄉(xiāng)，跟我們藝術(shù)市場是一模一樣的。因為中國的問題都是根據(jù)整個大環(huán)境來調(diào)整的，現(xiàn)在中國政府為了能夠提振中國的經(jīng)濟，就用內(nèi)需來解決。比如說每年會投入四萬億、七萬億甚至十幾萬億來繼續(xù)推進公路、橋梁，還有各種各樣的基礎(chǔ)建設(shè)。使得那些曾經(jīng)為外需服務的玩具、服裝、家具這些工人能夠從事由四萬億創(chuàng)造的就業(yè)機會，用這個來填補。另外就是所謂的提振內(nèi)需，提振內(nèi)需有很多種方式，比如政府可以給公務員增加很多的工資，這個必定是一個治標不治本的辦法。還有一個辦法就是提振農(nóng)村的內(nèi)需，我們今年政府出臺了很多政策，讓家電下鄉(xiāng)，家電就是一臺洗衣機本來一千塊，到你這里是七百塊，剩下的錢都是政府補貼，這也是一種。我們很明顯地看出這個完全是打強生針的辦法。所以08年的效應，這個海市蜃樓會不會變成一個真的樓，就取決于我們能不能從外需轉(zhuǎn)向內(nèi)需。從這個角度來分析，我對宋莊謹慎樂觀，我覺得宋莊的內(nèi)需不能僅僅從藝術(shù)品的交易來看，如果這樣來看，它的內(nèi)需仍然是很活躍的。就算我剛才說到一個平價藝術(shù)，但老百姓對藝術(shù)有沒有需求，這是一個終極問題。如果他本來就不需要藝術(shù)，你高價、低價對他來說沒有意義。現(xiàn)在思考一下，的確我們今天的內(nèi)需還是比較弱的。因為很多老百姓，除了精英階層，大多數(shù)人還是沒房、沒車、沒有醫(yī)療保障，沒有教育保障。所以他們的錢不可能用來支付藝術(shù)品，除非那些有車、有房、有教育、有醫(yī)療保障的人，才可能會去消費。但的確這也是一個空間，畢竟還沒有真正地把注意力轉(zhuǎn)移到中國的中產(chǎn)階級，就是已經(jīng)有優(yōu)質(zhì)生活條件的這些人。大多數(shù)老百姓肯定還是沒有這個想法的，為什么我覺得宋莊不能僅僅依靠這個？宋莊所謂的內(nèi)需還在于由藝術(shù)家的聚集效應導致的宋莊點擊率上升，以及它的粘合度的增加。就是藝術(shù)家、政府和企業(yè)關(guān)系的潤滑劑，如果調(diào)試得好的話，宋莊將會成為一個非常有創(chuàng)造性的有機體，最后的收益可能是土地、旅游、酒店、餐飲、甚至是周邊的一些東西。這個時候單純藝術(shù)家創(chuàng)作、銷售甚至會當做一個附屬的而不是支撐的結(jié)構(gòu)，藝術(shù)家的具體效應本身是能創(chuàng)造宋莊的內(nèi)需，就是我們的內(nèi)需不能僅限在藝術(shù)自己的對流里，還要有更多的范圍。包括我剛才說的餐飲、旅游、土地政策、新農(nóng)村，甚至包括北京市城市規(guī)劃的轉(zhuǎn)折。要有一個“跨界”的思維，所以我們可以從這個角度來談內(nèi)需，因為宋莊具有一個其它地方?jīng)]有的優(yōu)勢，就是它有聚集效應，這個聚集效應可以生產(chǎn)很多東西，從這個角度，在這個基礎(chǔ)上面，我們再去提平價藝術(shù)，就是錦上添花的事。如果僅僅靠藝術(shù)本身的銷售來說，我覺得中國的藝術(shù)市場還有待于進一步的培育和孵化。
記者：謝謝您的精彩回答。


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