2014年4月18日，佳士得2014春拍精品巡展在北京國貿(mào)大酒店拉開帷幕，展覽涵蓋佳士得上海、香港春拍精品，私人洽購展，大師杰作展覽的20世紀亞洲藝術(shù)及當代藝術(shù)、印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、戰(zhàn)后及當代藝術(shù)瑰麗珠寶及精致名表等多個類，3年未帶入北京巡展的中國書畫及中國瓷器工藝品部分也難得亮相，共展出作品數(shù)百件。

據(jù)悉，佳士得2014年上海春季拍賣將于4月26日在上海靜安香格里拉酒店舉行,佳士得2014年香港春季拍賣將于5 月 24 至 28 日在香港會展中心舉行。

佳士得上海：中國藏家的“現(xiàn)當代藝術(shù)”收藏養(yǎng)成計劃

從2005年的授予永樂拍賣佳士得商標，到2013年的佳士得上海，再到2014年的佳士得藝術(shù)空間，佳士得總是以犀利的眼光看待市場，并帶有強烈的預(yù)見性。在大家猜測佳士得進軍上海不能拍賣文物，可能會選擇中國現(xiàn)當代藝術(shù)和珠寶鐘表等作為拍賣標的的時候，佳士得已經(jīng)在籌劃將西方當代藝術(shù)品“引進”中國市場，于是，有了佳士得上海2013年首拍，首拍以1.54億元收槌，大獲市場贊賞。當大家在猜測佳士得上海首拍或許只是“吸睛策略”的時候，佳士得其實已經(jīng)在籌劃內(nèi)地市場的“現(xiàn)當代藝術(shù)”收藏養(yǎng)成計劃。于是，2014年春拍依舊延續(xù)首拍的策略，將中國當代藝術(shù)和西方當代藝術(shù)碰撞，或許有人認為內(nèi)地買家對西方當代藝術(shù)接受程度有限，但佳士得并不看重于此，就像曾經(jīng)在采訪中說的那樣：“內(nèi)地的西方當代藝術(shù)收藏還有待發(fā)掘，但并不妨礙它將成為市場趨勢。”

據(jù)悉，佳士得2014年上海春季拍賣將于4月26日在上海靜安香格里拉酒店舉行，呈獻一系列亞洲與西方二十世紀及當代藝術(shù)作品，構(gòu)建匯集中國、日本、韓國、東南亞以及西方藝術(shù)的國際性藝術(shù)平臺。此次拍賣涵括逾60件出自劉韡、趙無極、高野綾、米斯尼亞迪、安迪•沃荷、達明安•赫斯特、巴布羅•畢卡索、貝爾納•布菲等藝術(shù)家的代表作品，展現(xiàn)東西方藝術(shù)不同時期的主旨創(chuàng)作風(fēng)格，總估價達9,300萬人民幣/1,500萬美元。

佳士得香港：書畫、瓷器再現(xiàn)內(nèi)地

在大家已經(jīng)習(xí)慣了要去香港才能看到佳士得香港拍賣的書畫及瓷器拍品的時候，佳士得香港在3年后終于將這兩個版塊的拍品再次帶入內(nèi)地巡展，加上常規(guī)的20世紀亞洲藝術(shù)及當代藝術(shù)、珠寶翡翠和名表版塊，共展出精品數(shù)百件。今年佳士得春季拍賣的精選拍品將于 4 月及 5 月期間于亞洲各地巡回展出，并于 5 月 22 日回到香港，為 5 月 24 至 28 日舉行的香港佳士得春季拍賣揭開序幕。

和佳士得上海主打“當代藝術(shù)收藏”概念不同，香港春拍的20世紀亞洲藝術(shù)與當代藝術(shù)版塊依舊以市場主流為中心。20世紀亞洲藝術(shù)中，趙無極和勒邁耶為代表的亞洲當代藝術(shù)作品作為主打，其中，趙無極畫于1988年的大尺幅作品《29.08.88》和畫于1950年的小尺幅作品《荷蘭小鎮(zhèn)》形成鮮明對比，再現(xiàn)藝術(shù)家不同創(chuàng)作時期風(fēng)貌。當代藝術(shù)部分則帶來曾梵志、劉煒等藝術(shù)家小幅代表作。

延續(xù)市場熱度，瓷器及工藝品版塊依舊以明清瓷器為主打，一件清雍正時期御制粉彩過枝福壽雙全盤一展雍正時期粉彩柔美色澤。粉彩瓷出現(xiàn)在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩的直接影響而創(chuàng)燒的新品種，在雍正、乾隆朝達到鼎盛。另一件清康熙年間天藍釉琵琶尊造型獨特，釉色柔和，瓷器表面光滑幾乎無瑕疵，也是市場難得佳品。

佳士得以百余年的拍賣歷史贏得了大量藏家的信任，“私人收藏專場”作為其有利資源每次都單獨推廣，此次佳士得香港春拍也不例外。巡展現(xiàn)場即帶來數(shù)件“羅桂祥博士舊藏中國書畫”專場拍品，石濤《松風(fēng)泉石圖》 、徐悲鴻《雙牛》等均將見于此。另外，延續(xù)近兩年明清書法市場上升的趨勢，佳士得也將此部分作為重點推薦對象，清代畫家八大山人作于1703年的《書北窻三友詩》便為其中重點，據(jù)悉，此件作品也為亞洲重要私人藏家珍藏，佳士得歷經(jīng)2年爭取，才得以讓此件拍品于今春上拍。