張鴻武，男，1986年生于河北省衡水市饒陽(yáng)縣，2011年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，獲學(xué)士學(xué)位?，F(xiàn)為北京市懷柔區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，于河北省滄州市泊頭市第二中學(xué)任教。

　　與張鴻武老師交談是很舒服的一件事情，在整個(gè)過(guò)程中，他都表現(xiàn)出一種寬容與理性的智者風(fēng)度，正如他個(gè)人對(duì)于國(guó)畫(huà)的態(tài)度：傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼顧。張鴻武老師并不一味的批判傳統(tǒng)，也不徹底的否認(rèn)現(xiàn)代，而是理性地對(duì)待兩者，以海納百川的氣勢(shì)，在繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀成果的基礎(chǔ)上，同時(shí)吸收現(xiàn)代美術(shù)的精華，致力于把兩者和諧地融合一體，以實(shí)現(xiàn)自己創(chuàng)作出現(xiàn)代性中國(guó)畫(huà)的理想。張鴻武老師文學(xué)修養(yǎng)深厚，喜歡唐宋詩(shī)詞與中國(guó)古代書(shū)法，并且運(yùn)用書(shū)法的技法來(lái)提高畫(huà)作線條的質(zhì)量。正如人們相信學(xué)會(huì)了現(xiàn)代圍棋定式的藤原佐為會(huì)最終成就“神之一手”那樣，我也相信一直努力研究中國(guó)傳統(tǒng)文化的張鴻武老師能夠在他的理想之路上越走越遠(yuǎn)?！?

   大學(xué)生藝術(shù)在線：藝術(shù)的傳統(tǒng)與新潮您更趨向于哪方？原因是什么？您是如何把握二者的？

   張鴻武：藝術(shù)的傳統(tǒng)與新潮我是兩方面兼顧的。

　　原因在于我還很年青，藝術(shù)的道路很長(zhǎng)，對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承還不夠，要把根深深扎在傳統(tǒng)的土壤里汲取養(yǎng)份，而后才能健康成長(zhǎng)。對(duì)于任何從事中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)都是一份彌足珍貴的遺產(chǎn)，我們應(yīng)該很好地繼承和利用，而新潮如果說(shuō)就是現(xiàn)代的話，我更愿意在繼承的基礎(chǔ)上走向現(xiàn)代，而不是把作品建成空中樓閣。如果說(shuō)傳統(tǒng)是一座房子的基本框架，是未經(jīng)裝飾過(guò)的房子，那么新潮就是房子的樣式和外部裝修，只有基礎(chǔ)打好了，我們?cè)俳o房子裝修，它才會(huì)穩(wěn)固漂亮。

　　對(duì)于現(xiàn)階段的我而言，我對(duì)二者的把握方式是一邊繼承，一邊創(chuàng)新，力求作品不是無(wú)本之木，同時(shí)又不能食古不化，對(duì)于二者不可偏廢。

   大學(xué)生藝術(shù)在線：中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)您藝術(shù)的影響體現(xiàn)在什么地方？

   張鴻武：中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)我作品的影響已經(jīng)無(wú)處不在，中國(guó)古代文學(xué)，尤其是優(yōu)秀的唐詩(shī)和宋詞，影響了我作品的意境，我始終認(rèn)為一幅國(guó)畫(huà)作品的意境是一幅作品高下的根本所在。中國(guó)古代的書(shū)法作品影響了我畫(huà)面的用筆，寫(xiě)意畫(huà)的妙處在于用筆，書(shū)法的輕重緩急和提按頓挫，提高了我國(guó)畫(huà)作品線條的質(zhì)量。中國(guó)古代書(shū)法家如王羲之等人的曠逸情懷，影響了我作品的格調(diào)。中國(guó)古代園林，古代雕塑，如蘇州園林和漢代的雕塑，都對(duì)我的國(guó)畫(huà)作品有或多或少的影響。

   大學(xué)生藝術(shù)在線：在這一商品化的社會(huì)，您認(rèn)為藝術(shù)未來(lái)發(fā)展的走向應(yīng)該是什么？

　　張鴻武：商品化和純粹的藝術(shù)，從來(lái)是都是油與水的關(guān)系，油浮于水上，但很難真正融為一體，我認(rèn)為過(guò)分的商品化會(huì)損害藝術(shù)，但同時(shí)，有限度的商品化，會(huì)給藝術(shù)家一個(gè)很好的創(chuàng)作環(huán)境，對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作心境來(lái)說(shuō)，是有好處的。未來(lái)藝術(shù)的發(fā)展還是應(yīng)該以作品的藝術(shù)性為主，不能過(guò)多考慮是否作品會(huì)商品化。藝術(shù)性提高了，作品的商品價(jià)值也會(huì)水漲船高，二者有著相輔相承的一面。未來(lái)藝術(shù)發(fā)展的走向是有著充分的現(xiàn)代性，也就是作品在表現(xiàn)技法上有創(chuàng)新，但同時(shí)具有應(yīng)有的商品價(jià)值。

   大學(xué)生藝術(shù)在線：您認(rèn)為在當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境下，青年藝術(shù)家最需要注意的是什么？

   張鴻武：在當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)下，很多青年藝術(shù)家把藝術(shù)等同于商品，關(guān)注作品的商業(yè)回報(bào)，這樣在創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)會(huì)受到影響，對(duì)于作品的藝術(shù)價(jià)值會(huì)造成損害。如果我們把藝術(shù)作品的商品化作為終極目標(biāo)，我們會(huì)和藝術(shù)背道而馳，從而漸行漸遠(yuǎn)，藝術(shù)是一種精神生活，精神和商業(yè)是相悖的。青年藝術(shù)家的作品正處在成長(zhǎng)期，要注意不能過(guò)分關(guān)注作品的商業(yè)性，只有提高了藝術(shù)價(jià)值，商業(yè)價(jià)值才會(huì)提高。青年藝術(shù)家不能過(guò)分關(guān)注市場(chǎng)，否則對(duì)于青年藝術(shù)家的藝術(shù)生命是一種損傷。

   大學(xué)生藝術(shù)在線：您對(duì)自己未來(lái)藝術(shù)發(fā)展的定位是什么？

   張鴻武：我對(duì)未來(lái)藝術(shù)的發(fā)展，定位于具有傳統(tǒng)因素的現(xiàn)代性中國(guó)畫(huà)作品。我的中國(guó)畫(huà)作品，正處于一種成長(zhǎng)期，有時(shí)會(huì)非常迷茫，但迷茫之后的思索，會(huì)對(duì)作品有一種比較理性的審視。時(shí)代發(fā)展，作品應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)。臨古不泥古，入古出新，從藝術(shù)的材料載體，到作品的內(nèi)容和形式，從傳統(tǒng)中吸取營(yíng)養(yǎng)，然后不斷嘗試新的創(chuàng)作手法。創(chuàng)新是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，不能一蹴而就，過(guò)程中可能會(huì)有失敗，要保持一種不斷嘗試的過(guò)程?，F(xiàn)代性的探索和傳統(tǒng)因素的兼?zhèn)?，是我中?guó)畫(huà)作品的一種追求目標(biāo)。我愿意為這一目標(biāo)而努力。

【展覽經(jīng)歷】

   2013年，作品《那景那人》參加大藝時(shí)代全國(guó)青年美展

   2013年，作品《生活2》參加泊頭市書(shū)畫(huà)精品展

   2013年，作品《生活》參加北京懷柔區(qū)美術(shù)展覽

   2012年，作品工筆人物《妝》獲泊頭市迎春書(shū)畫(huà)展二等獎(jiǎng)