他的仕女顧盼生姿、婉轉(zhuǎn)流鶯;他的仕女大膽用墨、工寫并用;他的仕女現(xiàn)代模特、古代韻味。

   他是誰(shuí)?他就是80后新銳工筆仕女畫家——趙永夫。

   談及近日在山東舉辦的個(gè)展，趙永夫欣喜之情溢于言表。之所以把畫展取名曉風(fēng)承露，趙永夫表示，黎明春曉前的萬(wàn)物復(fù)蘇，寧?kù)o、唯美在自己心里一直是個(gè)很值得描繪的意境，也更意味著自己的作品也僅僅是一個(gè)階段的新開(kāi)始，雖然不是朝陽(yáng)在天，但希望猶勝，勃發(fā)之機(jī)才符合自己。

   幾年的積攢，這次精品展可謂厚積薄發(fā)，如出岫之云、破空之鷹。

   作為一個(gè)80后的后起之秀，趙永夫已多次舉辦自己的畫展，在同年齡的工筆仕女畫家中，可謂獨(dú)樹一幟。“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，趙永夫取得現(xiàn)在的成績(jī)，與他自小就喜歡傳統(tǒng)古典文學(xué)有著莫大關(guān)系。

   古典文學(xué)中的紅顏才貌無(wú)雙、身世傳奇，通過(guò)那一段段文字的描述，已不能滿足趙永夫?qū)λ齻兊木鞈伲ㄓ袃A注筆端才能以解相思。文字抽象的描述遠(yuǎn)不及畫筆下那精致的容顏令人心醉，趙永夫給了我們一種“趙氏紅顏”的范本。

   總所周知，仕女圖展現(xiàn)的多是貴族、宮廷女子，因?yàn)槌錾硎兰颐T，故她們美麗優(yōu)雅而行動(dòng)風(fēng)流，才華橫溢又內(nèi)外兼修，可謂集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身。這給畫家對(duì)美的追求多了無(wú)盡的遐思。趙永夫說(shuō)，這樣的仕女畫傳統(tǒng)，使得仕女圖自古以來(lái)便以代表著人們最高審美追求而留存于世，也可以說(shuō)是奠定了仕女圖的基調(diào)，她注定是美麗的、是飄逸的、是空靈的。自己筆下的仕女也沿襲了這一傳統(tǒng)，力求帶給人們極致的美的視覺(jué)享受。

   畫展期間，記者曾和一位前來(lái)觀展的書畫收藏愛(ài)好者有過(guò)交流，這位李女士是位工筆仕女畫愛(ài)好者，她對(duì)趙永夫的仕女圖贊不絕口，說(shuō)很難看出這是一位年輕的畫家的作品，筆觸相當(dāng)老辣，整幅畫作不僅具有很強(qiáng)的描寫性，而且富有詩(shī)意。

   一位業(yè)內(nèi)人士也給出了很高的評(píng)價(jià)，趙永夫仕女圖人物造型很準(zhǔn)確，線條自然流動(dòng)，內(nèi)容詩(shī)情畫意。

   今人做仕女圖，遠(yuǎn)不及古代大家，沒(méi)有環(huán)境，即使從文學(xué)作品的描述中來(lái)想象、查閱各種文獻(xiàn)資料來(lái)復(fù)原，都無(wú)法想象被歷史湮沒(méi)了的那段封建王朝歲月，無(wú)法體現(xiàn)會(huì)出歷史上的那些女性的感情，她們的思想、愛(ài)情和家國(guó)觀都和現(xiàn)代民主社會(huì)完全不同。我們能看到的只是大家的《簪花仕女圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》，也只能從這中間窺看歷史中的紅顏情致。

   “但今人做仕女圖也會(huì)更高一籌”，趙永夫認(rèn)為，“今人所繪工筆仕女畫在用筆、用色、章法、造型方面都超越古人，濃麗的色彩，工細(xì)的勾染和準(zhǔn)確的造型，大大提升了傳統(tǒng)古典工筆仕女畫的藝術(shù)品格，促使這一古老的藝術(shù)品種處于深刻的變革過(guò)程中”。

   老樹也能發(fā)新枝，趙永夫充滿了自信，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫上，工筆仕女圖是輝煌燦爛的一角，沒(méi)有要湮滅的道理。現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合、時(shí)代腳步融合古典精神，是自己的責(zé)任，也是自己的契機(jī)。

   趙永夫的這次畫展，到處都可以看到驚喜，畫中仕女形象娟秀端麗，眉目和發(fā)髻勾勒精細(xì)，暈染工整，具北宋李公麟圓細(xì)流利之筆，衣紋線條遒勁暢利，又吸取南宋李唐及元人剛健方折的筆法，具有剛?cè)嵯酀?jì)，工寫并用的特點(diǎn)。

   作為此次畫展的壓軸作品，《梅園賞雪》于趙永夫2012年創(chuàng)作完成，他大膽采用墨色、紅色、白色三色作為主色調(diào)，畫面清新高雅、格調(diào)清古幽淡。畫中仕女素手執(zhí)傘、憑欄倚靠、踏雪尋梅、目光悠遠(yuǎn)，頗有遺世獨(dú)立之感。畫中紅色的運(yùn)用層次分明、變化多端，皚皚白雪中，紅色可謂是暖人心肺，映襯了畫中仕女冷傲的外表下那顆火熱的心，背后墨色著色的屋宇宏大，方正冷冽，暗示著這是

   這就是趙永夫筆下的仕女，秀美富有東方神韻，性情柔和堅(jiān)韌如蒲草，時(shí)代并沒(méi)有束縛住她們。趙永夫?qū)τ谑伺駪B(tài)把握之細(xì)也令人眼前一亮，一反其他畫家筆下仕女千人一面之感，猶如他的金陵十二釵，一嗔一嗤、一顰一笑，神態(tài)刻畫無(wú)不細(xì)致入微。

   更值得一提的是，趙永夫作品中人物衣飾的線條長(zhǎng)短、輕重、抑揚(yáng)、頓挫如同奏樂(lè)，具一種韻律之美，展示了畫家的高度才情。

此外，畫中人物造型夸張，但比例卻不失調(diào)，且絕無(wú)令人生厭的媚態(tài)，實(shí)為難得。背景中的花卉寥寥幾枝，將仕女的形態(tài)襯托得越發(fā)清雅，大片留白給人以無(wú)盡的遐想。

   80余幅作品一一品讀完，可以看出，趙永夫筆下的仕女秀潤(rùn)而嫻雅、淡妝而高潔，或從詩(shī)、或彈琴、或佇立，即便是觀音、仙女也都?xì)赓|(zhì)非凡，這些形象總是給人一種優(yōu)美而崇高的感覺(jué)，有著很高的美學(xué)價(jià)值。不是響亮的樂(lè)章，而是夜空中蕩漾的一首首小夜曲，也不是歡騰的集體舞，而是在徐徐的樂(lè)聲中翩翩起舞的婀娜少女，她們不是讓你一目了然，而是在你玩賞這些形象中不斷顯現(xiàn)出它們美的含義。他塑造的仕女神情含蓄如輕云蔽月，其形象嫵媚若薄霧縈花，這也是人們領(lǐng)略其作品的妙處感受。

   趙永夫每幅作品的創(chuàng)作從起稿到完成都需要花費(fèi)兩三個(gè)月或更久的時(shí)間，取法較傳統(tǒng)，追求的是人與自然的和諧境界，心靈上的和諧和安寧。

   “能給大家以美的享受，那是我的榮幸，也是我畢生所追求的。”他這樣說(shuō)。