口述/ 蔣鵬奕(以下簡(jiǎn)稱J)

　　采訪/ 姚瑤(以下簡(jiǎn)稱Y

　　編者按：作為2014連州國(guó)際攝影年展的重頭戲，十周年特別展“再造奇遇：中國(guó)當(dāng)代攝影十年”回顧了2005-2014年之中超過(guò)百位攝影家的作品，根據(jù)這些作品的特點(diǎn)特別展被分為八個(gè)部分：現(xiàn)代化的景觀、歷史的某處、擺布與導(dǎo)演、傳統(tǒng)的回溯、私密的觀看、身體與身份、語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)、攝影作為后媒介。姚瑤在展覽期間采訪了8位參加十周年特別展的攝影家和1位參加國(guó)內(nèi)個(gè)展的攝影家，瑞象視點(diǎn)將逐一刊發(fā)這些訪談，以饗讀者。

　　蔣鵬奕的作品《幽暗之愛(ài)》，畫(huà)面上是讓人難以琢磨的曲線、虛線和光斑，當(dāng)?shù)弥@是將螢火蟲(chóng)放進(jìn)感光盒子，任它們發(fā)光、飛舞至生命最后一刻得到的作品時(shí)，我驚呆了。這些作品的曝光時(shí)間，比如37H50′25″被直接地用作單幅作品名，時(shí)間，即生命的過(guò)程和運(yùn)動(dòng)軌跡堆積在底片上。

　　《幽暗之愛(ài)1H45′16》

　　Y：什么時(shí)候開(kāi)始拍照?

　　J：初中，在湖南，我們家有一臺(tái)老式的海鷗單反相機(jī)，就自己舉著相機(jī)瞎拍。

　　Y：那個(gè)時(shí)候拍什么?

　　J：家人拍得少，還沒(méi)有那個(gè)意識(shí)。大多是拍同學(xué)，出去玩時(shí)候。

　　Y：有照片留下來(lái)嗎?

　　J：有一些有意思的就留下來(lái)，但很少。真正開(kāi)始拍的時(shí)候，是在北京工藝美校讀書(shū)期間。

　　Y：后來(lái)在中國(guó)美術(shù)學(xué)院跟著楊福東老師讀碩士之前工作過(guò)嗎?

　　J：在一家廣告公司工作過(guò)2、3年，唯一的工作經(jīng)歷。房地產(chǎn)廣告公司在2005-2007年之間都很火，但后來(lái)效益不好，人員一個(gè)個(gè)被開(kāi)，我是最后一個(gè)被開(kāi)的。廣告公司太累了，之后我也不再想這樣工作、生活。

　　Y：這期間的工作內(nèi)容主要是什么?

　　J：拍照，拍樓盤(pán)、裝修。之后也試過(guò)媒體攝影師，但是要搬到廣州，我不是很愿意。當(dāng)時(shí)也沒(méi)有想做藝術(shù)家，只是想要找個(gè)工作養(yǎng)活自己。我閑著的時(shí)候，開(kāi)始用在廣告公司積累的素材，做一些東西，就形成了《萬(wàn)物歸塵》。雖然現(xiàn)在看起來(lái)水到渠成，但當(dāng)時(shí)也不知道怎么就做出來(lái)的。每張要做2、3個(gè)月，一年我也就做了幾張。后來(lái)做了展覽，我發(fā)現(xiàn)這樣也可以?！度f(wàn)物歸塵》做完，我就開(kāi)始做《不被注視的城市》，在做作品的過(guò)程中，也開(kāi)始思考作品的意義，以及我為什么要做這些事情。

　　《萬(wàn)物歸塵》主要是工作的關(guān)系，自發(fā)的創(chuàng)作，還沒(méi)有想很多，也沒(méi)有對(duì)城市化進(jìn)程什么觀點(diǎn)，雖然后來(lái)很多人試圖把這兩者嫁接起來(lái)，我也找了一些城市發(fā)展的理論書(shū)籍來(lái)看，但發(fā)現(xiàn)這不是我想要的。經(jīng)過(guò)反思，我想這組作品主要還是因?yàn)樽约簭男〉纳瞽h(huán)境的變化，對(duì)大城市的整體感覺(jué)，加上廣告公司工作經(jīng)歷的機(jī)緣巧合。但這也是由于我生活其中，環(huán)境對(duì)我是有影響的。

Y：小時(shí)候的生活環(huán)境是什么?

　　J：高中之前都在湖南洞庭湖邊的一個(gè)小城市，沅江，二三十年沒(méi)有變化，這讓我覺(jué)得很舒服。在北京變化快了，我會(huì)不適應(yīng)，熟悉的東西轉(zhuǎn)眼就不見(jiàn)了，經(jīng)常出現(xiàn)陌生感，有些恐懼。我拍過(guò)一組《發(fā)光體》，是樓盤(pán)交樓之前，全部亮燈，測(cè)試電壓?？吹竭@個(gè)東西的時(shí)候，這才是我對(duì)城市的感覺(jué)。從胡同里走出，抬頭一下看見(jiàn)一個(gè)發(fā)光體，龐然大物，像是一個(gè)外來(lái)物。很恐怖，又很吸引人。對(duì)城市的感覺(jué)也是這樣，所以拍了這個(gè)。

　　Y：你對(duì)光很敏感。

　　J：光是一種隱秘的、看不見(jiàn)的誘惑。我選擇的發(fā)光的地方都是商業(yè)中心、新華社，媒體中心、政府中心，對(duì)光的理解會(huì)更加豐富，二環(huán)內(nèi)只有新華社亮著燈，整個(gè)周?chē)瑓^(qū)的胡同都被照亮。而不單純的是，從攝影的角度來(lái)說(shuō)，對(duì)光敏感。之后我對(duì)光的理解也漸漸深入，我不會(huì)滿足于大家習(xí)以為常的對(duì)光的理解，而會(huì)想得更多，把說(shuō)不清道不明的東西表現(xiàn)出來(lái)。

　　我后來(lái)拍攝了《自由之物》，這是只有通過(guò)相機(jī)和膠片這種組合，長(zhǎng)時(shí)間曝光，才能呈現(xiàn)出來(lái)的。

　　Y：長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)候，你都會(huì)做些什么。

　　J：在等待，那段時(shí)間可能真的沒(méi)什么事情做，就在期待某種事情在發(fā)生，期待奇跡，期待光在底片上留下些什么。也不能跑去看電影，要守著相機(jī)，監(jiān)控現(xiàn)場(chǎng)，調(diào)整機(jī)器，有時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)新的角度。我也邀一個(gè)哥們兒陪我，然后我們聊天，但我之后再也不會(huì)這么做了。結(jié)果我發(fā)現(xiàn)相機(jī)后背的擋板沒(méi)有抽出來(lái)，根本就沒(méi)拍，所以要專心。

　　Y：你如何判斷曝光多長(zhǎng)時(shí)間?

　　J：都是靠之前失敗的經(jīng)驗(yàn)，不斷地實(shí)驗(yàn)、摸索。之前缺乏夜間拍攝的經(jīng)驗(yàn)。最初，我常去的沖印店也給我一些技術(shù)支持，在很短時(shí)間內(nèi)，就懂得控制時(shí)間了。

　　Y：什么時(shí)候開(kāi)始發(fā)表的作品?

　　J：我參加的第一個(gè)展覽是2006年，老邱策的“新民間運(yùn)動(dòng)”。

　　Y：螢火蟲(chóng)這個(gè)系列《幽暗之愛(ài)》讓人驚訝，我已經(jīng)很久沒(méi)見(jiàn)到螢火蟲(chóng)了。

　　J：做完《自有之物》后我覺(jué)得不夠，我需要一個(gè)自給自足的發(fā)光物，所以想到了螢火蟲(chóng)。我甚至也看重了它們短暫的幾天生命。

　Y：淘寶上，螢火蟲(chóng)多少錢(qián)一只?

　　J：3元，5元。有人專門(mén)飼養(yǎng)螢火蟲(chóng)。這兩年一到夏天就開(kāi)始買(mǎi)螢火蟲(chóng)，后來(lái)跟淘寶的店家都很熟悉了，他們以為我整個(gè)夏天都在換女朋友，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人買(mǎi)螢火蟲(chóng)都是為了追女孩。

　　Y：怎么實(shí)驗(yàn)?zāi)?

　　J：之前想得比較復(fù)雜，想把螢火蟲(chóng)的光源在畫(huà)面中控制出一個(gè)形狀來(lái)，非得要規(guī)劃、導(dǎo)向它們，形成一個(gè)我想象的構(gòu)圖，在感光盒子中做一些限制，想要做得壯觀一些。但后來(lái)，我干脆讓它們自己飛，但也不知道曝光時(shí)間到底多長(zhǎng)合適。我一度很痛苦，為什么留不下影子。突然有一天，不知怎么回事，就弄成了。

　　Y：放任他們，掌握曝光時(shí)間的要領(lǐng)，反而形成了各種意想不到的畫(huà)面。

　　J：我最初對(duì)螢火蟲(chóng)的習(xí)性也不了解，后來(lái)才懂得分清雌雄，按差不多的比例放進(jìn)去，有的螢火蟲(chóng)太老了也不行，它們一動(dòng)不動(dòng)。之后我買(mǎi)過(guò)來(lái)，馬上就放到底片上。當(dāng)時(shí)，我就覺(jué)得，控制太多也許不好，扔掉這些自以為是的東西，那種解放，有種超脫感，照片也比控制出來(lái)的東西好得多。

　　Y：底片多大?

　　J：24寸，我做了一個(gè)和底片一樣大小的暗盒，把螢火蟲(chóng)放進(jìn)入，關(guān)上盒子，我就什么都不用做了，哦對(duì)，還要掐秒表。試過(guò)2只，5、6只，后來(lái)20、30只，再后來(lái)60只，曝光三天三夜。

　　Y：打開(kāi)盒子，它們都死了?也不發(fā)光了?

　　J：不發(fā)光了，基本上都一動(dòng)不動(dòng)了。但底片沖出來(lái)一看，你會(huì)驚訝于它們這么壯觀的活過(guò)。

　　Y：這些小昆蟲(chóng)把生命奉獻(xiàn)給了你的作品。

　　J：我不想稱之為這是“我的作品”，我只是把它們放到了底片上。螢火蟲(chóng)這種短暫的生命體，當(dāng)我近距離近觀它們的時(shí)候，那一刻，所謂的哲思才開(kāi)始涌現(xiàn)。生命的存在可能就是運(yùn)動(dòng)，不規(guī)則的、不可預(yù)計(jì)的運(yùn)動(dòng)，會(huì)自然而然的生成很多東西。我們每個(gè)人也可能像是螢火蟲(chóng)，我們從各個(gè)地方來(lái)，聚集在連州。這個(gè)不可再現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，又凝固成為一張可見(jiàn)的靜止的照片，這個(gè)很有意思。

　　Y：螢火蟲(chóng)之后呢?

　　J：我做了作品《親密》。不同的熒光紙的顏色，發(fā)出不同顏色的光，這也是肉眼難以分辨的。我對(duì)攝影感興趣，并且不滿足于現(xiàn)在攝影的較為單一的形式，大家以攝影這個(gè)媒介也做出了各個(gè)方向的不同的努力，但是對(duì)攝影的本質(zhì)，還沒(méi)有挖掘得特別極致，尤其是數(shù)碼相機(jī)流行之后，放棄了在某些方面的探索。一方面是細(xì)致體會(huì)這個(gè)媒介材料特別可愛(ài)的特性，一方面是如何將情感非具象非再現(xiàn)式的注入其中，我覺(jué)得感光材料那種脆弱、敏感、潔癖、細(xì)膩的特性還沒(méi)有完全挖掘出來(lái)。

　Y：你是在刨攝影的根，但卻做出了最當(dāng)代的作品。

　　J：這個(gè)你說(shuō)得太大了。我只是對(duì)我的想法比較敏感，跟感光材料一樣。

　　相關(guān)作品簡(jiǎn)介

　　《幽暗之愛(ài)》

　　這個(gè)系列照片是采用物影印像法長(zhǎng)時(shí)間曝光制作而成。一只、幾只或者數(shù)十只螢火蟲(chóng)，裝入有黑白膠片的暗箱中，任它們自由爬行或者飛行，持續(xù)的發(fā)出求偶的閃光信號(hào)。在其短暫的生命期里，螢火蟲(chóng)在底片上留下某一段、或者一生的，可見(jiàn)的生命軌跡。

　　《親密》

　　螢光紙與攝影膠片，一個(gè)吸光后釋放光，另一個(gè)接觸到光后通過(guò)化學(xué)反應(yīng)保留著光的影子。如何將這兩種敏感的不同質(zhì)的感光材料，在相互觸碰的過(guò)程中，依距離的忽遠(yuǎn)忽近，在未知的底片上留下潛在的不可改變的影響?以及在制做過(guò)程中，人為對(duì)它們每一秒的控制。我稱之為是用攝影的方式進(jìn)行的光的繪畫(huà)。

　　藝術(shù)家簡(jiǎn)介

　　蔣鵬奕，生于1977年，現(xiàn)工作、生活在北京和杭州