藝術簡歷
汪天亮，1950年11月出生于上海。1985年畢業于福建工藝美術學校，1989年結業于福建師范大學歷史系，1992年結業于福建師范大學美術碩士課程。自1993年起，陸續斬獲十余個「中國工藝美術大展」等金獎；2002年被政府授封為「福建省工藝美術大師」榮譽稱號。2008年年被福建省政府授封為「福建省福州脫胎漆藝代表性傳承人」。1996年被委任擔任福州工藝美術學校校長，達18年。2001年福州工藝美術學校與閩江大學合并，被任命為美術學院院長，2004年擔任「福建省漆藝研究會」會長至今，并培養出了全國第一位漆博士。原中國美協漆畫藝委會委員、閩江學院漆藝研究院院長，現為中國美術家協會會員、中國工藝美術學會漆藝專業委員會常務理事、閩江學院美術學院教授、福建省漆藝文化研究會會長、福州美術家學會副主席、福建畫院特聘畫師、福建省工藝美術大師、北京城市學院藝術系研究生導師、臺灣輔仁大學講座教授。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
從書寫出發
——汪天亮的水墨彩墨藝術
文/林公翔
近年來，汪天亮在創作數量可觀的漆藝作品的同時，以忘我的創作態度創作了大量水墨、彩墨作品。這些水墨彩墨作品風格多樣，有潑彩，有水墨，有彩墨，有貼金，有拼貼，有撕紙等。但縱觀汪天亮的水墨、彩墨作品，我們可以發現，它有一個基本縱向的源頭，那就是中國書法——他以駕輕就熟的創作手法將中國書法拆解，而后重新拼接或先拼接，而后拆解，中國書法的各種元素成了他萬變不離其宗的道具，他完全跨越了書法的造型而進入對書法構造的追尋，從而排除了具體形象對表達的局限和干擾；在他的作品中，書法的元素被一而再，再而三地夸大，直接進入了“非形象”和“非造型”的境界。當然，在汪天亮的水墨彩墨作品中，他的“非形象”和“非造型”不是完全拋棄形象和造型，而是將中國書法的內在元素，例如線條，墨韻等拆解成碎片，然后重新進行組裝，憑借豐富的想像力將具有象征旨意的想像構筑成自足的作品的圖式。中國書法的多樣性和豐富性，使汪天亮找到了他的作品的精神出處，使他的作品精彩紛呈，讓人目不暇接。完全可以說，從書寫出發，汪天亮找到了他自己水墨藝術的硯田之食。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
從書寫出發，是汪天亮水墨、彩墨藝術幾經探索之后的最終選擇。在汪天亮看來，新水墨的發展不僅是要做工具、材料上的簡單轉變，重要的是觀念和精神性的傳達，只有在自己的作品中，傳遞了與眾不同的觀念與精神，創造性地賦予水墨以新的文化屬性與表達方式，并最終徹底顛復傳統水墨，現實主義水墨與抽象水墨的入畫標準、意境構成和筆墨呈現方式，那么，這種探索才有意義。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
豐富的感受力以及隨之而來的移情能力，比常人更加敏銳的想像力，使汪天亮總是可以將自己對外部世界的獨特感受，轉化為對生命永恒的體驗與領悟，并反過來貢獻給這個世界并且以精確、微妙、感人的視覺方式呈現出來。
在汪天亮看來，人們常說的“書畫同源”，是指漢字的產生是從“象形”發物的。《說文解字》有云：“象形者，畫成其物，隨體潔拙，日月是也”。其實，這“源”，是指藝術創作中最本質的源。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
遠在還沒有文字的時候，人類早就用繪畫來表現與他們生活有密切關系的事物。中國書法藝術形成晚于繪畫。然書與畫二者是“異形而同品”。也就是說:“字與畫同出于筆，故皆曰寫，寫雖同而功實異也”。
中國書法是“書以言情，書為心畫”;中國繪畫則是“畫以狀物，畫狀物形”。難能可貴的是，汪天亮將二者很好地且不留痕跡地在畫面上組合成一個整體，猶如一個個細胞的分子圖或基因組，它們的生成一方面帶有很大的偶發性和隨意性；另一方面，則帶著生命自發生成的秩序性和有機性。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
一般而言，書畫在基本作用上，有兩種美感：一是發于意志，曰氣，代表氣勢的陽剛之美
;
二是發于情感，曰韻，代表風韻的陰柔之美。書畫所表現的風格，是氣和韻的流露。繪畫既有線條，又有形像和色彩(亦有不著色的)。而書法只有抽象的線條。所以，書法線條的氣、韻表現比繪畫更為強烈。正因為如此，汪天亮才在中國書法的內在元素中找到了契合自己個性的表達方式。他固執地認為，只有在中國書法上，我們才能夠看到中國人藝術心靈的極致。因為他看到，中國書法的美在動、在不靜，由于它表達了一種動態的美，因此是千變萬化，不可勝數的。即便是迅捷穩重的一筆，但也是抑揚頓挫的，因為它是速度和力量的象征。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
從書寫出發，是汪天亮水墨彩墨藝術力圖與自己的心靈實現默契的轉換方式。在汪天亮的作品中，既有龍飛鳳舞的線條，也有個性強烈的墨塊；既有濃淡各異的彩墨，也有異彩紛呈的貼金貼銀，他的實驗是多方面的。由于他的前衛和大膽，他的作品與傳統水墨畫拉開很大的距離。在我看來，他的所有水墨和彩墨實驗，都是自設或被設地圍繞著同一個中心——為傳統水墨或彩墨尋求當代語境下的生存發展方式。也正是因為如此，汪天亮的那些或斑駁、或迷離、或喧囂、或安靜、或充滿肌理、或跳躍節奏、或如鐵鑄銅蝕、或如清風細雨的不同畫面，顯然不再停留于“筆墨”“意境”“格調”等的傳統陳述方式，而更多地轉向了“形式構成”“視象感”“水墨性”等等筑基于現代闡釋學經驗的話語系統，形式與意蘊的微妙表現，由此呈現出明顯的當代藝術特征。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
在我看來，汪天亮作品最為明顯的特征，不是努力撫慰我們的心靈，而是竭力刺激我們的感官，由于這一原因，他對中國書法的研究，實際上已經明顯地顯露出他對自然界韻律所進行的研究。南齊的謝赫在《古畫品錄》中提出的繪畫六法
: 氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫。除應物象形、尤其隨類賦彩離書法較遠外，其余者都是書法創作的法則。清劉熙載說
:“畫山者必有主峰，為諸峰所拱向 ;
作字者必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差，則余筆皆敗，故善書者必爭此筆”。這是以畫理來喻書理。其實，一切藝術的本源問題都是韻律問題。掌握了韻律內在的法則，藝術便會打開“天眼”。所以，要弄懂中國的藝術，必須從韻律入手。如同西方藝術總是到女性人體那里尋求最理想、最完美的韻律，把女性當作靈感的來源。而中國的藝術家則通常滿足于高興地賞玩一只蜻蜓、一只青蛙或一塊嶙峋的怪石。由此看來，西方藝術的精神較為耽于聲色，較為熱情，較為充滿藝術家的自我；而中國藝術的精神則較為高雅，較為含蓄，較為和諧于自然。汪天亮則反其道而行之，他對韻律理想的崇拜首先是對中國書法的崇拜。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
在汪天亮的水墨彩墨作品中，我們可以看到，他的作品在藝術語言、觀念選擇與呈現方式上的跨度很大，其本身甚至已經足以構成一種充滿了膨脹感的自足性，藝術趣味上的多元性表現得極為明顯。在汪天亮的水墨彩墨作品中，我們可以看到，他的作品雜揉了波普，圖像，卡通，書寫性繪畫語言等特征得視覺特質，因而更有包容性，更有立體感，也更有可讀性。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
我一直以為，汪天亮的作品是某種意義上的個人史。他總是喜歡在自己的作品上寫下“亮用自家章法”等字眼來顯示他的作品的與眾不同，這種自信實際上顯示了一種文化姿態。在我看來，書法代表了韻律和構造最為抽象的原則，它與繪畫的關系，恰如純數學與工程學或天文學的關系。欣賞中國書法，是全然不顧其字面含義的，人們僅僅欣賞它的線條和構造。在這絕對自由的天地里，各種各樣的韻律都得到了嘗試，各種各樣的結構都得到了探索。正是中國的毛筆使每一種韻律的表達成為可能。而中國字，盡管在理論上是方方正正的，實際上卻是由最為奇特的筆劃構成的，這就使得書法家不得不去設法解決那些千變萬化的結構問題。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
從書寫出發，汪天亮通過中國書法，找到了一條現實的藝術通道，如同他作品中的線條或墨韻，或剛勁、流暢、蘊蓄、精微、迅捷、優雅，或雄壯、粗獷、謹嚴、灑脫；如同他作品中中的形式或和諧、勻稱、對比，或平衡、長短、緊密，或流淌、透明、懸浮、涂抹，有時甚至體現的是懶懶散散或參差不齊的美。汪天亮給予我們的是全新的視覺經驗，但我們又感到似曾相識，他把對時代的敏感轉換為有效的藝術語言。他傳達給我們的是遠古的中國精神，卻又不會覺得與我們的日常生活環境相脫離。我們在他的作品中看到了山水，也看到了那些構成自然的斑痕，有時，那些自然的局部使我們更加體會到藝術的深層含義。
在汪天亮水墨或彩墨作品中，個體敘事代替了宏大敘事，個體意識代替了集體意識，他的繪畫文體完全不同于世俗的方式，但我們卻能夠通過這樣的文體，通過特定波段的心靈接收到它內在的含義。
2015年4月3日寫于意園
（作者為著名美術評論家，中國美術家協會會員，福建省美協理論藝 委會常務副主任，編審）
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
“拼貼”、“混搭”、‘“錦灰堆”——趣味抑或語境？
——汪天亮的《2008山系列》
文/皮道堅
汪天亮的《2008山系列》是一批可供饒有興味地解讀的現代水墨文本。用水墨媒材與工具繪制的這些大同小異，一個個有如拉長了的、高聳的博山爐蓋般的水墨山形，既非傳統的山水畫，又不像流行的抽象水墨，實驗水墨。但無論就其中的書寫性與筆墨元素，還是就畫面的圖式構成與造型語言而論，它們又與傳統的文人山水畫、現代的抽象水墨或實驗水墨藕斷絲連很難劃清界限。它們非此非彼，卻又亦此亦彼。它們不似傳統山水、抽象水墨或實驗水墨，卻至少因其趣味的清新雋永，對于喜新好奇的現代欣賞者，它們所喚起的審美驚奇更要勝似傳統山水、抽象水墨或實驗水墨。原因很簡單，因為那是一種經由凝視、審視、入思、沉思后而獲得的綜合多元的、說不清、道不明的審美快感。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
（另起）這些山形的大體輪廓框架，皆由率意揮灑的極有抽象意味的墨色團塊，有時也包括筆走龍蛇的書法點劃構成。有意思的是其中穿插著、掩隱著或依稀可見著:小橋流水、荷塘月色、茂林修竹、雜花滿樹、曲徑通幽或飛瀑流泉、層林盡染、光風霽月、草堂獨坐、雪山遠眺……等等傳統文人畫的畫境與畫意。也就是說畫面上至少有傳統山水、書法和現代抽象水墨、實驗水墨這幾類表意符號的碎片渾然雜呈，這很自然的讓人想起西方現代藝術的“拼貼”、和當下時尚界流行的“混搭”以及發端于我國元代，流行于清末而至上世紀三、四十年代達到鼎盛的“錦灰堆”。然而它們與這三者相較也仍然是非此非彼，卻又亦此亦彼。汪天亮揉合現代藝術的拼貼手法、時尚的混搭趣味和“錦灰堆”的觀念，將傳統的山水、書法、抽象水墨、實驗水墨這樣一些不同系統的表意符號放在一起，顯然不僅僅是趣味使之然。這些借用拼貼、混搭、錦灰堆手法制作的水墨的“博山爐蓋”，是汪天亮為自己的水墨敘事營造的后現代語境。這其實是有如后現代的文化分析家們從理論的武器庫中選取各式各樣的理論方法，時而混合、時而置換、時而并列來形成自己的研究方法一樣。或不如說正是因為有了汪天亮的《2008山系列》這樣一類綜合多元的藝術文本，才會有后現代的文化分析家們的“合成法”或“喜鵲方法。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
將汪天亮《2008山系列》”中的水墨山形比作博山爐蓋，并未與他溝通。不知這層象征意蘊是我從其他作品中讀出的，還是他的這些作品引我寫出的。我想他的這些“后現代”意味十足的水墨文本，當然不會只是“可讀”文本，他們有太多的“可寫”空間。這是它們與一般的傳統水墨、現代水墨作品的極大不同之處。漢代流行的博山香爐，其蓋象征傳說中的仙山——博山，其上雕有飛禽走獸、人物、樹木等，香煙裊裊時宛若藏寶無數的仙境。逐一細讀汪天亮題在他的這些水墨山形的坡脊上，有如蔥蘢林木一樣的題跋文字，可見這樣的字句：“吾造此山有幽靜妙處，藏寶無數，尚有文氣之韻，不知有人識得（否）？”還有：“唐人詩意、宋人詞韻、元人曲調可盡入吾山藏之”……等等符號學家、精神分析學家、著名的結構主義學者茱莉亞克里斯蒂娃的一個關鍵概念是互文性，是說敘事是由回聲和其他文本的痕跡交織而成的，是一張網或是“引用的馬賽克”。由此觀之，汪天亮的《2008山系列》不只是傳統山水、書法與現代繪畫的拼貼、混搭、錦灰堆，也是歷史文化與現實感受的交融混響，他的水墨敘事回蕩著悠遠的歷史文化回聲、形形色色的傳統與當代的文本痕跡交織其中，難怪對它們的解讀是那樣地令人興味盎然。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
按流行于上世紀三、四十年代上海的錦灰堆多畫殘破的書頁、翻開的字帖、廢棄的畫稿、信箋乃至發黃的報紙、鈔票、郵票，紛然雜陳，描摹工細逼真，游戲趣味而已，似無觀念可言。然元代畫家錢選所畫錦灰堆，繪“螯鈐、蝦尾、雞翎、蚌殼、筍籜、蓮房各極像物之妙”，畫家自題云：“世間棄物，余所不棄，筆之于圍，消引日月。因思明物理者，無如老莊，其間榮悴皆本于初。榮則悴，悴則榮，榮悴互為其根，生生不窮……”則不可不謂“觀念”之意深也。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
展覽信息
2018年 “光影雙輝”汪天亮漆畫作品展·廣東佛山
2018年 第23屆秋季廣州國際藝術博覽會汪天亮個展·廣州
2018年 汪天亮師生作品展 萬科倉前九里·福州
2018年 “漆·望”中國漆藝術家邀請展 福建省美術·福州
2018年 “慶七一·頌黨恩”美術名家邀請展 橘園洲創意廣場·福州
2018年 “漆·象”2018首屆漆藝綜合展 北京書畫藝術院·北京
2018年 “漆彩盛世”漆藝作品邀請展 福建省海絲藝術館·福州
2018年 “漆·緣”福州漆畫藝術展 閩江學院美術學院·福州
2018年 “國藝典藏”美術名家小品展·北京
2018年 “心納萬境”首屆國展美術名家作品展·北京
2018年 廣州佛山富力地產藝術展·廣州
2017年 臺北國際藝術博覽會·臺灣
2017年 臺灣高雄藝術博覽會·臺灣
2017年 廈門在東方藝術館“介·系列藝術展”·廈門
2017年 廣州藝術博覽會·廣州
2017年 廣州白云機場公務機樓藝術展·廣州
2017年 廣州天泰美術館“現代手卷生活·汪天亮作品品鑒會”·廣州
2017年 福建省畫院藝術家晉京展 國家畫院·北京
2017年 汪天亮漆、墨特展 名山藝術中心·臺北
2017年 汪天亮漆畫個展 菲利浦畫廊·臺北
2017年 “吾島尋奇·藝見大師”漆畫個展 歷史民俗博物館·金門
2017年 “百城百家”當代中國地域畫風代表性畫家2017年度展·北京
2017年 “承古開新”六祖禪理主題中國畫大展·北京
2016年 中國現代漆畫文獻展 南京·寧波·廈門·南昌·武漢·太原·重慶
2016年 “海峽墨韻”海峽藝術名家邀請展 中國政協文史館·北京
2016年 中國當代工藝美術雙年展 中國國家博物館·北京
2016年 福州國際漆藝雙年展 三坊七巷朱紫坊38號·福州
2016年 “傳統和創新”國際大漆藝術展 韓國
2016年 “大漆風華”兩岸畫家聯合展 福建省美術館·福州
2016年 湖北國際三年展 湖北美術館·武漢
2016年 “破冰·時代”中國當代漆畫展 水立方E美術館與798藝術區藝典空間·北京
2016年 汪天亮漆畫個展 高雄市立文化中心·高雄
2016年 “大漆的化身”汪天亮漆畫個展” 臺北國立歷史博物館·臺北
2016年 “紅黑金的奧義書，漆畫萬華鏡”汪天亮漆畫個展 菲利浦畫廊·臺北
2015年 新光三越藝廊博覽會個展 臺南
2015年 “赫赫天光，大漆亮閃”汪天亮漆畫創作展 名山藝術中心·臺北
2015年 “汪天亮大漆繪畫個展” 國父紀念館逸仙畫廊·臺北
2014年 “華夏貴冑”汪天亮大漆繪畫特展 輔仁大學·臺灣
2014年 福建（香港）文化藝術精品展 海藝堂168文化博物館·福州
2014年 中國當代工藝美術雙年展 中國國家博物館·北京
2014年 韓·中·日國際工藝展 韓國工藝協會
2014年 兩岸漆藝名家特展 豐原漆藝博物館·臺灣
2014年 汪天亮漆畫特展 名山藝術中心·臺北
2014年 汪天亮漆畫預約展 菲利浦畫廊·臺北
2014年 汪天亮漆·墨展 The one．臺灣南園人文客棧·臺灣新竹
2013年 湖北國際漆藝三年展 湖北美術館·武漢
2013年 中國當代工藝美術系列大展暨學術論壇——中國當代漆藝展 1895文化創意產業園·南通
2013年 國際漆藝招待展 啟明大學校克哉美術館·韓國
2013年 韓中當代漆畫交流展 世宗文化藝術中心·韓國首爾
2013年 臺灣中國文化大學邀請展 中國文化大學·臺灣
2013年 汪天亮當代大寫意畫展 華僑歷史博物館·泉州
2013年 汪天亮漆畫個展 名山藝術中心·臺北
2013年 汪天亮漆畫邀請展 亞昕晴空樹·臺灣
2011年 上海藝術博覽會聯展 世貿商城·上海
2011年 汪天亮漆畫個展 上海美術館·上海
2011年 汪天亮個展 臺灣菲利浦畫廊·臺北
2010年 湖北國際漆藝三年展 湖北美術館·武漢
2010年 “天地靜觀——汪天亮藝術創作的‘意向’之思”個展 紅玫瑰白玫瑰亞洲藝術·北京
2009年 “臺北國際藝術交流博覽會”聯展 世界貿易中心·臺北
2009年 上海藝術博覽會聯展 世貿商城·上海
2009年 “造物與空間”中國當代漆藝學術提名展 湖北省藝術館·武漢
2009年 “流金歲月”汪天亮教授個展 紅玫瑰白玫瑰現代美術館·北京
2009年 “朝金粉·風華再現”汪天亮教授個展 紅玫瑰白玫瑰現代美術館·北京
2008年 萬科地產招待展 福州
2008年 出版《汪天亮——2008年作品集》大山系列·福建美術出版社
2000年 加州藝術家協會邀請展 美國
1999年 汪天亮漆·墨畫個展 德國
1998年 第11回菊池招待展 日本東京銀座·日本
1997年 中國當代藝術聯展 北京
1997年 中國名家藝術作品邀請展 廣州
1997年 汪天亮現代藝術個展 福州
1996年 國際漆藝節聯展 日本
1996年 汪天亮現代水墨畫個展 中國美術館·北京
1995年 95文化博覽會 臺北
1995年 兩岸傳統藝術交流會
1992年 90年代臺灣開放大陸優秀藝術家來臺交流，首度來臺巡聯展
1992年 應邀參加“中日漆藝交流會”
1991年 應邀參加“中日漆藝交流會”
1987年 應邀參加世界旅游作品展示會
1980年 福建工藝美術名家作品赴新加坡展 新加坡
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
獲獎情況
2008年 中國傳統工藝美術精品大展（北京·2008年）銀獎
2007年 著作《漆藝．脫胎技法》獲福州市－第六屆社會科學優秀成果獎
2006年 中國工藝美術學會主辦的“國家級藝術大展”金獎
2005年 中國工藝美術學會主辦的“國家級藝術大展”金獎
2004年 中國工藝美術學會主辦的“國家級藝術大展”銀獎
2003年 中國家輕工部與中國工藝美協主辦的“中國工藝美術大展”金獎
2002年 中國家輕工部與中國工藝美協主辦的“中國工藝美術大展”金獎
2001年 中國家輕工部與中國工藝美協主辦的“中國工藝美術大展”金獎
1993年 榮獲“中國工藝美術第三屆大師展大展”－金獎
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
收藏情況
2017年10月《仙山一座，奇山生奇人》 首屆國展美術家主委會收藏
2017年12月《風華在現》、《重構之美》 越南胡志明美術博物館收藏
2015年《漆器系列之二》 福建省美術館收藏
2012年9月《禪意（2012系列之一）》 福建省美術館收藏
2011年7月水墨作品與書法作品各伍件 福建省美術館收藏
2011年漆畫《荷塘月色》 廈門美術館收藏
2011年《朱子門庭》、《春秋四季》 釣魚臺國賓館收藏
2010年10月 《大漆系列之1、2、3、4》 湖北美術館收藏
1996年《水墨二十五號》、《水墨三十五號第六幅》、《水墨三十七號第七幅》 中國美術館收藏
中國美術館/中國文化部/桂林美術館/廣東美術館/中央電視臺/廈門美術館/湖北美術館/福建美術館以及臺灣地區的金門民俗博物館、歷史博物館、國父紀念館等/韓國/日本/美國/德國/澳洲等重要文化機構收藏。
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
出版物
2017年 《無疆·逍遙——汪天亮漆畫創作集》 臺灣名山藝術
2017年 《汪天亮—大漆·大雅·大氣》第四冊 大絳藝術出版
2015年 《汪天亮——大漆·大雅·大漆——2015年臺灣國父紀念館個展專輯》第三冊 大絳藝術中心
2014年 《汪天亮—大漆．大雅．大器》第一、二冊 臺灣麥氏國際文化
2011年 《汪天亮－漆·器·氣》 紅玫瑰白玫瑰現代美術館
2009年 《汪天亮作品集》 閩江學院藝術系和東方書畫社合編
2008年 《漆藝．脫胎技法》 福建美術出版社
2007年 《福州漆藝》 福建美術出版社
2005年 《置換的重構》 亞洲出版社
2005年 《福州漆藝藝術》 福建美術出版社
2003年 《福建工藝美術史》合著 福建美術出版社
2002年 《汪天亮漆藝術全集》 福建美術出版社
2001年 《21世紀優秀藝術家畫集——汪天亮》 江蘇出版社
1995年 《汪天亮現代水墨畫》 福建省美術出版社
1994年 《汪天亮漆畫作品選》 福建鷺江出版社
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
科研成果
2018年 中國非遺傳承人群研培計劃“漆藝”研修班授課教授 北京城市學院
2017年 參與《第二屆非遺保護福州漆藝高級研修班》項目及講座教授 閩江學院
2016年 參與《第一屆非遺保護福州漆藝高級研修班》項目及講座教授 閩江學院
2014年 《脫胎漆器髹飾技藝教研》項目總負責人 閩江學院漆藝研究院
2013年 《福州傳統漆藝教學及創作》項目總負責人 閩江學院漆藝研究院
2012年 《福州脫胎漆藝科研平臺和專業實踐基地》項目總負責人 閩江學院漆藝研究院
山系列；140cm?70cm；材質：紙本水墨，金箔，銀箔 等
藝術年表
時間 項目
2018年
“光影雙輝”汪天亮漆畫作品展·廣東佛山
第23屆秋季廣州國際藝術博覽會汪天亮個展·廣州
汪天亮師生作品展 萬科倉前九里·福州
“漆·象”2018首屆漆藝綜合展 北京書畫藝術院·北京
“漆彩盛世”漆藝作品邀請展 福建省海絲藝術館·福州
“漆·望”中國漆藝術家邀請展 福建省美術·福州
“慶七一·頌黨恩”美術名家邀請展 橘園洲創意廣場·福州
“漆·緣”福州漆畫藝術展 閩江學院美術學院·福州
“國藝典藏”美術名家小品展·北京
“心納萬境”首屆國展美術名家作品展·北京
廣州佛山富力地產藝術展·廣州
參與中國非遺傳承人群研培計劃“漆藝”研修班授課 北京城市學院
2017年
臺北國際藝術博覽會·臺灣
臺灣高雄藝術博覽會·臺灣
廈門在東方藝術館“介·系列藝術展”·廈門
廣州藝術博覽會·廣州
廣州白云機場公務機樓藝術展·廣州
廣州天泰美術館“現代手卷生活·汪天亮作品品鑒會”·廣州
福建省畫院藝術家晉京展 國家畫院·北京
汪天亮漆、墨特展 名山藝術中心·臺北
汪天亮漆畫個展 菲利浦畫廊·臺北
“吾島尋奇·藝見大師”漆畫個展 歷史民俗博物館·金門
“百城百家”當代中國地域畫風代表性畫家2017年度展·北京
“承古開新”六祖禪理主題中國畫大展·北京
《仙山一座，奇山生奇人》 首屆國展美術家主委會收藏
《風華在現》、《重構之美》 越南胡志明美術博物館收藏
《無疆·逍遙——汪天亮漆畫創作集》 臺灣名山藝術
2017年
《汪天亮—大漆·大雅·大氣》第四冊 大絳藝術出版
《第二屆非遺保護福州漆藝高級研修班》 閩江學院
2016年
中國現代漆畫文獻展 南京·寧波·廈門·南昌·武漢·太原·重慶
“海峽墨韻”海峽藝術名家邀請展 中國政協文史館·北京
中國當代工藝美術雙年展 中國國家博物館·北京
福州國際漆藝雙年展 三坊七巷朱紫坊38號·福州
“傳統和創新”國際大漆藝術展 韓國
“大漆風華”兩岸畫家聯合展 福建省美術館·福州
湖北國際三年展 湖北美術館·武漢
“破冰·時代”中國當代漆畫展 水立方E美術館與798藝術區藝典空間·北京
汪天亮漆畫個展 高雄市立文化中心·高雄
“大漆的化身”汪天亮漆畫個展” 臺北國立歷史博物館·臺北
“紅黑金的奧義書，漆畫萬華鏡”汪天亮漆畫個展 菲利浦畫廊·臺北
《第一屆非遺保護福州漆藝高級研修班》 閩江學院
2015年
新光三越藝廊博覽會個展 臺南
“赫赫天光，大漆亮閃”汪天亮漆畫創作展 名山藝術中心·臺北
“汪天亮大漆繪畫個展” 國父紀念館逸仙畫廊·臺北
《漆器系列之二》 福建省美術館收藏
《汪天亮——大漆·大雅·大漆——2015年臺灣國父紀念館個展專輯》第三冊 大絳藝術中心
2014年
“華夏貴冑”汪天亮大漆繪畫特展 輔仁大學·臺灣
福建（香港）文化藝術精品展 海藝堂168文化博物館·福州
中國當代工藝美術雙年展 中國國家博物館·北京
韓·中·日國際工藝展 韓國工藝協會
兩岸漆藝名家特展 豐原漆藝博物館·臺灣
汪天亮漆畫特展 名山藝術中心·臺北
汪天亮漆畫預約展 菲利浦畫廊·臺北
汪天亮漆·墨展 The one．臺灣南園人文客棧·臺灣新竹
《汪天亮—大漆．大雅．大器》第一、二冊 臺灣麥氏國際文化
《脫胎漆器髹飾技藝教研》 閩江學院漆藝研究院
2013年
湖北國際漆藝三年展 湖北美術館·武漢
中國當代工藝美術系列大展暨學術論壇——中國當代漆藝展 1895文化創意產業園·南通
國際漆藝招待展 啟明大學校克哉美術館·韓國
韓中當代漆畫交流展 世宗文化藝術中心·韓國首爾
臺灣中國文化大學邀請展 中國文化大學·臺灣
汪天亮當代大寫意畫展 華僑歷史博物館·泉州
汪天亮漆畫個展 名山藝術中心·臺北
汪天亮漆畫邀請展 亞昕晴空樹·臺灣
《福州傳統漆藝教學及創作》 閩江學院漆藝研究院
2012年
《禪意（2012系列之一）》 福建省美術館收藏
《福州脫胎漆藝科研平臺和專業實踐基地》 閩江學院漆藝研究院
2011年
上海藝術博覽會聯展 世貿商城·上海
汪天亮漆畫個展 上海美術館·上海
汪天亮個展 臺灣菲利浦畫廊·臺北
水墨作品與書法作品各伍件 福建省美術館收藏
漆畫《荷塘月色》 廈門美術館收藏
《朱子門庭》、《春秋四季》 釣魚臺國賓館收藏
《汪天亮－漆·器·氣》 紅玫瑰白玫瑰現代美術館
2010年
湖北國際漆藝三年展 湖北美術館·武漢
“天地靜觀——汪天亮藝術創作的‘意向’之思”個展 紅玫瑰白玫瑰亞洲藝術·北京
《大漆系列之1、2、3、4》 湖北美術館收藏
2009年
“臺北國際藝術交流博覽會”聯展 世界貿易中心·臺北
上海藝術博覽會聯展 世貿商城·上海
“造物與空間”中國當代漆藝學術提名展 湖北省藝術館·武漢
“流金歲月”汪天亮教授個展 紅玫瑰白玫瑰現代美術館·北京
“朝金粉·風華再現”汪天亮教授個展 紅玫瑰白玫瑰現代美術館·北京
《汪天亮作品集》 閩江學院藝術系和東方書畫社合編
2008年
萬科地產招待展 福州
出版《汪天亮——2008年作品集》大山系列·福建美術出版社
中國傳統工藝美術精品大展（北京·2008年）銀獎
《漆藝·脫胎技法》 福建美術出版社
2007年
著作《漆藝．脫胎技法》獲福州市－第六屆社會科學優秀成果獎
《福州漆藝》 福建美術出版社
2006年
中國工藝美術學會主辦的“國家級藝術大展”金獎
2005年
中國工藝美術學會主辦的“國家級藝術大展”金獎
《置換的重構》 亞洲出版社
《福州漆藝藝術》 福建美術出版社
2004年
中國工藝美術學會主辦的“國家級藝術大展”銀獎
2003年
中國家輕工部與中國工藝美協主辦的“中國工藝美術大展”金獎
《福建工藝美術史》合著 福建美術出版社
2002年
中國家輕工部與中國工藝美協主辦的“中國工藝美術大展”金獎
《汪天亮漆藝術全集》 福建美術出版社
2001年
中國家輕工部與中國工藝美協主辦的“中國工藝美術大展”金獎
《21世紀優秀藝術家畫集——汪天亮》 江蘇出版社
2000年
加州藝術家協會邀請展 美國
1999年
汪天亮漆·墨畫個展 德國
1998年
第11回菊池招待展 日本東京銀座·日本
1997年
中國當代藝術聯展 北京
中國名家藝術作品邀請展 廣州
汪天亮現代藝術個展 福州
1996年
國際漆藝節聯展 日本
汪天亮現代水墨畫個展 中國美術館·北京
《水墨二十五號》、《水墨三十五號第六幅》、《水墨三十七號第七幅》 中國美術館收藏
1995年
95文化博覽會 臺北
兩岸傳統藝術交流會
《汪天亮現代水墨畫》 福建省美術出版社
1994年
《汪天亮漆畫作品選》 福建鷺江出版社
1993年
榮獲“中國工藝美術第三屆大師展大展”－金獎
1992年
90年代臺灣開放大陸優秀藝術家來臺交流，首度來臺巡聯展
應邀參加“中日漆藝交流會”
1991年
應邀參加“中日漆藝交流會”
1987年
應邀參加世界旅游作品展示會
1980年
福建工藝美術名家作品赴新加坡展 新加坡
