【藝術簡歷】
林德冠，福建省長樂人，就讀于長樂一中，畢業于廈門大學中文系。歷任中共莆田地委領導秘書，福建省計量局辦公室副主任，中共福建省委宣傳部文藝處負責人、辦公室主任，福建省文化廳黨組成員、副廳長，福建省廣播電視廳黨組成員、副廳長兼紀檢組長，中共福建省文聯黨組書記、副主席、書記處書記，福建省政協八屆、九屆常委，文教衛體委員會副主任，并任過中國民間文藝家協會副主席和省民間文藝家協會主席，中國文聯第六屆全國委員會委員和冰心文學館館長。退休后擔任過福建省誠信促進會常務副會長，福建省誠信書畫藝術院院長，福建省老年書畫藝術協會常務副會長，詩詞委員會會長，梅峽書畫研究院副院長，現為福建省文史研究館館員，詩書畫研究院院長，福建省誠信書畫藝術院院長。中國作家協會會員，中國美術家協會會員，福建省作家協會顧問，福建省美術家協會顧問，福建省文聯顧問，中國民間文藝家協會顧問。著有詩集《大地情思》《山泉》《多彩的樂章》《林德冠詩歌自選集》《荷韻心聲》；文集《星瑩集》《楓林片羽》；詩文集《晴窗霞帷》《青山含笑》，并有中國畫作品編入選集。
序 言
以花鳥為題材的繪畫有著悠久的發展歷史，早在原始社會就開始萌芽，發展到到兩漢六朝已經初具規模，經唐、五代、北宋，花鳥畫完全發展成熟。中國花鳥畫技法多樣，可分為工筆和寫意，以使用水墨色彩上的差異，又可分為水墨花鳥、設色花鳥、白描花鳥和沒骨花鳥等。相較其他畫種，花鳥畫在立意、造型、構圖、畫法上都獨具特色。特別是在抒情性上，它往往通過對花鳥魚蟲的描繪，抒寫作者的思想感情，托物言志，展現時代精神和審美取向。在長期發展歷程中，花鳥畫形成了以寫生為基礎的，以寓興、寫意為歸依的傳統。而今的中國花鳥畫家們，在繼承學習花鳥畫優良傳統的基礎上，不斷嘗試突破傳統花鳥畫的局限，努力創造出表現當代生活、時代審美的新畫風。
林德冠先生便是其中孜孜以求、不斷探索的花鳥畫家之一。
林德冠先生是福建長樂人，畢業于廈門大學。他曾擔任中共福建省委宣傳部文藝處負責人、辦公室主任，省文化廳副廳長，省文聯黨組書記、副主席、書記處書記等職，現為福建省文聯顧問、省美協顧問、省誠信促進會常務副會長、省誠信書畫藝術院院長。了解他的人都知道，他不僅是一位文化官員，而且是一位筆耕不輟、造詣頗深的花鳥畫家。多年以來，在工作之余，他醉心于唐、宋以來的花鳥畫傳統，悉心體會傳統文化和自然造化之美，在繼承前人經驗的同時，注重寫生觀察，努力結合自身感悟進行創作。因此，他筆下的花鳥作品構圖洗練、筆墨自然、設色淡雅、妙趣天成，充滿生機和雅意，深得傳統花鳥畫之精髓。
同時，他還是一位著作頗豐的詩人。他出版有《荷韻心聲》《心泉》等反映現實生活、歌頌新時代的詩集。除此之外，在2008年福建誠信書畫院成立后，他勇挑重擔，親力親為，用一場場人民群眾喜聞樂見的藝術展覽，為閩都的文化發展默默奉獻。
荷花是德冠先生最喜歡表現的題材之一。從漢樂府的“江南可采蓮，蓮葉何田田”，到李商隱的“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，從周敦頤的“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，到楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，無不顯示了中國人對荷花的喜愛和贊美。德冠先生書齋名曰“荷韻齋”，我想也是出于對荷花的喜愛、對藝術追求以及對高尚君子品格的無限向往。
退休之后，德冠先生把自己的主要精力都投入了自己鐘愛已久的藝術創作當中，因此這一時期的他的筆墨也愈發成熟老練，畫風也更加清麗雅逸。他在不斷探索中不斷突破，用濃淡相宜的筆墨，勾勒描繪出一幅幅嬌艷而不浮艷、生動而不匠氣的寫意花鳥作品。“出塵離染，清潔無暇”，而傳統花鳥畫所代表的自然、高雅、清新、內斂也正是藝術家心性的流露。
縱觀德冠先生的花鳥作品，總體來看，主題親民，技法扎實，意境獨到，雅俗共賞。無論是花鳥畫創作還是詩詞創作，他都不斷追求著藝術的真諦，開拓著更加豐富多彩的人生境界，深深表達著自己對祖國、對人民、對家鄉的無限熱愛之情。
“平生不改愛高潔，只放清香不作聲”是他所寫詠荷詩句，我想，這一定也是他內心澄明心性的鏡像映射。祝愿德冠先生創作出更多更好的藝術作品回報社會，奉獻人民！
是為序。
徐里：中國美協分黨組書記、駐會副主席
無意覓清風清風自來
王來文
老領導林德冠書記要在故鄉辦個展了，欣悉，為之高興，為之祝福，為之恭賀！
我是于上世紀九十年代末調至省文聯工作的，至今，前后經歷了四任省文聯黨組書記，四任黨組書記雖性情不同
、從政風格各異，但都恪盡職守，各自為省文聯、為文藝事業做出了貢獻，這都是文聯的福氣，文藝界的福氣。林德冠老書記為官一任，造福一方，貢獻良多，離開文聯領導崗位已是十年有余了，文聯同仁們依然傳頌著、贊頌著他的事跡，他的政澤至今依然澤潤著文聯的后來人。
如其對文聯進行當時全國首家省級文聯參照公務員管理的三定方案，明確文聯各部門的級別、崗位、職數，此三定之功，至今依然是省文聯編制管理的基石；又如其在省領導的關心支持下，費盡大量心血推進建成的冰心文學館，至今依然發揮著文學創作與研究的功能與作用，這些都是具長遠意義的工作，澤披后人，展現出他那一代人為官從政者的政德官品和行為世范。
林德冠老書記是位詩人，專長是詩歌創作，出版過多部詩集。從事國畫花鳥創作是在其退休后，雖不似詩歌創作是專業出身，但老一輩的文化人經歷豐富，自小受傳統文化熏陶較深，教育也較規范，早已養成了干一業，愛一業，專一業的好習慣。自從退休后從事花鳥繪畫以來，全身心專注于此，加之在文藝界擔任領導多年，見多識廣，經過這些年的勤修苦練，如今是越畫越好，越畫越投入，越畫越有專業水平了，殊是難得。他為人寬厚溫恭，在任上時對我扶持培養，他退休后對我仍關心愛護，彼此間來往與交流不斷，因此我對他的繪畫歷程也較了解，對他繪畫的不斷精進之道也較熟悉。蒙林德冠老書記的垂愛，特囑我對其花鳥作品寫點品鑒感受，我借其此個展，略談品讀其花鳥藝術的體會，與同仁們共分享。
一是技藝精進。林德冠老書記在晚年是由文學而轉入國畫創作的，憑借其長年積淀的厚實文學修養，他以詩人的人文情懷直抵入畫，換而言人，他是用豐富的人生閱歷來體悟傳統筆墨的精神，用深厚的人文素養來品悟傳統筆墨的內涵。林德冠老書記的從畫之道，恰好吻合中國寫意藝術筆墨“晚成”的藝術規律，歷史上不少花鳥畫大家，如吳昌碩、金農等，都是晚年從畫的。人生的晚年絢爛之極歸于平淡，此時從藝不惑于物質名利，不困于人生的五味，以澄澈之懷的器識涵養筆墨，加之勤練，日進一寸，月進一尺，而今已是蔚為可觀，真屬無意覓清風，清風自來也。林德冠老書記現在的花鳥畫作品，已是士別三日令人刮目相待，其用筆不凌不利，不急不躁，平和舒緩，有君子之風，筆墨功夫及畫藝的精進著實讓人佩服。他今已是中國美術家協會會員，更受到省內美術界同行的敬重，受聘為省美術家協會顧問。
二是題材廣泛。林德冠老書記開始從事花鳥創作時，題材主要是以荷花為主，擇一題材而深挖，即做為筆墨訓練，亦做為創作專長，有所深悟后逐漸擴大題材。這是從事國畫藝術的一條好方法，也是筆墨錘煉的一條好規律，如黃胄擇驢，徐悲鴻擇馬，皆為筆墨功夫訓練之基，也是個人從藝的形象符號，有如一拳打的萬花開之意，實符合古人之言：一生二，二生三，三生萬物也。林德冠老書記如今不僅善畫荷花，更以此感悟筆墨，所畫的題材已是甚廣，涉及荷花、茶花、蘭花、百合花，牡丹、仙桃、葫蘆瓜，還有梅花、桃花、枇杷、向日葵，且皆有成，實屬不易也。
三是詩情畫意。林德冠老書記本是詩人，其性、其情、其懷無一不是詩人本色，從事花鳥創作后，在繪畫上更是于有意無意間流淌出詩人的文學情趣和詩意追求。一是其畫面題款跋語善用自作詩，發揮了其作為詩人的專長，即使不用自作詩，選用的詩句也都是甚合畫意的優美詩句，充滿著濃濃的詩情。二是在畫面氣息上追求詩意詩性之美，力爭體現悠長雅趣的詩韻意致，讓畫境有詩情，讓畫意有詩性。“詩畫本一律，天工與清新”，此句甚合其畫也。其畫面的審美意象，沒有大江東去浪淘盡的豪放，卻又著春江水暖鴨先知的溫婉詩意。
四是畫格高潔。首先是其畫筆下所表達的對象都是寓意高潔，象征吉祥的題材。如國色天香的牡丹，鐵骨錚錚的梅花，空谷自芳的幽蘭，眉壽長春的桃子。其二是畫面的境界是高潔的。其畫面用筆干練，用墨用色潔凈，筆墨力求簡潔，無拖沓，無冗筆，雅俗共賞，可謂花間無塵，畫里無垢。再者是其筆墨間呈現的格調是亮潔的，陽光的。林德冠老書記晚年從事繪畫是其生活方式，也是身為藝術家內心的一種修行方式，其筆墨表達發自本心，無關乎名利，無關乎市場，是自在的表達，是自由的抒發，不從俗，不媚俗，恬淡的心境懷抱的筆墨是風雨歸舟的怡然欣然。
他沒有刻意追求書卷氣息，然其斯文之氣自現；他無意追求視覺傳達，然清新靜雅自現。林德冠老書記已是耄耋之年的長者，然其畫境無一絲暮氣，充滿著的是朝氣、陽氣，畫面充盈著的是一片燦爛與欣欣向榮的向上精神與生命張力，如春天的氣息，講述著春天的故事。他的筆墨，追求不是蒼勁，不是蒼茫，不是人書俱書，而是本真的回歸，體現出的是帶著童趣的溫潤，蘊著稚趣的生機。這種審美給人的，不僅是視覺的愉悅，更是對生命躍動的呼喚與青春的歌唱，體現出的是林德冠老書記對人生體悟的豁朗、曠達，更是對宇宙天地大美正向能量的詠嘆。
粗淺談以上幾點個人品讀林德冠老書記作品的審美感受，未與林德冠老書記具體商議，談及的也僅是老書記畫藝中的十之一二而已，雖是認真答卷，未知老書記認可否。
特以此短文表達對林德冠老書記首次個展的由衷祝賀！
2019年10月下旬于文心堂北窗下
