藝術簡歷
馬萬國，藝名抱海，齊魯人士，曾就讀于中央美術學院國畫系。現為中國美術家協會會員，中國人民公安大學客座教授，中央文史研究館書畫院研究員，中華慈善總會中華慈善美術家，中國傳媒大學藝術研究所研究員，北京東城區文學藝術界聯合會藝術顧問，文化部華夏文化遺產中國畫院創研室副主任，山東理工大學美術學院客座教授。1994年8月與2014年8月在中國美術館舉辦個人畫展，2000年1月在山東美術館與中央美術學院劉金貴教授聯展，中央電視臺，人民日報等對此進行專題報道。作品曾多次入選全國性大展并獲獎，許多作品被人民大會堂，中南海，中央軍委辦公廳，中國美術館及各大博物館，紀念館等多家單位收藏。
中國民族攝影藝術出版社出版精裝版《馬萬國中國畫作品集》（昆侖系列）。天津人民美術出版社出版《中國獨樹一幟名家·馬萬國畫昆侖山》。人民美術出版社出版《馬萬國百幅扇面作品集》和《馬萬國百幅團扇作品集》、《馬萬國百幅國畫作品集》（第一輯）、（第二輯）。
《百福昆侖作品》
20140828馬萬國《昆侖情中華夢》展研討會
（薛永年）發言要點
前幾天，參加了12屆全國美展中國畫展區的評選，其中的山水畫有不少好作品，但激動人心的不多，馬萬國的畫，特別是昆侖系列，則是非常激動人心的。可以用16個字概括：大氣磅礴，神秘雄奇，酣暢淋漓，搶眼撼心。具體地說，就是大氣象、大境界、大胸懷、大筆墨。具有悠久的歷史感、廣袤的宇宙感，旺盛的生命力、強烈的時代感，鮮明的個人面貌有很強的視覺沖擊力，同時震撼人心。同時想到幾個問題，都是馬萬國的創作給我們的啟發。下面簡單談一談。
《百福昆侖作品》
1.靠毛主席詞意帶動了新題材與新意境，馬萬國的昆侖系列，所以激動人心，首先在于讓人忘掉筆墨，直接以真實的景觀感人，實現了荊浩所說的“忘筆墨而有真景”。新世紀以來，不少畫家重視了中國畫的語言特色一一筆墨，重視了筆墨相對獨立之美，不再滿足于重視畫什么，而是重視了怎么畫。但畫什么依然不能忽視，題材不是萬能的，不能搞題材決定論，但離開了畫家對真山水的感動，就無法打動觀者。畫新題材，則有助于表達新感受，構筑新意境，展現新的境界。為什么從來沒有人畫昆侖，馬萬國畫起了昆侖？原因是，他被毛主席詞《念奴嬌昆侖》打動了。
《百福昆侖作品》
橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色。飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。夏日消溶，江河橫溢，人或為魚鱉。千秋功罪，誰人曾與評說？而今我謂昆侖：不要這高，不要這多雪。安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？
一截遺歐，一截贈美，一截還東國。太平世界，環球同此涼熱。——毛澤東《念奴嬌·昆侖》那首詞，意境壯闊，想象奇偉，胸襟博大。而且，毛主席詩詞，早已對中國畫創新發生了影響。上世紀五六十年代，中國畫創新的一大經驗，就是通過畫毛主席詩詞創造新的意境。傅抱石、關山月畫了，《江山如此多嬌》，李可染畫《萬山紅遍》，錢松巖畫《喜看稻菽千重浪》。把新中國山水畫通過寫生反映，生產為建設新面貌的新，發展為創造新意境的新。
《百福昆侖作品》
馬萬國在毛主席詞《昆侖》的啟發下，世紀之初就走向昆侖，感受神秘、巍峨與壯偉的莽莽昆侖，面對“橫空出世”的昆侖，感受宇宙、自然、歷史、人生、中國、世界，追尋西部山水特有的潛能和意蘊，探索一種新的表現方法，終于構造了莽莽昆侖雄渾博大的意境，表現了大氣磅礴民族精神，同時也開拓出一條屬于自己的藝術道路。這次展出的130余幅作品，都是表現西部山水特別是莽莽昆侖的神奇宏大之美、謳歌超凡入圣的精神境界之美，以超越時空的、非俗世的視角，與自然對話，與世界問答！它不是類同于邊塞詩的蒼涼悲壯的“邊塞山水畫”，而是體現了當代山水畫新精神、新追求的作品。我想作者這次展覽之定名為“昆侖情中國夢”，也表明作者不滿足于通過畫昆侖謳歌中華民族的偉大復興之夢，也試圖通過畫昆侖使人聯想毛主席的“一截遺歐，一截贈美，一截留東國”的詞句，贊頌世界大同之夢。
《百福昆侖作品》
2.以真情實感發展了五代北宋的壯美山水。馬萬國的畫所以感人，在于用感情作畫，表現了不同于古人的超逸情懷，也不同于當代滿足于小我的情懷。自古以來，山水畫中寄托了三種情懷，一是豪情壯彩、如范寬的《溪山行旅》，表現宏觀媚道的敬畏與自豪，石濤山水的更表現了山川代言的激情噴溢，這類極少。二是幽情美趣，如馬遠的《深堂琴趣》，陶醉于曲徑通幽的細膩情懷、這類也不是很多。三是閑情逸致，如董其昌的山水，人的精神在空中游走，超乎物表，不動，情，超越具體感受。這類最多。李可染晚年的意境創新，就是追法：北宋畫大山大水，為祖國河山立傳。新時期的賈又福、周韶華，繼續發展，賈又福畫太行鐵壁，后來抽象了，宏觀探道，畫造山運動。周韶華走向西部，畫大河尋源。他們都通過強化個人感受，
體現群體精神，通過歷史的尋根，表現時代脈搏。馬萬國發揚了這種精神，他把毛主席的浪漫詞意的精神與描繪真實山水結合起來，以大氣勢、大筆墨抒發豪情，創造了“莽莽昆侖”的雄渾意象，以景的雄渾、巍峨、蒼茫、表現的情的高亢、激動、充沛。他的山水畫不僅僅是畫自然山水的生命，而且是畫畫家自己的生命，更是畫民族的生命、人類命運共同體的生命。于是在以特定景觀表現精神意蘊上開發出一片新的天地。
《百福昆侖作品》
3.強他視覺的筆墨、圖式與色彩，李可染主張山水畫的意境和意匠，意匠就是大膽高度的藝術加工。馬萬國的昆侖系列，無論在構圖形式上，筆墨上，還是色彩上，都有大膽高度藝術加工的積極探索。構圖很新穎，不是傳統的三截兩段、不公式化，也不是創作式的寫生，不受具體景觀拘泥，而是一種滿構圖，是特別強調整體感與視覺張力的包滿構圖，不留天地，放大局部，把近景做遠景畫。而且筆墨與構圖是融為一體的，互為表里的。筆與墨也是融為一體的，互相滲透的。他不像傳統畫法那樣過于強調線，而且打破鉤皴擦染的程序，在筆觸與墨象的結合中，一氣呵成，拖泥帶水。把傳統的筆墨打碎了，重新按造境需要組合。尤其善用對比：大黑大白的對比，大濃大淡的對比、大干與大濕的對比，造成大氣勢，整體感、大調子，大韻律。他以傳統水墨畫的黑為基調，表現昆侖山的巨大體量和神秘神奇。同時巧妙地留白，表現以雪、水、云、霧、光，把明亮的光，注入暗調的山勢中，激活了古老而無聲的昆侖。他的黑與白的形狀組合，也不是古代的曲線為主，而是有沖擊力的三角形，他用三角形的動勢表：達山形山勢，使畫面動起來，呈現勃勃生機，百的三角形更打破山的壓抑和陰沉。他以當代人的視覺經驗，選材、構圖、用色、用筆墨，視覺效果突出，拉開了與傳統的距離，又注意表達獨特的內蘊。在新近的創作中，馬萬國的昆侖也有若干色彩絢爛的圖景，呈現出境界的新拓展。
《百福昆侖作品》
寫實的觀察與寫意表現的統一，他的畫看著是寫意的，奔放的，大筆頭的。激情并發的，一氣貫注的。但外寫而內工，豪放而不脫離物象。他的觀察方式，表現方式是寫實的，注重體面、光暗、空間，屬于美院、徐悲鴻、李可染的路子，寫實的觀念、寫意的筆墨，又加上了一氣呵成的書寫性。他在寫實與寫意、客觀與主觀、傳統與現代之間實踐了一種新的聯系，能在寫實的形式中表現出飽滿的激情，是對中西結合的山水畫的發展，從而展現出中國畫那神秘而靈動的氣韻。（薛永年）
《百福昆侖作品》
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