【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】

劉淑琴，1956年出生于河南平輿， 畢業(yè)于河南大學(xué)和北京畫(huà)院首屆高研班?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)壺口書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、龍虎書(shū)畫(huà)院理事、北京紫岫宣和畫(huà)院廳堂畫(huà)院院長(zhǎng)。有扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，廣泛吸收了近現(xiàn)代藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，在水墨、色彩間不斷探索，以自己獨(dú)特的風(fēng)格表現(xiàn)太行山之俊、母親河之美、雪域高原的神奇。

2014年，由中國(guó)美協(xié)選派，赴法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)城進(jìn)行了為期三個(gè)月的文化交流。

《悠悠黃河九月秋》、《九曲黃河》、《奔雷》等十幾幅作品分別獲全國(guó)展覽金、銀獎(jiǎng)；《巡天一覽大河雄》（30米）為我國(guó)航天史上首幅搭載返回式衛(wèi)星遨游太空十五天的國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷；巨幅山水作品《豪氣萬(wàn)古流》懸掛于中央軍委八一大樓；特邀擔(dān)任電視劇新版《紅樓夢(mèng)》藝術(shù)指導(dǎo)；其作品曾赴美國(guó)、法國(guó)、意大利、日本、香港、臺(tái)灣等地展出，人民大會(huì)堂、全國(guó)人大會(huì)議中心、中央軍委、意大利佛羅倫薩市政府、普拉托省都府等政府機(jī)關(guān)收藏。《中華騰飛?馬到成功》組畫(huà)搭載神舟七號(hào)飛船進(jìn)入太空。

《遙祝平安》365cm×128cm

雄渾壯闊的山川歌詠

中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)副主任、《美術(shù)》雜志社長(zhǎng)兼主編、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事/尚輝

對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的禮敬，尤其是對(duì)文人畫(huà)的尊崇，使當(dāng)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展不斷獲得了傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言與藝術(shù)精神的滋養(yǎng)；然而，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)在表現(xiàn)雄渾博大、崇高悲壯的審美上也存在先天的缺憾。中華書(shū)畫(huà)的審美品質(zhì)有如中國(guó)的詩(shī)詞歌賦一樣，短章絕句、清新小雅者多，鴻篇巨制、史詩(shī)大賦者少，因而，中國(guó)書(shū)畫(huà)素以靈性、秀雅、溫婉、柔潤(rùn)、飄逸見(jiàn)長(zhǎng)，而忽略或輕蔑激蕩、雄渾、崇高、壯闊、蒼茫、凝重的審美品格。因此，中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，既是面向現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)向、語(yǔ)言自立的轉(zhuǎn)向，更是在現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷中增益補(bǔ)足其雄渾崇高、悲憫壯闊、蒼茫凝重的審美品格的轉(zhuǎn)向。在20世紀(jì)以來(lái)的這種中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型中，人們看到描繪歷史與現(xiàn)實(shí)的史詩(shī)般的人物畫(huà)與表現(xiàn)中國(guó)北部山川的山水畫(huà)，都不斷增添了雄渾、壯闊與蒼茫的審美內(nèi)蘊(yùn)，而劉淑琴以描寫(xiě)黃河為主題的山水畫(huà)，就是這種現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型中值得珍視與研究的創(chuàng)作案例。

《扁舟一棹歸何去》175cm×165cm

作為養(yǎng)育中華民族的母親河，黃河至20世紀(jì)才真正進(jìn)入中國(guó)山水畫(huà)的表現(xiàn)視野，這里既有五六十年代改造黃河興修水利工程的謝瑞階的《三門(mén)峽地質(zhì)勘探》、傅抱石的《黃河清》，也有八九十年代周韶華的《大河尋源組畫(huà)》以及楊力舟、王迎春的《黃河在咆哮》三聯(lián)畫(huà)等。顯然，黃河作為中國(guó)畫(huà)的題材并不同于一般意義上的山水題材表現(xiàn)，而是作為家國(guó)興盛、民族抗?fàn)幍南笳鳚饪s了人們對(duì)于她的歷史想象與現(xiàn)實(shí)寄寓。自小生活在黃河岸邊的劉淑琴有著一般畫(huà)家所不具備的對(duì)于這條母親河的稔熟與親切，這既是她用筆墨表現(xiàn)黃河的情感積淀，也是她不斷描寫(xiě)黃河的源頭活水。在當(dāng)代畫(huà)家中，還沒(méi)有一個(gè)人像她這樣創(chuàng)作了如此眾多的黃河形象，從壺口飛瀑到兩岸村野，從濁浪打石、激流洶涌到河灘淺流、田園牧放，她為人們塑造了并不概念的豐富多彩的黃河藝術(shù)形象。

《黃河之水天上來(lái)》365cm×128cm

譬如，全景式的黃河形象，有《豪氣萬(wàn)古流》、《悠悠黃河》、《泉落蒼山翠》、《黃河秋韻》和《云闊煙深樹(shù)，河澄水浴秋》等。畫(huà)家總是將湍急飛流、洶涌澎湃的黃河設(shè)置在跌宕起伏的崇山峻嶺中，鋪敘出一種恢宏浩漭的氣象。再如，特寫(xiě)式的壺口黃河，有《心潮》、《勢(shì)不可擋》、《龍嘯》、《黃河之水天上來(lái)》、《奔雷》、《藏暉》、《大河拓石》、《驚濤拍岸》、《大河聚金》、《九月黃河》和《噴薄風(fēng)雷河漢落》等。這些畫(huà)作以局部截景，凸顯了壺口黃河奔涌不息、激揚(yáng)壯烈、勢(shì)不可擋的壯闊，顯現(xiàn)了畫(huà)家用筆墨描繪與表現(xiàn)急流、涌浪、奔騰的多變筆法，而這些畫(huà)題莫不是對(duì)黃河自然形象的意象升華。還如，平緩淺流、兩岸山村的黃河形象，有《扁舟一棹歸何去》、《云是鶴家鄉(xiāng)》、《黃河九月》、《黃河夏韻》、《河源之春》、《黃河之秋》、《大河春韻》和《秋光無(wú)限入農(nóng)家》等。畫(huà)家把黃河設(shè)置于畫(huà)幅的一邊或一角，黃河只是這些山村鄉(xiāng)野的一個(gè)組成，作品著眼于黃河兩岸山村鄉(xiāng)野、春播秋收等農(nóng)耕生活的描寫(xiě)，展現(xiàn)了大河山岳田園牧歌式的恬淡與親切。

《黃河九月》186cm×168cm

顯然，劉淑琴這種既具有歷史情懷也具有鄉(xiāng)村詩(shī)意描寫(xiě)的黃河，是她與這個(gè)時(shí)代的人生經(jīng)歷的一種歷史抒發(fā)與鄉(xiāng)村生活底蘊(yùn)的自然流露。這些黃河形象的素材，絕不是她走馬觀花的速寫(xiě)所得，而是來(lái)自生活與情感的長(zhǎng)期積淀。正因如此，她能夠把黃河在壺口的奔涌與流經(jīng)地域的山村形象畫(huà)得如此自然、如此變化豐富和如此得心應(yīng)手。作為一個(gè)山水畫(huà)家，她駕馭什么樣的筆墨語(yǔ)言是至關(guān)重要的，甚至于也可以說(shuō)，是激昂、飛舞、流變、沉著、剛勁的筆墨成就了她對(duì)于黃河形象的中國(guó)畫(huà)式的塑造。

《中華魂》365cm×145cm

受乃師王文芳影響，她的山石皴法主要以勾帶皴。所謂線勾，既是以草隸為主的勾廓，也是草隸結(jié)合巖石肌理的塑造。為滿足山石體量、重力感的表達(dá)，她的這種線勾必然會(huì)走向偏鋒皴擦，因而，以勾帶皴實(shí)是以勾為主稍帶皴擦之意。勾畫(huà)隨意之時(shí)，也往往成為勾皴之中的散鋒用筆，從而形成粗頭亂服、拖泥帶水之筆法，一任筆鋒的逸興寫(xiě)畫(huà)。除了勾皴結(jié)合，她的山石語(yǔ)言，也常常是勾染結(jié)合，勾染之中，也不乏濃墨的積墨堆塑。尤其是山石與樹(shù)木交接處，留白暈染以虛化實(shí)是一種，重墨堆積形成郁然深秀也是一種，這無(wú)疑是劉淑琴形成其山水畫(huà)個(gè)性風(fēng)貌的關(guān)鍵。因而，劉淑琴表現(xiàn)黃河兩岸的山崖石坡以及太行山脈，基本以此種勾皴結(jié)合的方式構(gòu)形。近景，多以縱橫交錯(cuò)的方形結(jié)構(gòu)勾皴；遠(yuǎn)景，則稍帶傾斜的散鋒勾寫(xiě)。

《心潮》365cm×145cm

作為以黃河為山水主題的畫(huà)家，劉淑琴的藝術(shù)創(chuàng)造更多地體現(xiàn)在對(duì)于渾濁的黃河激流的表現(xiàn)，尤其是她以特寫(xiě)鏡頭拉近的壺口飛瀑的描繪，更體現(xiàn)了她對(duì)大場(chǎng)景、寬構(gòu)圖激情飛動(dòng)而又掌控有度的超人駕馭能力。譬如，她的名作《心潮》占據(jù)畫(huà)幅四分之三的，是由遠(yuǎn)而近、傾泄而下的黃河飛瀑，畫(huà)面用中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)的難點(diǎn)，顯然在不回避對(duì)那些沒(méi)有任何掩飾的以排山倒海之勢(shì)傾泄而下的黃河之水中、近之景的描繪。這里，畫(huà)家以畫(huà)山之法來(lái)畫(huà)水，既有水霧增加的浪濤流涌的動(dòng)勢(shì)，也有近處濁浪排空、浪花四淺、漩渦回涌的激烈；畫(huà)家以勾皴描寫(xiě)浪涌與回漩的翻騰之姿，再以濕墨撞水洇化，把無(wú)形之水塑造成凝固般的山石雕塑。其間，用筆枯濕濃淡的變化，增添了那些激流懸浮、細(xì)珠飛騰、堆起千秋雪的流涌浪花的千姿百態(tài)，使之富有中國(guó)畫(huà)特有的筆意墨蘊(yùn)。與畫(huà)山水不同的，只是以赭石加墨來(lái)畫(huà)黃河之水并以濕筆水潤(rùn)為主調(diào)罷了。

《心潮逐浪高》650cm×280cm 范陽(yáng)題、劉淑琴畫(huà)

劉淑琴以筆墨之法畫(huà)出的黃河激流，不失中國(guó)畫(huà)的筆墨意蘊(yùn)。而且，不同的畫(huà)面、不同的角度，她都嘗試這種筆墨的變化。有的散鋒枯筆較為明顯以凸顯傾泄的動(dòng)勢(shì)，有的渲染較多顯得煙霧空濛，有的粗頭亂服著眼于亂了陣腳的細(xì)浪翻騰，不論怎樣，在如何畫(huà)出大河奔涌、浪濤無(wú)盡上，她畫(huà)出了自己的個(gè)性與氣度。

《遠(yuǎn)古的呼喚》178cm×96cm

靠著這種大河奔流的氣勢(shì)，劉淑琴在描寫(xiě)黃河兩岸的山村鄉(xiāng)野乃至純粹的太行山巒方面，依然顯示出不凡的氣象。與聚焦壺口飛瀑的黃河相比，她的描繪黃河兩岸的山水具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。她喜愛(ài)描寫(xiě)太行山低矮粗壯的灌木，喜愛(ài)渲染春播秋收的季節(jié)變更，喜愛(ài)刻畫(huà)牧放的羊群、牛群和飛鳥(niǎo)，是那些人煙賦予了這孕育中華文明的母親河以更為寬廣的社會(huì)背景，由此也從對(duì)于自然的抒發(fā)轉(zhuǎn)向?qū)τ谌伺c社會(huì)的折射。如《秋光無(wú)限入農(nóng)家》、《春風(fēng)撫遍太行》、《清溪越過(guò)萬(wàn)重山》、《夕照炊煙起》、《河源之春》和《黃河岸邊度春秋》等，都是表現(xiàn)黃河鄉(xiāng)情的佳作。當(dāng)然，和一般追求鄉(xiāng)土表現(xiàn)的山水畫(huà)家不同，畢竟有著大河之水浸染的劉淑琴，在描繪這些山村之作時(shí)，依然表現(xiàn)出少有的豪氣與壯闊。

《悠悠黃河九月秋》178cm×83cm

她擅長(zhǎng)駕馭大畫(huà)的能力，賦予了她的這些田園牧歌式的山水畫(huà)以構(gòu)圖恢宏、變化萬(wàn)千、風(fēng)云際會(huì)的景象。像《春風(fēng)撫遍太行》強(qiáng)調(diào)了太行遠(yuǎn)景山石從左上角向右傾斜的動(dòng)勢(shì)，而粗壯老蒼的灌木顯得春枝新發(fā)、流云搖曳，畫(huà)面一氣呵成，濕墨為主，卻畫(huà)得厚實(shí)樸茂。像《秋光無(wú)限入農(nóng)家》將黃河對(duì)岸的太行山脈畫(huà)得層層疊疊，濃墨、淡墨、再濃墨，墨層不同，勾皴粗細(xì)有變，撞墨與勾皴相結(jié)合，使得畫(huà)面十分耐看。像《夕照炊煙起》用枯蒼圓轉(zhuǎn)的勾皴畫(huà)出黃河兩岸的黃土高原，禿禿的塬頂在夕照中顯現(xiàn)出晦明光影的變幻，這也成為畫(huà)家勾皴與積墨互為表里的黃土表現(xiàn)，加之炊煙裊裊、群鳥(niǎo)騰飛，畫(huà)出了恢宏壯闊之中的田園生氣。

《長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里》178cm×96cm

是黃河兩岸深厚的鄉(xiāng)村生活根基，賦予劉淑琴這些山水以質(zhì)樸親和的畫(huà)境。當(dāng)然，這其中的雄渾與壯闊，既是大河源流的對(duì)象使然，也是畫(huà)家胸襟開(kāi)闊、蒙養(yǎng)豐贍的自然吐納。自然之景，其實(shí)是她心中騰升的詩(shī)情與流泄于筆端的畫(huà)境。對(duì)于一位女性畫(huà)家而言，她畫(huà)作的氣象早已超越性別的局限，而成為她這一代畫(huà)家對(duì)于山川的歌詠。

2017年6月18日于北京22院街藝術(shù)區(qū)

《清溪越過(guò)萬(wàn)重山》96cm×178cm

《黃河的源頭在哪里》96cm×98cm

《奔雷》68cm×68cm

《問(wèn)天》68cm×68cm