【藝術簡歷】

蔡正雅，男。漢族，江西省蓮花人。

現為國家一級美術師，萍鄉書畫院院長，江西省美術家協會會員，中華詩詞學會會員，中國書法家協會維權鑒定委員會委員，中國書法家協會會員，江西書法家協會副主席（現為名譽副主席），萍鄉市書法家協會名譽主席，萍鄉市第八、九，十屆政協委員、是全國第四屆、第五屆書法家代表大會代表等。國畫作品《青山如屏》入選文化部第八屆群星獎,草書獲中宣部“五月的風”金獎，草書獲教育部全國高校“校長風采獎”。2016年10月在中國國家畫院成功舉辦蔡正雅書畫展。

在當代書法界，能書能畫者有之，能書能詩者有之，而獨書畫詩三者全能，且都達到很高境界者則不多，蔡正雅先生則是這不多的人中的佼佼者。

先說蔡正雅先生的書法藝術。他作為一名書畫家所具有的涵養和品格，在書法上掌握了獨特超脫的個人語言，他的書風屬于豪邁恣肆一路。不過豪邁恣肆是個泛化籠統的概念，仿佛行云流水、粗獷恣肆、自由揮灑都能與豪邁灑脫相牽系。需說明的是，正雅先生的豪邁恣肆是融洽碑貼與揉化古今的錘煉、鍛造和生發，由唐宋而魏晉而秦漢，在傳統中深入再深入，著力在張旭、懷素的墨線中挖掘躍動的生命旋律；同時在線條中提煉再提煉，以自身立足歷史巔峰的勢態俯瞰古今，縱貫融會；在境界上雅化再雅化，從而更有超越旭素的創新意識和時代精神。

縱觀正雅先生的書藝，他于楷、隸、魏、篆都精熟皆擅，然而最能引人注目的是他的大草，不論誰站在他的大草面前，總會感到激動和震撼。他注意把線發揮到極點，長線短線、粗線細線、濃線淡線、強線弱線、干線濕線、直線曲線、圓線方線、靜線動線、前線后線、上線下線、綿軟飄忽的線，飛揚跋扈的線，好像長蛇懸樹，好像青藤漫天，飄忽中見骨力，奔騰中見情韻，以線的流動分割空間，以線的變化構架藝術生命。他的章法、筆法、墨法均有打破常規的獨創之處。

特別是章法變幻無窮，大起大落，既實既虛，騰蕩飛動，有意無意，愈變愈新，愈化愈奇，細尋難覓端倪，深研亦無定則，毫無精心營構的痕跡，亦無造作之態，更無流行之弊。筆法則最能體現一個書法家的傳統功底及個性氣質，蔡正雅注重線質并據情性表現豐富完美的筆法，時而峻健，時而圓潤，時而老筆紛披，時而臨風絞轉，頓挫提按變化微妙，翻折方圓縱逆自如，但見連綿奔放舒卷如云，踔厲風發激情無限。他尋找到了一種思想的自由抒發、人格的獨立存在、精神的偉岸表現的藝術語匯。他的線條、章法、筆法、墨法的自然運用，構成了他的書法意象的清純、氣象的醇和、空象的超越和色相的多變，形成了一種卓爾不凡，遺世獨立、擺脫羈絆、自由奔放的藝術風格。

現在說說蔡正雅先生的國畫山水。國畫最重筆墨，蔡正雅以書法線條入畫，自然筆力洞達，骨氣堅蒼。在臨摹大量的古人墨跡和當代名家名作之后，正雅先生把突破點選在：走出傳統，走進自然、突出時代、中發心源位置上。

他的畫以大潑墨大潑彩為主，亦時時積潑積色，水漬斑斑，墨痕融融，既厚重又空靈，既濃艷又溫婉，著力體現一種大的氣魄，亦如他的狂草奔放綿延，他不拘于一地一貌的形似，注意總體的把握和個人情感的釋放，體現一種健旺的生命力。看他的畫氣韻撲人，他既善于用筆用墨用色，更善于用水，虛虛實實之中天機無限，濃濃淡淡之外氣象萬千。

他畫山水，不拘成法，時而先勾墨后上色，時而先潑墨后勾線，興之所至，隨意發揮。他的小品雖小，氣象卻大；他的長卷雖長，連綿數十米，讀來不覺其繁。他的獨特藝術風格，豐富寶貴的藝術實線，為繁榮和發展我國山水畫創作提供了難得借鑒。近年來，他上峨眉金頂，游青城山，臨都江堰，濯漓江水，攬黃山云，看泰山松，登黃龍寨，倚黃果樹，攀武功山……壯美山河令他激動不已，奇異景色令他流連忘返。游履踏云，畫稿如山，行蹤到時，詩情如海。他把自己對祖國河山的贊美盡輸筆底，化成紙上無數的錦山秀水，神云奇煙。

再談談正雅先生的詩。正雅先生自幼背詩、抄詩，從1975年起就開始寫詩，迄今為止，先生寫下了詩詞近千首。大抵睹物于目，寓景于情，情韻生動。他的詩追求自然清新不失典雅，大多合韻律、多感悟、抒至性。他的詩內容較寬，特色比較鮮明，其登山臨水之作不失沉雄偉岸；其謳新歌變之作頗覺清新明麗；其憂國憂民之作不失溫婉敦厚；而親友間的牽心掛懷之作更具深情韻致；其論書說畫之作更能見幾分自許。與他的書畫一樣，他的詩努力謝絕平庸、擺脫平庸、遠離平庸，體格聲調明正變，興象風神尚自然。由于他對藝術有自己的思想和見解，因而他的詩和他書畫一樣有了強烈的個性，有很強的藝術感染力。早在1976年鄧小平同志受到四人幫的誣陷攻擊時，他便寫下了“屢踣屢起雖當敬，二刖二呈究可哀”，“沉冤惻隱皆箝口，附謗同聲太昧心。

激烈襟懷拳透爪，黯然心緒雨連陰”的詩句，可見其憂國憂民的心襟。他的游黃洋界的詩：“壁壘依稀記舊年，風吹山走萬峰煙。停車直向碑前立，便是低頭也頂天”，氣宇不凡，似是沖口而出，實經錘煉再四而不著痕跡，既寫了黃洋界外在的高峻，更寫出了黃洋界的威武不屈、巋然不動的內在精神，同時也寫出了作者自己獨立的人格、傲昂的個性。前兩年偶然回鄉，寫了春日鄉游，其中有“舊村驚變成都市，老友乍看返少年”，“金字門聯先說富，福形顏面不愁錢”等句，從一個側面反映了農村的巨大變化。他的“喜聞”：“彩云一片落窗邊，家口添丁夜不眠。黯黯燈光如厲后，呱呱啼哭辨溫先。以忠以義應如我，也傲也狂更勝前。時雨仰沾滋化育，米湯汁水供兒年”寫出了初為人父的欣喜之情。他的鄉居：“田間禾蒔回青早，窗外燕飛掠雨斜，處處雞聲連吠犬，村村桃樹雜梨花”，“插秧未待村雞曉，播雨先催布谷篇。溪水搖紅桃滿岸，柳絲分綠麥籠煙。”用畫家的大寫意手法，勾勒出農村春天的一派鮮明亮麗的景象，筆調何其涵暢明快！

《當代中國人》編者在讀了正雅先生的《憶昔》、《觀看朱镕基答中外記者新聞直播》和其他詩作后，對之給予了高度評價，認為“其作品以凝煉靈動的筆墨，描述出博大精深的內涵，凸現了他對生活深入的觀察和對事物本質的深刻的把握。個性鮮明，神采飛揚，用筆簡潔流暢，章法考究規范，刻畫細膩真切，意蘊深遠雋永。無論是謀篇造勢還是筆墨渲染，都顯示出其嫻熟的藝術功力，創造性地實現了藝術境界與表達手法，自由王國與現實空間的和諧統一，無一不是激情與靈感的自然流露，給人以極大的藝術享受，從多種角度折射出馨香的品德和高潔的志向。”

書畫詩最后是寫襟懷，寫品格，寫素養，寫情性。正雅先生以自己深厚的素養，開闊的襟懷，高潔的品格，自然的情性為書畫詩的創作搭好了攀上更高境界的云梯。他刻苦勤奮，創作頗豐，他先后主編出版了《萍鄉市書法作品集》、《萍鄉書法作品精選》、《萍鄉市國畫作品選》，個人出版專著有《蔡正雅書畫集》、《正雅書畫》、《蔡正雅書畫新作》、《巢云軒吟草》等，我佩服正雅先生在繁忙工作之余猶能創作那么多的藝術作品，書、畫、詩同時都達到那么高的境界，我曾經不止一次地羨慕，這三者，我有一樣能達到正雅先生的水平那就不負此生了。然而正雅先生謙恭自抑，從不以此驕人。由于他的詩書畫藝術成就和貢獻，被中國國學研究會授予“國學杰出貢獻藝術家”榮譽稱號。退休后，先生在書畫詩創作上，覺得時間更充裕，精神更放松了，自由自在，無拘無束，隨心所欲，進入了一個全新時期。可以想見在他面前展現的正是一個更趨成熟，更加燦爛的藝術春天！

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