孫國強，號璞堂，別署七十二相山房。山東濰坊人，文化行者、水墨畫家、國家一級美術師。研究方向主攻山水畫、松竹梅及書畫鑒定。主持策劃多項省內外藝術展覽及活動?，F執教于濰坊學院美術學院。
藝術成就：
《造物雅集——2020當代中國書畫印名家邀請展》2020.10。北京
《塵外孤標當代逸品畫家2020年年度學術展》2020.8。北京
《格物致知——當代中國畫代表性畫家30家藝術展》2020.6。北京
《釋讀經典——藝概學社年度學術交流展》2019.12。山東高密
《墨韻襄陽——當代中青年畫家作品展》2019.8。湖北襄陽
《水墨沂蒙——中國畫名家作品邀請展》2019.8。山東臨沂
《丹青畫都——中國山水畫專題展》2019.3。山東濰坊
《澄懷寫跡——藝概學社寫生巡回展》2018.12。山東濰坊
《王維故里行——云奕畫學會祁縣展》2018.7。山西祁縣
《澄懷寫跡——藝概學社迎春畫展》2018.1。北京
《翰墨丹青頌河口——首屆京魯名家書畫藝術邀請展》2017.12。山東東營
《墨問——當代新水墨作品展》2017.11。江蘇揚州
《觀心——當代中青年山水畫全國巡展》2017.5。山東淄博
《齊魯風——紅高梁之約中國畫作品展》2016.12。北京
《山東省首屆山水畫學術大展》2016.12。山東濟南
《澄懷寫跡——藝概學社寫生巡展》2016.12。山東莒州
《麓臺鳳華——中國畫都中國畫名家邀請展》2015.10。山東濰坊
《藝概——藝概學社中國畫十一人首展》2015.8。山東濰坊
直向造化取真魂
——孫國強山水畫淺談
魏廣君
孫國強能詩能文，精于書法和金石碑版的考量，所以說他繪畫的筆法是書寫性的，講究骨法，有力度。在他倔強的用筆中，還能讓人感覺到有一種平靜，折釵股、屋漏痕、錐畫沙被他用一種倔倔的筆法表現出來，沉穩厚實，別有一番金石趣味。
看他畫畫很認真，卻又往往有些走神，有時甚至會有一種錯覺，他好像不期待把一件作品畫好。我就慢慢地看。一陣子忽忽悠悠的他，在宣紙上漸次豐滿出的圖像中，將山川的郁勃生氣蒸騰而出，一種壯闊深遠的生命理想便落到了實處。
國強尊重中國古典藝術精神，從他的繪畫中，可以讓人看到一些相似于經典的、令人感興趣的筆墨，又能異樣地發現一種外熱內冷的筆墨，一種注重形式表現力的筆墨。在一種飽滿激情的高溫狀態下，他似乎隨手倒進一些理念化了的“冰塊”，既使得紙筆水墨激動起來，而淬過火的筆墨，又在宣紙上面呈現出了一種自然性與真誠感。
前段時間，我們一起到山西寫生。從他選取山川景物的眼光，揮運筆線的寫生手法，我可以看出他異于常人的概括能力。寥寥數筆，他已能分別出與眾不同的開合氣勢；大筆觸的墨塊乍看之下顯得粗頭亂服，但墨色卻是渾厚通透、生機勃勃，使精神內守的真氣在畫面上彌漫。這些可以見出他對明清以來大畫家用筆的考究，特別是對傅抱石的用墨、用水法的獨到理解。在曲折往復的用筆變換中，他往往以濃郁的墨法輔助，暗藏一種難以覺察的曼妙情愫，極為可貴。
或許將來他作畫仍舊像以往一樣的漫不經心，好像是不帶任何期待似的。但我相信，假以時日，他一定能更為強力地將自己潛藏著的優勢表現出來，寫出自己對祖國大好河山的鮮活記憶，為當代山水畫新精神的煥發，貢獻出一首達觀的生命之詩。
辛未中伏，廣君于京城云奕閣
——魏廣君（中國國家畫院書法篆刻所所長，哲學博士）
國強幼承家學，習書善畫，稍長畢業于山東藝術學院中國畫專業，此后卅載，執教濰坊學院同時，北赴京城，南下錢塘，于書畫實踐、書畫理論、書畫鑒定諸方面學習進修，板凳坐冷，上下求索，又百計蒐求古代年畫、戲畫藝術品，積極組織同人畫會，精心安排一年數度集體寫生活動，……零零種種，培植著他的學養與品位，精進著他的創作與研究。其山水蔚然深秀，清新大氣；其用筆日趨遲緩，鈍拙松靈；其畫風質樸中蘊藏靈動，空靈處透出蒼厚，穩步提升，更上層樓。
人生若只如初見。三十載光陰匆匆而逝，璞堂兄為人厚道，樸質率真，為學勤勉，藝理兼修。于山水的癡迷始終如一，不焦不躁。于畫理的研讀夜以繼日，靜心沉潛。對于璞堂來說，山水是一條通途，維系著自身的學術理想，更維系著自己的人格理想。《老子》云“和光同塵，與時舒卷”，璞堂的一切努力，均會轉化為壯盈的筆墨精神與山水意境，不斷充實其山水畫作。
——毛建波（中國美術學院教授，博士生導師）
吾濰之上，畫人濟濟，伙矣眾矣，何可勝數，然多無足取，更不足論。此無它，有大性情、大境界之人少爾?？扇《撝?，三兩而已。癡墨堂主人其一也。古人云師古人，師外物，師我心，為歷來眾家所樂道，然真能明其三昧者，其實無幾。此言大意，即初師古人，繼師外物，終師我心之意。其云師我心者，乃為最高之境界，然能到此地步者，實已寥寥。余以為師古人易，師外物亦易，而師我心難。何以言之？古人之妙，天地造化之勝，在在可見也，人人可得而學之，獨我心不然。誠然人人皆有心也，然斷非人人心中皆有物也。設若心中空無一物，則何以師之？又何能師之？以此知所謂師我心者，非胸有丘壑江湖通古今之變者不能為之，非高人奇士不能為之。此癡墨堂主人者，可稱其人乎？
主人者誰？璞堂孫國強也。
——李念奴（著名評論家）
山水畫家孫國強乃我京華問學同門師兄，真性情，真心懷，假正經;有見識，有膽識，無酒量。他對藝術永遠保持著一種鮮活的狀態和一種生動的姿態。是行者自然選擇詩和遠方，他率領“藝概寫生軍團”穿行于祖國河山大川去探求心中的真美、深美和大美。優逰、恬淡的創作心態更為他的作品平添了幾分質樸自然和率意天成，不在尋常巷陌，不在小橋流水，而在山林水澤的至遠處、至深處……我相信，關于山水畫的夢想，注定會貫穿國強兄的一生，不需要內心去堅守什么，因為山水本身就存于他的生命之中，他只需隨著一天天的日月升沉，在寂寞與狂歡的交替伴隨中，期待一個個熱血沸騰的時刻翩翩起舞……
——白露（著名書法家）
國強兄為人率真，性情樸厚，治學勤奮，修養全面。多年來他篤定性情，志存高遠，足行千里，邊走邊畫，自謂“文化行者”。他把主體心性以畫記錄，藝術風格多變且自在。近期，他破壁領悟，在保持中國傳統筆墨形式的基礎上，注重畫面結構，心象交融，把中國畫的意境和哲思融入到自己的創作中，作品筆簡意豐，個性日漸明顯。
——張宜（山東美協副主席 著名畫家）
國強任教于濰坊學院美術系，豐厚的家學淵源和多年來的修養，形成了他與眾不同的氣質。國強善于思考總結，給人穩定持重之感，他多次進京拜名賢學習深造，問道于當代藝壇各宗各派，拓寬了藝術視野，增加了藝術閱歷，對自己的目標更堅定不移。他經歷愈多愈顯澄懷淡定，道性清遠。他在家鄉倡導創辦“藝概學社”。為當地青年藝術家的發展提供便利條件，幾乎是白手起家，難度很大，國強不因困難止步，用大無畏的精神帶領同道把“藝概學社”籌辦完成。其所謀事業不為一己獲益安寧，而是為朋友和一幫志同道合的兄弟謀求發展方向，豁達大度有古賢遺風。國強的理念是要讓藝術之花在故鄉開出別樣的顏色，別樣的精彩。實際上，藝概學社的成立對豐富地方藝術的多樣性，確實起到一定作用，學社為當地藝術突破地域的局限，為青年人求學進步起到橋梁作用。同時，這個學社既是學術性平臺，又是向社會普及藝術知識溝通對接的平臺，它的公用和潛藏的價值將在未來的發展中更加凸顯。國強犧牲了許多個人寶貴的時間，在自身取得一些成績的情況下，做了有利于他人和社會的工作。這是一種了不起的責任感，是儒家理念奉行的道德精神的體現。
——何金拾（著名畫家）
厚積薄發，自然而成
——品讀孫國強的山水畫藝術
周曉光
繪畫的題材與技巧只是藝術家宣泄情感方式而已，真正的藝術家從來不滿足于再現眼前景物，而是關注人與自然相通，心靈和畫作的高度契合。國強為人率真，治學勤奮，足行千里，別名“行者”，他的山水畫從未給自己限定固定的模式，邊走邊畫，把主體心性體驗從容記錄下來，風格多變而自在。
古人收集素材靠“目識心記”，雖然也有具體地點，但更多的是畫家心目中的山川。現代中國畫家借鑒西方風景畫的寫實方法，用毛筆直接對景寫生，在靠近了真實世界的同時，也弱化了筆墨和精神境界的表達。國強接受過學院國畫系科系統正規的專業訓練，也打下了厚實的素描速寫基礎，任教后藝術創作、教學實踐和理論研究齊頭并進，遠赴中國美院研讀史論，大量臨習、品鑒、揣摩歷代山水大師名作，追蹤古人，充實涵養。近幾年，他面壁領悟，尋找突破口，用寫生的方式進行創作，遠離那些程式化的物象，不單純寫形而是寫心，努力發現自己所感動的東西，作品筆簡意豐，個性日見明顯。
讀國強的畫是一種享受，他把山脈嶺巒視為生命體，每年都要上山幾次，與山川共同浸潤融合，體微察末，注視著大自然每一個細小的變化，面對作品，似乎能聞到泥土草木的氣息，帶著一種未曾深加工的本真和拙樸的效果。他喜歡南方山水的清幽雅意，也喜歡北方山水的渾厚粗獷，并嘗試著將北派的山水和南方山水的靈秀巧妙融為一體，既保留了人文傳統的價值取向，又不被眼前的自然外表所左右，是寫實和寫意、現實和理想的結合。太行山、五臺山、泰山、嶗山、五蓮山、沂蒙山的重巒疊嶂，山西晉中、晉南的溝壑窯舍，秦嶺、皖南、湘西的密林溪澗，激發出的不僅是靈感和活力，還有勇氣、品格和精神，那些山前屋后平凡的景物，雜樹、山路、石橋、磨盤、山坡的牛羊、庭院覓食的雞、勞作的農夫，傳遞的是濃濃的生活氣息和充滿溫情的人間煙火。
在國強的遠眺觀望中，以小觀大，取其大勢，攫取不同地貌特征的結構特點，因景布局，用條幅顯示高遠，用橫幅顯示廣闊，或焦墨白描，或濕筆清墨，都能運用自如，各顯其妙，構筑了歡悅跳動的但有內在秩序和節律的意味形式。他在寫生創作中嘗試用筆代墨，以書入畫，將濃作淡，化繁為簡，力透紙背，由于減少了用水，可以放心大膽地盡情用筆，痛快恣肆揮灑，柔中寓剛，直抒胸臆。其另一類作品則水墨交融，野逸狂放，云涌泉流，意趣高遠，尤善運用不同形態濃淡的點線，隨意皴擦點染，鋪寫出時濃時淡、若聚若散的流云，或者驟雨乍晴的瞬間，近看墨痕點點，遠觀渾厚華滋，山幽水明，盡管是真實的場景，但仍有一種盎然的詩意彌漫其中，給觀者留下充分遐想的空間。
——周曉光（濰坊學院美術學院院長）
