姚小堯，男，1945年12月生于河北省青縣。原全國人大代表、中國書法家協會會員、中國書法家協會藝術交流委員會委員兼中國書法家協會培訓中心教授、中國文物協會會員、河北省政協委員、原河北省書法家協會副主席、河北省政協委員兼省政協書畫室副主任、原邯鄲市文聯副主席。為享受國務院特殊津貼的專家。現為河北省文史研究館文史研究館員。

釋文：問君何謂是古法，古法當年是新法。若問百年新法事，新法依舊變古法。草擬打油贈給處處以古法丈量的迂腐先生。乙亥秋月小堯

《談書法中的入帖和出帖》

姚小堯

學書太有“自己”不行，沒有“自己”也不行。學書是先有別人后有自己，有別人是吸取納入的過程，有自己才是最終目的。

學書之初，太有自己是犯了沒入帖的規，“沒從規矩入，擅自胡亂來。”---任意附形，隨意為之。書畫行里給這些人的最高封號是“野狐禪”。野狐禪為佛語，意指不在“六道”終不能轉世成“正果”。

學書沒有“自己”也不行，沒有自己是學書入進去而沒打出來。書法中的術語為“出帖”。像人家而沒自己，一輩子跟著別人一、二、三。書界也給這些人弄了個封號---寫字匠。寫字匠雖說有點奚落之嫌，但他無論如何要勝過“晦籽”，因畢竟它還孕育著“希望”----生芽開花。

嚴格說，沒出帖那是臨摹，臨摹之作不能稱其為自己的作品，更不能稱其為創作。這個理倘若講給美術工作者，他們一聽即懂。倘若講給學書者，得要費好多口舌……

學書者，倘若一輩子致力于書法，想攀峰立“家”。登峰而造極。那就不得不出帖，不得不沒有自己。縱觀中國書法史，沒有一個“沒自己”的書家而登上這個殿堂的。

這是因為這個自己，就是一個藝術家的“發明創造”。發明創造意味著給這個世界增加前所未有的“新”和“彩”。百花園里又增添了一朵艷麗的“新花”。它的可貴就在這里，也正是這個道理，歷史各個不同時期那些“出彩的” 、“有自己”的大家不斷地豐富、增加這個中華民族傳統藝術鏈條中的每個“環節”，一環扣一環，使得中華民族傳統藝術“長鏈”傳承綿延至今，故此藝術家的“發明”和科學家的發明是殊途而又同歸，而又有同工之妙。

書法藝術是書寫的力的形態化的線條組合美，縱觀中國書法史，好的書家，也就是能在中國書法史上占有一席的書家，大都是突破了傳統形式美的一般規律，而又呈現出新的力的形態的，這個“新”的力的形態流派也必將成為當時書壇的一個閃亮光環，也正是歷史上這些光環相接相續才形成了我們現今一部厚重的中國書法史。

2020.4.12寫于邯鄲

蒼茫雄健，氣象宏闊

——淺說“姚體隸書”的整體印象

作者：耕夫

當代書壇的創作熱潮一浪高過一浪，沖擊國展，舉辦個展等藝術活動層出不迭，令人目不暇接。在書體的選擇，或稱為當代書家的創作方向上，行草書和隸書占據了絕大版塊，楷書和篆書則相對勢微。

行草書創作，無論取法二王帖學一脈或者是走碑帖融合的路數都相對顯得更傳統與保守一些，而隸書隆于漢，盛于清，熱于當下是有著眾多的緣由的。一是隸書相對與行草書的創作更容易“上手”，數年之功便可“有模有樣”，行草書只“識草”一項就要成年累月；二是隸書作為靜態性書體，對于技法的駕馭能力要求低于行草，這讓更多的人選擇了隸書作為主攻方向；三是近代以來新出土的漢碑、漢簡等為書家提供了更多可融合、可“嫁接速成”、可“創新”的元素基礎，對于當前評審作品重形式，講拼接，求新奇的大背景下，更容易“入展”，更容易出成績。這使得當下隸書創作異常火爆。

從上世紀八十年代初的“書法熱”持續至今，隸書創作也始終熱度不減，呈高開高走之勢，也促使一大批名家輩出，如劉炳森，張海，劉文華，張建會，鮑賢倫，張繼等。以其他書體名世的書家，也不乏最早以隸書“出世”或“兼善”隸書創作，如沈鵬，王鏞，陳振濂等。

談到當代的隸書藝術創作，從燕趙大地走出的，以深植傳統、獨開新風的“姚體隸書”而享譽書壇的姚小堯先生是如何也繞不過去的。

姚小堯先生自八十年代初即“趙都鐵體”飲譽燕趙大地，八十年代末以來以其氣象正大，蒼茫雄渾的獨具自家風貌的隸書馳名海內外。這與他早年數次應邀赴歐美多國舉辦書畫展有關，更與姚小堯先生深厚的藝術功力、全面的文化修養密不可分。

“姚體隸書”以“篆籀線”，“魏碑折”，“草書點”，“結體奇”，“氣象大”為首要觀感呈現在欣賞者的眼前。

“篆籀線”。

“姚體隸書”以中鋒運筆為主，圓筆澀行取篆書筆意，線條遒勁、張力十足，內含筋骨，外展神采。超高質量的線條是“姚體隸書”的基石。“姚體隸書”之所以氣息高古，真氣彌漫，古意盎然的最關鍵因素也是采用了這一運筆方法和篆籀筆意。

“魏碑折”。

“姚體隸書”連接處以“焊接法”處之，轉折處有時為圓轉，多數為外方內圓。圓轉時取《鄭文公碑》、《石門銘》筆意，外方內圓處取《張猛龍》、《李璧墓志》、《崔敬邕墓志》等筆法。圓時輕盈靈動，方處力拔千鈞。轉折處方圓兼及，神采獨具，此為古今隸法之罕見也。

“草書點”。

“姚體隸書”的點畫是其最具辨識度的筆畫與標志。“姚體隸書”的點畫一是多，二是靈。多是將諸多橫、撇、捺等巧妙的化為點，以脫板滯；靈是將隸書中靜態的點以草書筆意為之，顧盼多姿，率真靈動，極盡變化。隸韻草情，用草書點融入隸書，可謂“姚體隸書”開創性成果。

“結體奇”。

“姚體隸書”的結體宗法漢碑，尤得力于石門。書作乍看方正無奇，細觀穩中寓奇，奇險叢生。橫細豎粗，沖擊視覺；時現飛白，韻律感強；既中宮內聚，又放逸開張；輕重相間，節奏明快。豎畫排列取二王之內斂向背，魯公之寬博相向兼具，是兩大系統的融合，別開新面，獨步古今。“姚體隸書”的“奇”還奇在“造險”與“破險”的有機統一，靜穩中求奇險，既得奇險，復歸平正。孫伯翔先生稱小堯先生書作：“絢爛之極，復歸平淡”，也大略指此也。

“姚體隸書”的奇建立在“正”與“穩”中，雖奇而不乖張，雖奇而不悖法理，雖奇而不突兀，奇的自然，奇的和諧，如若不細觀，你只覺中氣平和、方正深穩，可謂大隱隱于市也，又可謂大道至簡，大象無形。

“氣象大”。

“姚體隸書”所呈現出的蒼茫雄健，深穩樸拙，莊重偉岸，氣象宏闊，非一般書家所能及也。如果說筆法結字可假以時日錘煉出模樣，而書風氣象則萬萬不可及。一個書家是否成熟關鍵看一個書家是否形成自己的藝術語言和風格，而這種語言和風格其實是書家心跡的表現，是一個書家綜合藝術修養的體現，是一個書家的DNA，是一個書家的指紋，是一個書家的思想與靈魂。

“姚體隸書”的獨開新風是其遠宗漢碑，熔秦鑄魏，取法晉唐，下溯明清的綜合性果實。

姚小堯先生以“意”為先，“意氣，意韻，意境”是先生不變的追求，他在黑白線條的藝術世界里苦苦探索五十余載，用抽象的書法語言極力表現自我的精神追求、精神境界；他在一點一畫的漢字演變的歷史長河中尋覓著屬于他的審美形態，他用自己的藝術功力和文化素養表達著他的文人情懷和對世界的感恩與愛。

“姚體隸書”極具廟堂正氣，催人奮進，鼓舞和啟迪靈魂，這正是姚小堯先生向世界和人們傳遞的一種力量。

《姚小堯全集1-4》、《姚小堯畫傳》序言&主編心語

歷經兩年多的艱辛打磨，由我與恩師姚小堯先生共同編著的、天津人民美術出版社出版的《姚小堯全集1-4》、《姚小堯畫傳》即將與讀者朋友們見面了，首發式在即！她的神秘面紗即將揭幕！

此次出版的“新款大紅袍”《姚小堯全集1-4》與《姚小堯畫傳》兩部書共計五冊合函裝于一箱，箱體外觀和五冊書的裝幀設計均采用紅色基調，配以燙金手書字體，厚重雅致、大氣喜慶以賀姚小堯先生從藝五十五周年！

應廣大關心、關注、支持與厚愛的書友親朋的再三要求，提前將《全集》的《序言》和《主編心語》、《畫傳》的序言二（開篇解蒙）以及全套書籍的裝幀封面整裝提前分享給大家。

《姚小堯全集1-4》每冊均為400頁、大八開設計、圓軸字典式書脊、最新款高端環保紙！沉甸甸的夠份量，夠大氣，夠高端！

兩部書，五冊合函隆重推出！

每套/箱重約近40斤，力量小的同志搬不動哦！

《姚小堯全集》序言

姚小堯

我自從遷居趙都御景江山小園后，北京的遠洋山水小區漸顯門庭冷落車馬稀了。故土難舍，故友難離，到晚年才越發感到這句話的份量，才更能顯示出它難舍的緣由。

小園靜謐安適，書友畫友如林，無絲竹之亂耳，無撩蝶之亂影，更無那些沒完沒了莫名其妙的電話干擾。

有人說小堯這些年買山歸隱，不見網絡上的臉熟，更無宏文巨著問世，當是躲進小樓成一統……

詩人元好問有句評陶淵明的詩句：“豪華落盡見真淳。”走人生之路，何嘗不是？到最后都要歸結到“真淳”上。

本打算回到小園，找個安靜的地方，整理我那些久壓箱底的“勞什子”。也想讓它有個歸宿。誰知一插手，便有些犯難，發現“工程”如此浩大，資料如此浩瀚，千頭萬緒，苦于無助，一擱就是幾年。以至到最后便產生了“隨它去吧。”- 是非留待后人評。

然而，是命運的使然，抑或是形勢的使然，原想回到小園過些安適靜逸的日子，遠離喧囂。但這一想法被翻然打破，這個重新點燃我心火的執炬者，不是別人，是我最后收納的一個最小的弟子-國志。

也許這是上蒼的安排，國志年青坦誠，平時從事書法教學工作，對國學和書論多有涉獵。交往中發現，他有天才“文秘”的一面，辦事一板一眼，是一位踐言諾志的青年。

一日，國志在基本整理完畢我的資料后來到我的畫室，含淚激情的說：“我花了一年的時間總算理出了個頭緒，資料之多，已經填滿了一個電腦的內存，第二個電腦已開始啟用。”

“照片、詩文跋錄、詩詞楹聯、牌匾碑刻、書畫精品、收藏、手抄文稿，您這么多好東西都埋壓在你的箱底，不為世人所知，不見天日，這么做一是屈了你自己，二是于國，于家，于藝術的傳承，于你的粉絲都不是一件利事。我為您著急，您低調處世、低調做人，可以，但您不能把這些東西葬送給塵海、灰飛煙滅啊！您有責任有義務把這些久壓箱底的東西拿出來曬一曬，我是您的學生，這也是做學生的責任，只要老師能配合我，我愿付畢生精力研究它，要給世人還原一個真實的你，一個立體的你，一個被流言傳歪了的你……”

我深諳學生的一片良苦用心，一席赤誠滾燙的言語讓我老淚縱橫，我也清楚的知道，完成此項工程雙方要付出什么樣的辛勞與代價，尤其我身處晚年，又步入了“翻箱倒柜”夢繞魂牽的征程……

然而我毅然決然的答應了他，密切配合并約法三章：

其一不拔高，其二不杜撰，其三不跟風。總之要牢記以事實為依據，導養正氣，不忘初衷。

于此我倆不謀而合，國志早有準備，如他在《姚小堯畫傳》脫稿時言：“我從姚老師三萬多張照片中遴選出兩千余張，其目的就是用照片說明情節的真實性。”

兩年來，經過國志上百次精心的遴選分類、托心裝裱、協助拍照、備注釋文、尺寸測量、詩文錄入、修改校對、牌匾搜集等繁復的、日夜兼程的勞作，國志憑借一己之力將《全集》的編纂工作終于基本完成。有時為了一首詩的標點符號的準確性國志需要查閱、確認、修改、錄入等若干次之多；有時為了將我所題牌匾拍的更加清晰，國志要多次前往實地拍攝……他走過了一段七百多個日夜兼程、風雨無阻的日子。

國志所付出的辛勞之巨、做事之細、用心之誠、言而有信，令我欣慰與感動。

我出生于滄州，成長于邯鄲。多年來我由一個從未進過大學門的普通農村孩子，成長為一位連自己都不敢想的書畫家，是邯鄲這塊大地哺育了我，那里有我至今不能忘懷的書友鄉鄰，和幫助我成長的領導知音，和我周圍一群至誠至愛的學生和友人……我慶幸趕上了一個改革開放的新時代。

如今國志所完成的釋解，了卻了我多年耿耿于心的心結。經多方議定，由原計劃出七部分冊，現改為四部，即《姚小堯全集1-4》分為：《姚小堯書法集1》（書法）、《姚小堯全集2》（國畫）、《姚小堯全集3》（詩文）、《姚小堯全集4》（拓片牌匾碑刻題跋）。而其中詩文集的“文”的部分，由“一筆五錄”組成。“一筆”即“清冷書屋漫筆”，“五錄”即硯邊冥思錄 、藝評散記錄、游記訪談錄、書畫金石題跋錄、日記選錄。

我一生出書甚少，此次出版雖標為《姚小堯全集1-4》，然有種種原因，不能一并出版發行，部分著作難能全部收錄，雖有割愛之憾，好在今后可陸續出版。

因文力不濟，拉雜成文，惟恐誤導諸君，惶恐切切。

庚子春，正逢疫情肆虐，困厄于趙都古城御景江山小園清冷書屋，小堯并記。

《姚小堯全集》主編心語

楊國志

2018年夏天的一個午后，我到清冷書屋向先生問道求學。品茗閑聊中先生談起多年來社會上有許多人士欲為其籌建“姚小堯藝術館”一事，但最終均被先生“不妥之由”婉言謝絕。臨別時，先生語重心長的說：“建藝術館倘若不建到人們心里，建也白建。”他一席話讓我明白了許多。

先生沉寂隱遁多年，專事書畫研究，一生從不參加收費展覽。先生一生不事張揚，低調從藝，但先生精湛之藝技，崇高之品格并不為世人多識。先生的謙遜內斂與書藝成就形成巨大反差，“廳堂館所”的形式可舍，但先生一生所累積的書畫作品，詩詞聯文，古玩收藏等諸多藝術珍品卻不能久壓箱底、不為世人所見啊！那樣既是先生的損失，更是“姚迷”及藝術界的損失！

于是向先生主動請纓：分門別類的整理先生資料，建立資料庫，以備他日出版、宣傳、留存等使用，做到有備無患。先生望著我審視再三、沉默良久，在我的一再堅持下，先生終于答應。

說干就干，首先進行了分類：書法、繪畫、詩詞、文章、拓片題跋、牌匾題字、收藏、名家評論、大事記共九項。隨后先生將歷年作品資料、活動照片、報紙刊物，信札手記、光盤存儲等分批分類分次給我，整理一部分，匯報一部分，再整理再匯報。到2019年1月以上九類資料全部整理完成。（其中的“大事記”經整理填充編為“藝術年表”，后撰寫為《姚小堯畫傳》一書。）

通過半年秉燭繼日的整理編纂，先生的藝術資料庫基本建立，數萬張紙質文件及照片可謂是藝海汪洋、浩瀚無際，這時我才明白了老師當初“審視再三沉默良久”的緣故。我仿佛經歷了一次洗禮與重生，腦洞大開，雖然疲憊，但受益終生，收獲頗豐。

資料庫的成功建立可謂是《姚小堯全集》的四梁八柱和雛形。當我提出“編輯并出版《姚小堯全集》的設想”時，與先生可謂不謀而合。原來先生早有此計劃與想法。先生告訴我：“晚年客居京華后，即著手此事，后因此工程巨大，年事漸高，越發力不從心。現有你通力合作，當信心百倍。”我聽聞此言深受鼓舞。

《姚小堯全集1-4》原設想為七卷，其中去除資料庫中的“名家評論”和“大事記”兩卷。后經出版社編輯同志的意見又刪減去“收藏卷”，之后又與先生商議精編精選后進行合并，遂為呈現在讀者面前的《姚小堯全集》四卷本，分別為：《姚小堯全集1》（書法）、《姚小堯全集2》（國畫）、《姚小堯全集3》（詩文）、《姚小堯全集4》（拓片牌匾碑刻題跋）

要給讀者朋友們解釋的是，《姚小堯全集》的“全與不全”。說其“全”是指《全集》基本涵蓋了姚小堯先生主要涉及的藝術門類：書、畫、詩、文。說其不全有二，一是先生博學廣通，是為大家，也是“雜家”，該《全集》沒能將先生熱愛并鉆研一生的古玩鑒賞、陶瓷古玉、字畫古籍、紫砂收藏等囊括；二是各卷收錄的作品只是各個時期的創作代表，并不能一一涵蓋入編，這“不全”之故多限于時間、人力、篇幅、年代久遠、地域跨度大等諸多原因，相當多的精品無奈遺憾“落選”。

《姚小堯全集1》（書法）、《姚小堯全集2》（國畫）的作品時間跨度從70年底末至今均有，真草隸篆、山水花卉俱全，涵蓋了所有章法與形式。但其中有一部分作品為先生友人收藏，屬于“臨時借來”加入《全集》的；一部分精品因不知其主人何處，無從聯絡；還有一部分作品終因翻箱倒柜、年代久遠而“尋隱者不遇”；再有就是同屬精品但題材類似的或因篇幅、品相、書籍容量等故未能入編。先生以隸書稱著于世，但其行草書和“姚氏畫風”并不為眾知，《書法集》和《畫集》的面世將有助于世人對先生“隸書大家”的印象向“書畫大家”轉變。

《姚小堯全集3》（詩文）相對是比較全面完整的，除部分會議發言、述職報告以及少數詩詞文章因先生治學嚴謹的“苛刻態度”而“拋棄”外均入編此集。而《詩文集》中的“文”的部分由姚先生的“一筆五錄”組成。“一筆”即“清冷書屋漫筆”，“五錄”即“硯邊冥思錄” 、“藝評散記錄” 、“游記訪談錄” 、“書畫金石題跋錄” 、“日記選錄”。其中《硯邊冥思錄》（前77則）早在八十年代陸陸續續見諸報端，但從未整裝列隊面世，這是它第一次完全集結隊伍，接受讀者檢閱。其余74則半數以上篇章為先生微信群內即興而發，多為“不經意”之遺珠，經余篩編以饗讀者，還有一部分是先生日常題跋、書信、傳道課徒等的有感而發。這74則是先生近年來的藝事箴言，與《硯邊冥思錄》一脈相承，又有新時期、新時代的新體會。“硯邊冥思錄”是先生的書學畫理的精華見解，一句一理或數言匯珍，直截了當、開門見山，均為論點，深入淺出又不失幽默，可謂先生獨家秘籍與治學要領，這當是姚先生一生中對書畫理論研究的重要著作。古謂“詩言志” 、“詩為心畫”，先生的詩不拘一格，真情摯感，飽含哲思，余韻不絕。《姚小堯全集3》（詩文）是研究先生藝術人生的不二法門，了解先生內心世界與藝術觀點的合集。

《姚小堯全集4》（拓片牌匾碑刻題跋）是先生書法藝術的拓展與必要的補充。許多不可多得的拓片（如《宋璟碑》等）的來源多為博物館相關機構和友人相贈，拓片的題跋多完成于戊戌、己亥兩年，屬于集中創作，先生為此不辭勞苦，不計冬春。拓片題跋辭斟句酌、字字珠璣、構圖精美、巧奪天工。拓片題跋是先生字古式新、藝術形式的探索與他不落窠臼、與時俱進、博學多識、融會貫通的生動體現，跋文內容所涵蓋的書法、歷史、考古、鑒賞、美學、詩詞等諸多門類即是明證。碑刻、牌匾及紫砂題跋，既記錄了先生書法創作的印痕，又真實見證了先生從一名普通工人自學成才為藝壇大家的華麗轉身。這一題跋部分滿滿的都是年代感。一些碑刻、題詞、題字等散落在全國各地，遺珠不勝盡數，未能入編，是為憾事，日后我將繼續搜集整理。

編纂過程中，書畫作品歷經五次遴選、托心，三次集中拍照與釋文備注；詩文前后九次修改、數十萬言一字一句錄入編輯與逐字審閱批改；拓片經過兩年遴選與題寫、牌匾經過數十次篩選與實地拍照編輯，其中甘苦不一贅述。

今天，《姚小堯全集1-4》歷經七百多個日夜的反復打磨、先生三百多次親自把關、指導、審閱、批改后，終于和讀者朋友們見面了，這其中既有我的一點努力，更傾注了先生的大量精力，不知有多少次，我被先生嚴謹的治學態度和師母對我及我的家庭無微不至的關懷而感動落淚，恩師與師母對我的厚望、厚愛令我今生沒齒難忘。這里還要感謝我的愛人張瀟的全力支持與默默奉獻，她對家庭悉心周到的照料使我能全身心地投入到《姚小堯全集1-4》的編纂工作當中。

在這里，我受姚先生囑托，對十三屆全國人大代表、冀南鋼鐵集團王樹華董事長，邯鄲恒威實業有限公司、河北安居房地產開發集團有限公司、於華先生、蘇惠英女士，以及姚小堯先生的學生郭文志、鄭彬等全體學生對本書的全力支持表示衷心感謝；對楊彥領、楊彥奇、吳鵬三位攝影師為作品拍攝表示謝忱；同時感謝天津人民美術出版社社長楊惠東先生、責任編輯魯榮女士、助理編輯王琳老師及印刷廠的劉全正經理等同仁的通力合作。是以上大家的關心、支持與幫助才使得此書能順利早日面世。

《姚小堯全集1-4》是先生一生中重要的一次回顧與總結，我深感責任重大、使命光榮，雖盡心盡力不敢懈怠絲毫，但余天資遲愚，恐有不逮，還望讀者諸君不吝批評指正。

楊國志

2020年2月5日于古趙都聽雨山房