【藝術簡歷】

李春華，江蘇省東海人。現為中國美術家協會會員。江蘇美協會員。江蘇省青年美協油畫藝委會委員。省油畫學會會員。結業于南京大學水粉創作高研班。師從高柏年、陸慶龍老師。

作品入展、獲獎：

2020《磨山松》入選深圳國際水彩雙年展（中國美協）

2020《入夜》入選第十一屆江蘇省油畫展

2019《晚風習習》入選江蘇省群眾美術書法優秀作品展

2019《東海晨輝》獲江蘇省第八屆水彩粉畫展優秀獎

2019《輕輕的海風》入選第十一屆中國藝術節

2019《東海晨輝》入選第十三屆全國美展。（中國美協）

2019《秋來豆花香》入選第八屆全國（大芬）中青年油畫展。（中國美協）

2018《快樂板車工3》獲第三屆江蘇省農民畫展三等獎

2018《溫暖的土地》入選第十屆中國藝術節

2018《6.23大風》入選第三屆中國粉畫展（入會資格）（中國美協）

2017《金秋》獲江蘇省青年油畫展 優秀獎

2017《小城暮雪》入選第七屆江蘇省水彩、粉畫展

2017《女漢子》入選江蘇省美術獎優秀作品展

2016《下班》入選江蘇省文華獎優秀美術作品展

2016《溫暖的土地》入選第六屆中國北京國際美術雙年展（中國美協）

2015《快樂板車工》《溫暖的土地》入選江蘇省首屆青年美展

2014《春山空》獲江蘇省第六屆水彩粉畫展優秀獎

2014《春又來》參加第二屆江蘇省農民畫展并被昆山美研中心收藏

2014《太行人家》入選江蘇省“七彩昆山”油畫邀請展

2014《下班》入選中國第二屆青年水彩展（中國美協）

2014《溫暖的土地》獲江蘇省建國65周年美術作品展優秀獎

2012《秋來無聲》獲江蘇省首屆水粉畫優秀獎

油畫《秋來豆花香》180×180cm 第八屆全國（大芬）中青年油畫展 2019年

文/梁非

寒來暑往四十個春秋，大江南北，城鄉之間活躍著一只農民工大軍，構成了天地間最有活力的浪花。他們的身影就在我們的周圍，每當黃昏時分，他們歇工歸來，夕陽西下，一抹金輝正涂在這群漢子干燥的臉頰上泛著油光，充實的一天勞作映出心底的滿足，用憨厚、率真的性格、耿直的脊梁，迎接著逐漸變快的生活節奏，心系田園，出力務工，肩負重任，在所不辭，他們正是這時代旋律中的主角，最可愛的人。《溫暖的土地》《輕輕的海風》等系列場景中塑造的勞作者形象，是畫家李春華奏響的時代贊歌。  

水粉畫《東海晨輝》130×150cm 第十三屆全國美展 2019年

李春華幼時在農村的土壤中成長，童年內向孤僻卻以美術為友伴，故土鄉鄰，農忙農閑他歷歷在目，是畫在速寫本上最多的形象，考入師范進城任教，但關注鄉親，搜尋表現農民工的身影卻初心不改，這是他心底最親近濃烈的情感。藝術上孜孜奮斗不斷進取，他又考入省教院邁入南大高研班，得到高柏年、陸慶龍等名師的悉心指導，開拓眼界探究涉獵西方諸藝術大師的造型奧秘，把握時代脈搏，塑造典型形象，堅定現實主義的創作原則。根扎城鄉，不斷的被勞動中的動勢神情所感染，創作也源源不斷，多次入選省及全國大型展覽，受到廣泛的關注與好評，也給春華帶來了很多的激勵。

水粉畫《輕輕的海風》120×155cm 第六屆全國青年美展 2018年

這些作品大多是課余時間創作的,周末與夜晚的時光是他創作的亢奮期,一幅作品往往要起稿修改好多遍,而畫面的色調又是作品的生命,投入創作的是春華善于經營大面的淺灰色對比微妙的暖光構成和諧的樂章,這些既來自于生活的感動經歷,又融入了對色彩的不斷錘煉經驗,再附著以色彩形象的靈魂,這過程正是鐵石熔煉淬火升華成鋼的過程，作品中，春華的筆法力度節奏傳遞著春華情感色彩迸發的火花。融入創作他既做導演又扮演員與作品中的人物共呼吸交流，這正是他的作品感染力的核心，為此，他常常亢奮通宵達旦，人消瘦神自華！

春華夏茂，正值不惑之年,精力充沛，才思敏捷意向堅定,已是蘇北畫圈的領軍人物,團結同仁，多出力作，任重道遠。

粉畫《6.23 大風》120×160cm 第三屆中國粉畫展（入會資格）2017年

民生華章與藝境問道

——李春華粉畫藝術管窺

文/謝千里

認識春華兄多年，一直為其才華和勤奮感染。近幾年，其粉畫創作已邁入高峰期，作品頻頻亮相于各大全國美展，并加入了中美協，已是一位極具影響力的青年畫家。作為一位美術教育工作者，其修養全面，主攻點在油畫和粉畫，尤以粉畫成績最大。其粉畫語言既有經典的大師作品的影子，又有其業師陸慶龍先生的味，豐富和飽含激情的色彩在人物與景物兩大題材的作品中都有精彩呈現。其作品因貼進民生，有真切的底層生活體驗，使他的作品接地氣，所表達的感情真實，氣息樸素，畫面張力飽滿。既有傳統繪畫的經典元素，又有時代的美學印記，風度特質別具一格。具體說來，他的粉畫藝術具有如下四方面的特色。

水粉畫《溫暖的土地》130×150cm 第六屆北京國際美術雙年展 2015年

一、貼進民生，彰顯時代關懷

李春華粉畫藝術選擇的題材主要是農民，或于田間，或于工地，底層人民形象的藝術塑造依然是當代文化的主旋律之一。勞動最光榮，個體勞作瞬間快樂情緒的捕捉，以及群體勞動休息時愉快、滿足等心情的表達，充滿對時代的感恩情懷。另外，對最可愛的人——軍人的嘔歌，也一直是很時尚的選題，在春華筆下，可歌可泣的畫面也時有華章。藝術美是現實生活美的升華，藝術創作的主題表現提倡要與現實拉開距離，體現藝術家自己于當下生活的所感所想，作品并不是普通生活真實的簡單翻販，從春華的作品里，能體會到其選題的匠心及小事見大情懷的慧眼。

二，構圖巧妙，視覺感染力強

在春華的作品中，從其構圖中能體會到其對“位置、勢、團塊、骨架、邊框”等點、線、面藝術語言的理解和精心安排。作品中人物因主題表達應占的位置的主、次、從設計合理，人物動勢極具典型性和整體趨勢感，團塊歸位，骨架線既有局部的開合，又有相鄰的錯落，節奏協調，收放有序，嚴然一副架構交響樂。邊框的處理，隨色彩和團塊的韻律，分割承接得極具藝術性。

（三）色彩豐富，筆觸細節精彩

從春華作品的色彩藝術運用看，團塊清晰，色調明確，搭配合理，節奏強弱安排到位，虛實關系處理得極具藝術性。從局部細節看，具有明顯的筆觸感。粉畫是西畫中除素描之外的重要的基礎繪畫，能把筆觸合理地、自然地依形應景表達出來，本身就極有難度。而春華筆觸所體現的色塊肌理，能體現出一種呼吸的視覺效應。即是色彩從整體到細節韻律及詩性感的高超體現。由此，我們可以想像到畫家如不具有大情懷、大格局，無真切細膩的生活體驗，無真誠的問道之心，如何去表現如此華麗的時代生命樂章！

（四）寫實寫意，畫面具當代性

在繪畫技藝的學習和對生活美表現的錘煉過程中，李春華逐漸自然獲得了自己的藝術風格和語言，這與其傳承有關。作品在寫實中的寫意性和抽象性的表達，是當代畫家(含中國畫家)自覺藝術表現的共性，在春華的作品中，體現很明顯，這是難能可貴的。特別是一些隱性線條的使用，明顯借鑒了中國畫的寫意用筆觀。隱性線的使用，使畫面人物結構，更具當代性。如作品中人的膚質、衣紋、器物工具質感等，不是斤斤計較于對生活真實的描摹，而是據畫面需要去意象化處理。這使得他的畫面藝術性很高，脫去俗格。尤其是處理背景時單純化又不失高級細節，并在灰色虛實處理上獨具心得。中國畫中崇尚的簡練性、平面化在他的粉畫作品中得以別樣呈現。畫面中行云流水一般的自然協調的色彩語言，特別是大面積的大塊筆觸的利落肯定地運用，使得他畫面中人物形象鮮明，加上整體塊面的應用推敲，從而彰顯出其內心俊拔特立的藝術氣質和境界。

春華正值黃金年歲，青年得志，卻為人低調，從未放慢自己問道的步伐，相信其一定會有更多具詩意的作品呈現給大家，與這個精彩的時代共振。

祝福春華!