【藝術簡介】

何茂卓，女，號惠蘭居士，山東莒縣人。現居北京，中國美術家協會會員，中國工筆協會會員，北京市民革委員，民革中央畫院理事，中國辭賦院副秘書長，北京東方大學藝術學院教授，世界何氏書畫院副院長，國家一級美術師。北京大學青少年兒童書畫文藝評鑒專家委員會副主任委員。

早年師從著名畫家宋式雲先生。1999年拜孫其峰先生為師。2001年進修于中國書法家協會書法高研班，授教于張榮慶、言恭達等諸位先生。2004年進修于天津美院高研班，受教于霍春陽、賈廣健、李魁正。2005年結業于中國美術家協會首屆花鳥創作高研班，授教于劉大為、馮遠、何家英、張立辰、王天勝、何水法、范揚、劉羲林、孫克、梅啟林等諸位先生。

主要榮譽稱號

2004年度2009年度，被當選為莒縣第七、八屆政協常委，日照市政協委員。

2001年，被市縣婦聯評選為＂三八＂紅旗手。

2002年，當選莒國畫院院長。

2004年，被市、縣評為勞動模范。

2005年，被評為山東省光彩之星，日照市光彩之星，并當選日照市女書畫家協會主席。

2006年，被日照市總工會授予五一勞動獎章。

2007年，獲日照市文藝獎

2008年，被評為山東省十佳青年

2008年，被法中文化藝術交流中心授予＂中歐文化藝術特使＂稱號

2009年入中國美術家協會會員

2015年，被授予＂中韓公益大使”

近年來獲獎入展和相關概況

1997年書法獲省工商聯比賽一等獎

1998年繪畫獲山東省美協舉辦的齊魯風，大地情優秀獎。

2000年獲省泰山文藝獎。

2001年中國書協高研創作班獲優秀學員獎。

2002年莒縣宣傳部文聯民政局審批成立“莒國畫院”，出任院長。

2003年獲省美協高研班優秀獎。

2004年國畫《太行紀事》入選《全國中國畫作品展》。

2005年國畫《無題》在黃河壺口贊提名展中獲優秀獎（最高獎）。

2006年國畫《故鄉情》在全國第六屆工筆畫大展中獲優秀獎（最高獎）。

2006年國畫《紅軍曾經用過的碾子》入選《紀念紅軍長征勝利70周年國畫展》。

2006年國畫《鄉音》入選中國美術家協會中國畫創作高研班結業展。

2007年國畫《草原牧歌》入選全國首屆草原情中國畫提名展。

2007年 國畫《吾鄉吉祥》入選第二屆中國齊白石國際文化節齊白石獎中國畫書法作品展。

2008年國畫《吉祥圖》入選2007年紀念黃道周全國中國畫作品提名展。

2008年被授予“中歐藝術文化特使”；國畫《沂蒙情》獲全國中國畫作品最高獎。

2009年國畫《清氣滿乾坤》入選2012年中國畫迎春提名展。

2009年在澳門廣州等地舉辦個人畫展。

2010年入選中國文聯中國美術家協會聯合主辦的第三屆中國職工藝術節“神華杯”書法美術作品展。

2011年在“迎接黨的十八大助推中原經濟區建設”慈善活動中獲優秀獎。

2012年成為中國職工書法家協會會員。

2013年國畫《碩果圖》獲全國首屆工筆畫學術展優秀獎。

2013年作品潤格：工筆50000∕平尺，寫意3000∕平尺。

2014年在文化部藝術發展中心中國民族文化藝術文化提名展獲優秀獎。

2015年八月份應邀到香港澳門舉辦個人畫展獲圓滿成功。

2016年11月26號，丈二牡丹圖《春秋富貴》拍賣158萬。

2016年為意大利米蘭世博會中國館做出積極貢獻。

2017年4月應邀參加文化部文化藝術人才中心《一帶一路》全國美術人才作品展。

2017年10月被文化部授予"愛心大使"榮譽稱號。

2018年參加《絲路情千姿百態》國際書畫篆刻攝影作品展。

2018年參加中央民革組織池州書畫交流展圓滿成功。

2018年參加民革黨員慶祝建國七十周年國禮精品書畫藝術展。

2019年參加紀念徐向前元帥誕辰110周年書畫作品展覽。

2019年參加紀念紅軍長征八十周年暨中國人民抗戰勝利七十周年書畫展。

另外，曾多次在法國、荷蘭、意大利、韓國等十幾個國家舉辦畫展，被授予“中歐文化藝術特使稱號”。受韓國政府邀請在首爾舉辦畫展和為期十五天的文化交流。作品刊登于《歐洲時報》、《美術》、《中國畫》、《美術報》、《政協風采錄》《中國精英》、《中韓書畫交流作品集》、《以器道明小品集》、《中國美協首屆高研班作品集》、《中國收藏》、《成功書畫家》、2013年兩會特刊《人文藝術》等。出版《何茂卓書畫集》、《何茂卓國畫作品精選》等。很多作品被國家博物館、中國美術館、中南海、人民大會堂等國家重要單位收藏。國畫作品，深得國內外各界名家青睞。

茂之在德，卓爾不群

——談何茂卓女士的繪畫藝術及其他

文∕王進玉

自古以來德藝雙馨是一位成功的藝術家所理應具備的品質，徳與藝，倘若兩者偏廢其一，都算不上真正的成功，也不會被人們所銘記和稱贊。因此，茂之在徳、卓爾不群對于一位想真正成為被大眾和歷史所接受與認可的藝術家來講便顯得尤為重要了，它們不僅是方向，還是目標，更是準繩。

畫家何茂卓女士對這點認識得十分清晰，長期以來，她一邊加強自身品德的全面修養，一邊注重繪畫技藝的錘煉提高。數十年如一日，從未間斷，如今已逐漸修成正果。其熱衷愛心公益事業，每每遇到生活相對困難的群體和個人總會竭盡所能地予以幫扶，不計任何回報。此外，她對傳統的詩詞歌賦，以及佛教、儒家思想等也均有著較為深入的學習研究。在繪畫方面，她是位典型的多面手，其不僅能繪制一幅精巧秀雅的工筆佳作，還能創作一件大氣磅礴的寫意美圖，且她的工筆和國畫作品均獲得過國家級大賽、展覽的最高獎項。

何茂卓女士是沂蒙山人，因此她的身上始終具備著革命老區的那種樸素與勤勞的可貴品質，她筆下創作的畫面也無不洋溢著最為真實而親切的生活氣息。在工筆畫的世界里，她總愛描繪家鄉的山水和人們，特別是呵護過的花草、喂養過的羔羊，以及使用過的石磨、板車等等，這些對于她來講已不再是單純的繪畫對象，更是自身情感宣泄的一個載體，對過往生活的一份記憶，無疑這份宣泄是濃烈的，這份載體是厚重的，這份過往是深刻的，這份記憶是熱情的。在水墨天地里，她總愛用大寫意的筆墨與技法來酣暢淋漓地揮灑屬于自己的那份率真和本色，大膽落筆，小心收拾，在生動的氣韻里享受豪放所帶來的奇妙快感，在謹嚴的技法中體悟筆墨所呈現的無盡變化。而相對于牡丹、玫瑰這些象征富貴、圓滿、甜蜜的事物，她似乎更傾向于梅蘭竹菊，以及荷花、松柏的創作。她的確是一位有著傲霜骨，有著清雅氣，有著君子風的女畫家。下面就具體、深入地談一談她的繪畫藝術。

眾所周知，工筆畫又稱細筆畫，與寫意畫相對稱，屬于中國畫技法的重要類別之一。它以精微細膩的筆法來描繪事物，不僅要求形似，還要見精神，以此來充分表現以形寫神、以形達意的效果，如唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》等，描繪的都是現實生活，但這些作品不僅具有很強的描寫性，而且更富有詩意。何茂卓女士的工筆畫作品顯然也做到了這點，她格外注重寫實，以及細節的處理，其構圖嚴謹，造型精準，線條凝練，設色講究，或艷麗，或沉著，或輕緩，或明快，極力做到整幅畫面色調的和諧與統一。同時她也十分注重對作品意境的設置與開發。

這里不得不提到工筆畫的裝飾性問題。我們知道，工筆畫的裝飾性主要來源于兩個方面：一是來源于傳統的程式化表達手法；二是來源于畫家本人對生活中物象的把握。誠然，前者經過專業或長期訓練、摸索是比較容易做到的，后者卻要因人而異了，不同稟賦、不同后天培養的畫家對此均有著不同的把握。而筆者認為何茂卓女士屬于把握能力極強的畫家，她經常通過對生活中諸多事物形象的仔細觀察，并加入自己的提煉、夸張，從而形成了與眾不同的美感效果，這從她的作品中很容易便可看到。正因為她注重對作品意境的設置與開發，才決定了其對物象本身，包括整個畫面空間的合理性創造。

此外，舉凡熟悉美術史的人都知道，明末以后，隨著西洋繪畫技法傳入到中國，中西繪畫開始逐漸地相互借鑒，直到今天，這種相互的借鑒表現得尤為明顯。這一點從何茂卓女士的作品里也可發現，而且她也曾說過，“只要是好的，對自身、對藝術有用的東西，不管是東方的，還是西方的，都要學習、借鑒、吸收，以此來開拓和豐富自己的筆底景致。”她是這么說的，也正是這樣做的，工筆畫如此，寫意畫亦然。

何茂卓與啟蒙老師宋式雲先生

細觀她的寫意作品，總會給人以諸多的思考與遐想。在她的幾乎每一件寫意作品里均可看到眾多的表現技法與代表主旨情感的特殊符號。而且她的每一種表現手法的運用、每一個情感符號的出現都不是刻意為之的，都是自然自覺的生發，以及水到渠成的運用。因此她的寫意作品無形中便多了份天成，少了份做作；多了份爛漫，少了份雕琢；多了份奔放，少了份掩藏。

何茂卓與孫其峰先生合影

古人說作畫必先立意，立意的生動是中國畫內在美的流露。所謂立意就是畫的主題。畫家在作畫之前應把意放在筆先，通過繪畫來表達他對生活的看法，把自然景色和個人的感情結合在一起。前面已經說過，何茂卓女士喜歡梅蘭竹菊，以及荷花、松柏等的創作，她似乎能夠從這些事物中找到與自己的性格品行、筆墨言語、情感抒發等相暗合，抑或相傳情達意的東西。在畫這些的時候，她一般都盡量追求簡淡灑脫的風格，但有時雖寥寥幾筆的涂抹和勾勒，卻使意境與情趣百出，很耐人欣賞、尋味。

何茂卓與何家英先生合影

還有一點很值得一提的是，何茂卓女士用墨大膽果敢，用筆干凈利索，破墨、積墨、潑墨、宿墨，以及皴、擦、點、染等技法的綜合運用，讓所描繪物象的形體和質感有了生動的呈現，從而也極大增添了整幅畫面的節奏感和韻律感。當然，節奏感、韻律感，包括整幅作品意境、格調、情趣等的產生不單是技法、技巧作用的結果，還與畫家本人的思想情懷，以及學養習慣等密不可分，在這里就不再贅言了。

總之，我十分看好她的現在和未來！茂之在德，卓爾不群，衷心祝愿她在藝術的道路上越走越遠。

（本文作者王進玉，系中國著名作家、書法家、藝術評論家）