【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】

于守義,號(hào)藤月軒主,1948年生于山海關(guān),天津靜海人,自幼受家庭影響,酷愛(ài)丹青,幾十年臨池不輟,擅寫(xiě)意花鳥(niǎo).山水。

少受丁昉老師啟蒙,先后得花鳥(niǎo)畫(huà)家于復(fù)千,張世簡(jiǎn),孫奇峰,山水畫(huà)家孫克剛,李寶林等老師教誨。曾就讀于天津畫(huà)院孫克綱山水畫(huà)高研班,中國(guó)文聯(lián)山水畫(huà)高研班第四.五期,中國(guó)美協(xié)培訓(xùn)中心花鳥(niǎo).山水畫(huà)高研班,中國(guó)人民大學(xué)山水畫(huà)碩士課程班等,現(xiàn)師從著名山水畫(huà)家苗重安先生,主攻青綠山水。

作品追求清新潤(rùn)澤,華滋靈動(dòng),以功力見(jiàn)長(zhǎng),既注重傳統(tǒng)技法的承襲,更深入自然生活搜集素材,曾連續(xù)幾年赴洛陽(yáng)畫(huà)牡丹,數(shù)十次上山寫(xiě)太行。

2004年隨苗重安老師為中南海創(chuàng)作《延水長(zhǎng)流》,

2006年隨苗老師為人民大會(huì)堂創(chuàng)作《香格里拉》,

2007年國(guó)慶59 周年之際,山水畫(huà)《紅旗渠勝境圖》懸掛于天安門(mén)城樓貴賓廳。花鳥(niǎo)畫(huà)【春風(fēng)得意圖】被中南海收藏。

2010年為天津市委大會(huì)議室、市委書(shū)記辦公室創(chuàng)作巨幅山水畫(huà)《萬(wàn)里山廓盡朝暉》

2011年《物阜民豐話老區(qū)》入選全國(guó)《百花》展,

2012為中南海中央領(lǐng)導(dǎo)會(huì)客室、玉泉山中央領(lǐng)導(dǎo)會(huì)客室、天安門(mén)管委會(huì)北戴河干休所會(huì)議室創(chuàng)作大幅山水作品,

2016年參加中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)《華夏之星》在香港書(shū)畫(huà)展,

2016年為中南海創(chuàng)作巨幅山水畫(huà)《勝境朝暉 》。

2018年紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利九十周年書(shū)畫(huà)展覽《老區(qū)勝境圖》獲三等獎(jiǎng),并被軍事博物館收藏。

2021年作品《瑞靄圖》入選全國(guó)百年百人書(shū)畫(huà)作品展。

現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)天津分會(huì)會(huì)員,天津書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)社特聘畫(huà)家,太行中國(guó)畫(huà)協(xié)會(huì)常務(wù)副主席,中國(guó)人民大學(xué)山水畫(huà)碩士課程班訪問(wèn)學(xué)者,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

《江山錦繡圖》600×140cm(為中南海首長(zhǎng)會(huì)客廳創(chuàng)作)

談?dòng)谑亓x的畫(huà)

文/苗重安

中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)“品位”與“格調(diào)”。

要求學(xué)畫(huà)的人首先要求“人品的修養(yǎng)與磨礪。”人品不高,落筆無(wú)法“,畫(huà)品格調(diào)自然低下。因此,人格品位極為重要。

守義與我最初接觸是中國(guó)文聯(lián)在太行山舉辦高研班的山水畫(huà)寫(xiě)生教學(xué)中,他在班里是年齡較大,學(xué)習(xí)勁頭最足的學(xué)員之一。他不僅學(xué)習(xí)刻苦勤奮,在同學(xué)間有親和力,熱心集體活動(dòng),大家尊稱(chēng)他為“大哥“。

《春灑土峪溝》198×158cm

林州市在籌辦成立太行中國(guó)畫(huà)協(xié)會(huì)時(shí),大家推舉他為常務(wù)副主席,曾一度在工作中幾乎累得病倒。他為公益事業(yè)的責(zé)任心和奉獻(xiàn)精神很突出。他在家鄉(xiāng)組織、籌建天津市靜海縣美術(shù)家協(xié)會(huì),并任首屆美協(xié)主席。他為人誠(chéng)懇厚道,樂(lè)于助人,又善解人意,顧全大局。不計(jì)個(gè)人得失。他在專(zhuān)業(yè)上有較寬厚的基礎(chǔ)與全面的藝術(shù)修養(yǎng),如:在書(shū)法、篆刻、花鳥(niǎo)畫(huà)等方面都進(jìn)行過(guò)全面學(xué)習(xí)。并有堅(jiān)實(shí)的功底。他又喜歡音樂(lè),聯(lián)歡會(huì)上他的歌聲同學(xué)們稱(chēng)謂不亞于歌星的嗓音。

由于中國(guó)畫(huà)的功底好,所以當(dāng)他轉(zhuǎn)入學(xué)習(xí)山水畫(huà)后,悟性高、進(jìn)步快、成效明顯。

他自太行山寫(xiě)生教學(xué)后。曾數(shù)十次重返太行,深入山區(qū)寫(xiě)生創(chuàng)作,不顧天寒地凍,不顧自己身體不適,往往獨(dú)坐山頭。凝神靜思“外師造化,中得心源。”執(zhí)著地踏遍群山去“搜盡奇峰打草稿。”力求“遷想妙得。”所以在創(chuàng)作多幅太行山巨幅畫(huà)面中處處可以看到生動(dòng),感人,親切、可信的生活細(xì)節(jié)。尤其去年春季到陜北榆林寫(xiě)生采風(fēng)中,雖然他第一次到這里來(lái),但以他那種新鮮的感受,把當(dāng)?shù)氐奶攸c(diǎn)敏銳地?fù)渥降剿漠?huà)中,使他作品中呈現(xiàn)出:既能把握高原起伏的整體氣勢(shì),又能深入刻畫(huà)獨(dú)特地域中具體的人文與自然景觀。“遠(yuǎn)取其勢(shì),近取其質(zhì)”畫(huà)面中不僅有黃土高原起伏轉(zhuǎn)折中渾然一體,氣勢(shì)雄強(qiáng),渾厚質(zhì)樸的總體形貌,同時(shí)又能從村頭窯洞、小橋、碾盤(pán)前感受到高原人家的生活氣息,耐人尋味,魅力無(wú)窮。而且在章法的主次、呼應(yīng),筆墨的虛實(shí)節(jié)奏中,運(yùn)用自如舒展,情趣動(dòng)人,特別是在筆墨三烘九染中以青綠賦彩使整體畫(huà)面中統(tǒng)一于生機(jī)勃勃,富有濃淡變幻的綠茵色調(diào)中,局部又有赭墨樹(shù)石、建筑和迎春花中跳動(dòng)的嫩黃色點(diǎn)綴其間,生氣盎然,又統(tǒng)一協(xié)調(diào)的高原頌春的交響圖景展現(xiàn)在觀眾面前。

往往在畫(huà)中濃郁的生活氣息包含著豐富的景物細(xì)節(jié),在統(tǒng)一協(xié)調(diào)中求得豐厚的視覺(jué)享受是一對(duì)難于把握的藝術(shù)矛盾。又要有抓人眼球的生活細(xì)節(jié),又要求得畫(huà)面整體氣勢(shì),是難度很大的藝術(shù)處理手法。而從守義表現(xiàn)陜北的青綠山水畫(huà)中看出他把握整體與細(xì)節(jié)的能力。既能大處著眼,又能小處著手,既能精心琢磨,又能精心推敲。實(shí)際上在此幅畫(huà)之前他已幾易其稿。“九朽一罷”,不知已下了多大的功夫。

《太行山居圖》153×200cm

從畫(huà)面上感受到他精心與靜心的一面,關(guān)鍵還是在傳統(tǒng)山水畫(huà)傳承中對(duì)讀畫(huà)、臨畫(huà)、筆墨皴法、章法、意境、賦彩等一系列表現(xiàn)手法的理解與掌握,并在實(shí)踐中得心應(yīng)手的運(yùn)用。沒(méi)有堅(jiān)實(shí)傳統(tǒng)功底,只有心也不會(huì)有力。

在藝術(shù)上要更上一層樓,必然還是要“一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活。”兩眼面向世界。包容、探索、標(biāo)新立異。

在讀畫(huà)、讀書(shū)中、在實(shí)踐與凝思中,以飽滿熱情,擁抱當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活,有感而發(fā),去探索、突破,在傳統(tǒng)與生活富礦中開(kāi)掘愈深,回報(bào)愈豐厚。只有全身心投入到活生生的現(xiàn)實(shí)生活中去感悟,才能“遷想妙得”,使技與道,形與意有機(jī)融合,升華到高于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)妙境。

2011、6、19于北京太陽(yáng)園

《山居圖》

《物阜民豐話老區(qū)》200×200cm

《太行雪》