【藝術簡歷】
張文成,男,1966年9月出生于河北省邯鄲,畢業于邯鄲學院美術系,先后進修于天津美術學院、中國國家畫院盧禹瞬工作室。現為中國美術家協會會員、全國公安文聯理事、全國公安美術家協會理事、中國收藏家協會會員、中國美術教育研究會會員、河北省美術家協會理事、河北省中國畫研究會常務理事、邯鄲市美術家協會副主席、邯鄲畫院副院長。
主要參展覽作品:
《警魂》入展2011年國家博物館“衛士之光書畫攝影展”榮獲優秀獎。
《陜北會師》入展2016年紀念紅軍長征勝利八十周年“全國公安書法美術攝影展”榮獲三等獎。
《老兵寄語》入展2016年河北省文聯舉辦“慶祝新中國成立67周年美術攝影展覽”榮獲一等獎。
《傲雪》入展2016年第一屆中國畫雙年展。
《浴雪太行》入展2017年中國美術家協會舉辦“中國(南昌)軍事美術作品展”獲入會獎。(收藏)
《家鄉新貌》入展2017年中國美術家協會舉辦首屆“白山黑水美麗四平”全國中國畫作品展。
《暖冬》入展2017年中國美術家協會舉辦“重溫經典第三屆婁東(太倉)全國山水畫作品雙年展”獲入會獎。(收藏)
《守護》入展2017年全國公安系統“迎接十九大·忠誠保平安”主題書畫作品展 榮獲一等獎。(收藏)
《脊梁》入展2018年中國美術家協會舉辦“紀念國家領導人誕辰120周年”中國畫作品展。(收藏)
《送暖·2018》入展2018年中國美術家協會舉辦“中國夢·燕趙雄風”全國中國畫、油畫作品展。
《赤壁-12》入展2018年第二屆中國畫雙年展。
《紅綠燈下警民情》榮獲2019年全國首屆優秀政法題材攝影書畫作品展十佳作品獎。
《警察日記》榮獲2019年公安部舉辦“踐行新使命、忠誠保大慶”主題書畫展一等獎。
《忠誠》榮獲全國公安系統2020年“抗擊疫情 警徽閃耀”主題文藝作品展二等獎。
《人民衛士》榮獲2021年公安部舉辦首屆“警察節”書畫攝影展一等獎。
《雪霽》2022年8月第四屆中國畫雙年展。
作品被多家刊物發表和海內外美術館、博物館及友人收藏。
《穐壑清音》紙本設色 239cm×196cm 2016年
一曲北方山水的詠嘆調
——張文成山水畫摭評
文/李文秋
唐代張彥遠認為:“山水之變,始于吳(道子),成于二李(思訓、昭道)”。可見我國山水畫在唐代便已形成面貌。五代兩宋,山水畫大家輩出、巨匠林立,形成我國山水畫的第一大高峰。其中五代荊浩、關仝、董源、巨然,北宋李成、范寬、郭熙,南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭,皆是一代宗師,他們的作品也都成為了后世的典范。這一時期的山水畫從尺幅上看,除南宋多有小品團扇之外,大部分為巨幛長屏,形象偉岸,氣勢恢宏。即便是所謂以擅長表現南方山水的董源和巨然,也是以氣勢見長的。這一時期的中國山水畫在美學上基本以北方山水所彰顯出的雄偉壯美為主。偏居于一隅的南宋畫家馬遠和夏圭由于懷著滿腔的家國仇恨,使其作品變得更為清剛豪率,尤其是馬遠,我想他可能是把筆當成大刀和長矛了,借以表現一介文人的復國愿望。
《太行丹霞》紙本設色 239cm×200cm 2021年
至元代,因為統治者貶斥漢人和南人,文人們報國無門,大多以筆墨寄托理想,從而使文人山水畫勃興并達到一個高峰。元代山水以趙孟頫發其端,以元四家黃公望、倪瓚、吳鎮、王蒙為代表,四家又以倪瓚品格最高,至今無人超越。元四家大都以南方山水為表現對象,多有隱逸之風,書卷氣十足,為其后歷代文人推崇備至。明初浙派山水以戴進為首,繼承南宋馬遠、夏圭衣缽,而變得更為豪放。明中期吳門畫派興起,產生沈周、文征明、唐寅、仇英四家,成就斐然。晚明董其昌即出,將中國山水畫分為南北二宗,并且大力推崇董源、倪瓚等南宗畫家,而貶斥馬遠、夏圭等北宗畫家及其傳派。由于董其昌的重要地位和影響,使得其后南宗山水一統天下。董其昌直接或間接影響了清初的四王和四僧,而四王和四僧之后,中國山水畫開始逐步走向柔糜和散軟,再也沒有北方山水或北宗山水的雄偉和豪邁了,這難道不是董其昌“崇南貶北”所導致的后果嗎?
《山河盡墨》紙本設墨 239cm×200cm 2021年
20世紀以來,溥心畬、陳少梅、祁井西、郭傳璋等京津畫派畫家開始以北宗山水為師,形成有別于董其昌和四王傳派的獨特面貌,逐步流露出中國山水畫的雄強氣象。可能是先賢的垂范,也可能是前輩的感召。繪畫科班出身卻從事著警察職業的河北畫家張文成的山水畫也是以北宗為師,以北方山水為表現對象,這足足體現出了他的睿智。很多時候選擇比努力更重要,繪畫創作也是如此。張文成是北方人,自小生長在太行山周圍,太行山的氣脈一直在滋養著他。因此選擇自己熟悉而親近的太行山為表現對象,既是情感的依戀也是藝術創作取材上的明智。北宗山水的一個最重要的特征便是“斧劈皴”及其衍生出的放筆橫掃的隨意皴擦,這在張文成的山水畫中都有所體現。他那或皴或擦的筆法,如秋風掃落葉般的氣勢不僅表現出了太行山的方結構,也有效地表現出了太行山的宏偉和高大。他在構圖上更多地采用了“高遠”的方法,突出了高山峻嶺的雄壯,而縮小了點景人物的比重。他的用墨以積墨為主,破墨和潑墨互用,不拘小節,豪放大氣。畫者,心聲也!這無不體現出了他的性格和情懷!雖然今后的路還很長,雖然張文成并不是一個音樂家,但孜孜以求、默默耕耘的張文成卻像一個北方山水的歌者,而他的山水畫更像是一曲北方山水的詠嘆調!
戊戌重陽,散齋李文秋于北京秋熹山館
(作者為中國國家博物館書畫家、中國人民大學書畫博士、中國美術家協會會員。)
《溪山靈秀》紙本設墨 248cm×129cm 2022年
《初雪》紙本設墨 248cm×129cm 2022年
《山雨欲來》紙本設墨 248cm×129cm 2021年
《夢里乾坤》紙本設墨 248cm×129cm 2022年
《太行牧歌》紙本設墨 180cm×97cm 2019年
《晨韻》紙本設墨 180cm×60cm 2020年
《雨后》紙本設墨 180cm×60cm 2019年
《墨韻太行》紙本設墨 180cm×60cm 2019年
《聽泉圖》紙本設墨 180cm×60cm 2019年
《家山》之一 紙本設墨 69cm×60cm 2018年
《家山》之二 紙本設墨 69cm×69cm 2018年
《家山》之三 紙本設墨 69cm×60cm 2018年
《太行印象》之一 紙本設墨 69cm×60cm 2018年
《太行印象》之二 紙本設墨 69cm×60cm 2018年
《太行印象》之三 紙本設色 69cm×60cm 2018年
《太行印象》之四 紙本設色 69cm×60cm 2018年
《山夜》紙本設墨 69cm×60cm 2018年
《云破天驚》紙本設色 69cm×60cm 2018年
《云壑煙嵐》紙本設墨 248cm×129cm 2022年
《幕歸》紙本設色 178cm×69cm 2021年
《山鳴》紙本設墨 180cm×69cm 2020年
《幽》紙本設墨 180cm×69cm 2016年
《夢游太行》紙本設墨 180cm×69cm 2018年
