藝術(shù)簡歷
劉祥順，1953年生于上海，上海美術(shù)家協(xié)會會員。無錫書畫院特聘畫師。中國美術(shù)學(xué)院巖彩畫研究所研究員。河北美術(shù)學(xué)院東方美術(shù)研究院研究員。
《高原和風(fēng)》109×160cm 巖彩 2008年
鑒藏家的人生筆墨
尚輝
書畫鑒藏家和美術(shù)史學(xué)家一樣，都需精通美術(shù)史。不過，區(qū)別在于美術(shù)史學(xué)家偏重于史料文本及對歷史現(xiàn)象的理性思維，而書畫鑒藏家則偏重于圖像文本的鑒別和對歷代風(fēng)格演變與藝術(shù)個性的感覺經(jīng)驗(yàn)。也可以說，一個是理性的歷史，一個是感覺的歷史。雖然，史學(xué)家對于藝術(shù)史的分析是建立在對于藝術(shù)個案研究的基礎(chǔ)上，但就具體畫家藝術(shù)風(fēng)格的直覺把握而言，總不如鑒藏家感覺經(jīng)驗(yàn)的敏銳和細(xì)微。因此，優(yōu)異的鑒藏家大多比純粹的史學(xué)家更善于弄筆舞墨，往往對歷代筆墨皴法伸手擒來，爛熟于心，鑒藏家的這種感覺歷史的能力常常使史學(xué)家們漢顏。
《pose男孩》63×120cm 巖彩 2009年
書畫家雖然和鑒藏家一樣，都需深入研習(xí)歷史的承傳與筆墨的演變，但其歸宿則是將那些歷史的營養(yǎng)轉(zhuǎn)換為現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)。對于真正的書畫家而言，他感覺生活，也創(chuàng)造生活。而鑒藏家的書畫，往往容易掉進(jìn)感覺歷史的陷阱，缺乏直覺感受生活的能力，這多半也是鑒藏家追尋和熟稔歷史的經(jīng)驗(yàn)造成。用感覺切近歷史才能歷練自己銳利的眼光，而以個性的偏好、生活的感性去觸摸名家珍跡，終究不會看到真實(shí)的歷史。
這，就是書畫鑒藏家夾在史學(xué)家與創(chuàng)作者之間的一種文化處境，也是鑒藏家書畫創(chuàng)作的一種矛盾。不過，劉祥順書畫作品卻讓人另眼相看。
《紅衣少女》60×45cm 巖彩 2008年
作為書畫鑒藏家，劉祥順的眼光很“毒”，他不僅對明清書畫熟門熟路，而且尤擅現(xiàn)當(dāng)代書畫名家作品的鑒別，從款題、筆法、用印，到書畫家人生經(jīng)歷、風(fēng)格變遷，乃至?xí)S名號，都在他腦子里隨時點(diǎn)擊鏈接。最令人信服的，還是一些名家書畫的套路，幾乎都能在他的筆下復(fù)活再現(xiàn)。從鑒藏的角度，他的這些功底非常過硬，而從書畫家的角度，百家筆墨的套路也無疑是他傳統(tǒng)學(xué)養(yǎng)的積淀。因此，他的作品里能夠解讀到黃賓虹的華滋、何海霞的靈秀、秦古柳的飄逸，乃至石谿的蒼莽、石濤的狂放。對鑒藏家而言，吃透百家是其長處；對書畫家而言，能夠從百家之中消化為“我”一家，則是其創(chuàng)造的難點(diǎn)。好在江湖之中的劉祥順天生的一身浪跡天涯的豪氣，在踏遍大江南北尋訪書畫珍品的鑒藏之旅中，他也把自己對自然與人生的感悟糅入百家筆墨，從而把感受歷史的眼光推向感受生活的創(chuàng)造。
《庫車?yán)先恕?8×78cm 巖彩 2009年
在那些表現(xiàn)太湖水系的民居鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活里，他將自然形態(tài)的山村水景整合為富有現(xiàn)代數(shù)字概念的抽象構(gòu)成，畫面小巧簡約，湛藍(lán)的湖面或金色的河流反襯出民居紅色房頂?shù)墓妍悾嫷牟粌H是現(xiàn)代水鄉(xiāng)民居，而且是用極簡的印象光色表達(dá)現(xiàn)代構(gòu)成的審美感受。同樣，他也把這種抽象簡約的圖式，帶入人物與靜物的創(chuàng)作中。幾何形的淡藍(lán)色線條將畫面分離為純粹的形式關(guān)系，一方面是將人與物平面化，尋找平面上的構(gòu)成意味；另一方面則是中鋒寫出，探索書法用筆與現(xiàn)代構(gòu)成的融合空間。而那淡淡的藍(lán)色與潤澤的水墨，實(shí)在能夠勾起人們對于民間手工印花藍(lán)布和水鄉(xiāng)倒影的回味。在他的作品里，你能感受的，不僅是他對于現(xiàn)代生活的體驗(yàn)和對于現(xiàn)代藝術(shù)語言的借鑒，而且還有傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)與民間美術(shù)的滲透，卻絲毫沒有鑒藏家書畫的那種迂腐、學(xué)究的腔調(diào)。他用自己的生活感受，融化了那些能夠?yàn)樗媪粝聛淼墓P墨意蘊(yùn)。
《瓜洲記憶》60×160cm 巖彩 2020年
其實(shí)，鑒藏家并非不能成為真正的史學(xué)家或書畫家，古有董其昌，近有黃賓虹、傅抱石，都是杰出的典范，關(guān)鍵還是你領(lǐng)悟與積淀的深厚程度。祝愿劉祥順把這本畫冊的結(jié)集出版作為自己藝術(shù)歷程的更高起點(diǎn)。
《鎖陽拾遺》60×45cm 巖彩 2009年
《濟(jì)島印象》60×45cm 巖彩 2009年
《濟(jì)島印象二》60×45cm 巖彩 2009年
《瓶花系列一》60×45cm 巖彩 2009年
《瓶花系列二》60×45cm 巖彩 2009年
《瓶花系列三》60×45cm 巖彩 2009年
《瓶花系列四》60×45cm 巖彩 2009年
《瓶花1》65×65cm 巖彩 2006年
《瓶花2》65×65cm 巖彩 2006年
《瓶花系列A》60×45cm巖彩 2009年
《有余聞香圖》58×78cm巖彩 2009年
《醉紅》55×70cm 巖彩 2006年
《春衣圖》70×70cm 巖彩 2006年
《美人圖》33×33cm 巖彩 2009年
《美人圖》33×33cm 巖彩 2009年
主要展覽與出版：
2004年：作品《南池荷香》《魚游春水》《聞歌》《池塘晚興》《軍嶂秋山》《夏韻》入選發(fā)表于中國美術(shù)出版社主辦中國藝術(shù)水墨名家專輯。
2004年：作品《春夜喜雨圖》、《小橋流水人家》、《江南周莊印象》、《江南人家》、《賞花圖》、《春晚》入選發(fā)表于人民美術(shù)出版社《中國書畫》期刊第52期。
2005年：《夢回江南》劉祥順中國畫作品展在江蘇省美術(shù)館舉辦。
2008年：作品巖彩畫《荷香魚樂圖》入選2008年在北京國家大劇院舉辦“書畫30年紀(jì)念中國改革開放30周年藝術(shù)成就展”。并入編榮寶齋出版社出版畫集。
2008年：作品《賞花圖》由中國國家博物館收藏。
2009年：作品《中國紅NO：①②》入選海峽兩岸巖彩畫，膠彩繪畫展。并出版畫集。
2009年：作品《山居圖》入選中國美術(shù)家協(xié)會，中國書法家協(xié)會舉辦“慶祝中華人民共和國成立60周年大展。
2011年：作品《鎖陽拾遺》論文《巖彩畫學(xué)習(xí)方法之我見》入選中國第六屆《東方華彩2011年中國巖彩畫大展》并出版畫集。
2013年：版畫作品《鎖陽拾遺》入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的首屆“朝圣敦煌”全國美術(shù)作品展覽，并出版畫集。
2014年：版畫作品《鐵證如山》入選第十二屆全國美術(shù)作品展覽。
2018年：作品《暮秋晚鐘》入選第三屆全國版畫大展。
2018年：作品《大漠梵音》×3入選塞爾維亞.查查克國際版畫雙年展。
2018年：作品《阿姆斯特丹的鄉(xiāng)村》入選首屆“亦雅-中國現(xiàn)代水印版畫作品展。”等。
上海《文匯報》、江蘇《新華日報》、《揚(yáng)子晚報》、《江蘇畫刊》、《巖彩藝術(shù)》等報刊、雜志、以及江蘇省電視臺、無錫電視臺對其作品·展覽，做過專題報導(dǎo)和介紹。
