以“游”為核心的畫意,是任建國所探索的“人物山水”中關于人和理想生活環境之間關系的表達。自那些行筆暢意的寫意人物畫開始,任建國逐漸展開了一個酣暢淋漓的畫法,創作題材也逐漸從人物向山水轉向。在這個創作過程中,任建國發展出了一種具有鮮明個人面貌的“人物山水”題材,即打破人物和山水的空間位次和傳統圖像程式的一種融合性畫法。在這些作品中,人物和山水仿佛超越了常規事物的界限,山石巨巖、樓閣酒館和行游的人群被置放進寫意的狀態,取意“物我合一”,頗具“乘物游心”之感。這部分作品從人物畫中對“人”的關切推進到“游”的主題。
在任建國“人物山水”作品系列中,常見有巨大的兩塊山石開天辟地,推開畫面讓人群從中行走的“任氏圖式”,畫中也有樓閣酒屋,而熙熙攘攘的人群圍繞著巨石神山和樓閣酒屋展開游蹤,使人想到莊子在《人間世》中對“乘物以游心”的注解,在順應自然規律中最大限度地自在遨游。例如在《嵐山秋風清》中,兩塊巨巖橫空出世,頂天立地占滿畫面的主要空間,強烈勁拔的行筆疾速有力,在濃墨的暢意中與澀筆的旋轉回擦結合,配以枯筆點擦和淡墨點染,讓整個山石的造型盡顯狂灑與磅礴之氣,這成為任建國此類山水作品中乘物游心狀態的關鍵之“物”。在這巨巖圖式的中縫處擠出一條通幽小徑,游走出即興游心的古意人群。這些散布畫面的古人動態具有悠游之意,仿若來自桃源中人,遠景坐落山間的飯莊樓閣亦散發出久遠的古意,在山水中點明了生活的觀念和主題。《山地風》這件作品體現了從人物畫向此類題材轉換創作軌跡的關鍵時刻,在一片旋轉的行筆和色韻暈染的氣氛中,人行蹤跡、人物身姿動態,都與山石觀念性地產生空間疊合關系,輔以屋舍、芭蕉樹和籬笆等人居之景將畫面四周合圍,在疾風勁雨中體驗“物我合一”的暢游。《二月飄雪》在橫幅的構圖中盡展了這種“任氏圖式”,在幾座巨巖展開的圖景中,遠處飯莊和茶館中的人物正在樓上體驗生活的醇香滋味,從里面走出的古意人群頭頂斗笠從松弛而富有意味的筆意樓閣中經過中景的飄雪向畫面前景走來。在《晴朗三月天》中,古意的樓宇飯莊被疊拼成巨巖狀,與右側的山巖形成互動,又被聯排式串聯成橫向展開的山體形態,在這些超越人物和山水畫常規格體的構成方式里,任建國將多點散布的人物、屋舍樓宇和山巖巨石的關系進行了觀念化的重組。《川西風》也延續了這種畫法,而在《晚風清酒香》中更加古意化的人物從濃淡相宜、筆墨松散的酒屋中走出,人物形象被進一步提煉,面部以三兩細線抓取人物表情意會性的酒酣情態。《西蜀長街行》在上下掩映的意象群山構圖中讓樓閣和人群橫向排開,渲染出一幅古代繁榮長街上人物各有所事、生動自洽的場景。《風清云飄》在赭石色的團狀飄云下寫出了山巖的基本結構形態,將屋舍與人群安置其中。《云谷春早風滿樓》借助隨風起勢的芭蕉樹將人物的蹤跡安排進巨巖高樓之間。《城南晨早清風悠》也是一幅酒屋題材的人物山水作品,以散筆速寫的方式描繪了人物,樓閣之間的小橋將畫面空間串聯起來。《山城暮色》采用全景遠望的構圖,在黃昏和淡筆寫染的遠山輪廓之下,以濃墨細短的線條精心描繪出“觀念寫意”狀態下沿著山形生長出的樓閣,人群的游蹤借助前景跨江連接山體的橋梁描繪出暮色中熱鬧繁華的山城景象。《風清三月谷》將墨色互動,在行筆、寫染和潑彩并用的虛實展開中,山的意象更加抽象和觀念化,屋宇造型更為簡化松動,橫貫畫面的樹形更具意態,配合人物的行吟展現出一片生機勃勃的快意桃源圖景。任建國人物山水的系列在寫意性的抽象中帶來一股“古意桃源”的悠游之意,也將人物率性純真的行蹤和所處環境的關系以“游”的線索展現出來,同時還以新的時空觀念在中國畫的畫意中詮釋了心物合一的境界。
畫家簡介
任建國,1957年2月生于北京,著名畫家和收藏家
中國美術家協會會員、北京美術家協會會員、北京工筆重彩畫會會員
1977
畢業于北京藝術學校
1978
考入中央美術學院中國畫系
1982
以優異成績畢業并獲得文學士學位,畢業創作《巴蜀紀行》獲中央美院葉淺予獎二等獎。
《美術》雜志 1985 年第五期對他的創作和藝術思想進行專欄介紹。
1985 年獲北京市文學藝術工作者表彰,曾任光明日報社美術記者、編輯。
1987年至今創作、生活于悉尼和北京。
展覽經歷:
1978
北京市美展 (中國畫《古代藝術傳友誼》)
1979
北京市青年美展 (中國畫《到底誰是敵人》)
中央美術學院第一屆學生習作展 (六幅習作)
1980
第二屆全國青年美術作品展覽 (中國畫《到底誰是敵人》,獲三等獎)
1981
中央美術學院第二屆學生習作展 (中國畫《燕京四景》《孿生》,獲二等獎)
1982
北京市“八十年代”畫展 (中國畫《靜》)
中央美術學院畢業生作品展 (組畫《巴蜀紀行》,中國畫《看戲去》《開春》《小牛館》《童年》等 12 幅)
北京工筆重彩畫展 (中國畫組畫《種苞谷的老人》,中國美術館收藏)
北京湖南工筆重彩畫展 (中國畫組畫《種苞谷的老人》,中國美術館收藏)
1983
北京工筆重彩畫展 (中國畫《南海拾零》)
“八十年代”畫展(二展) (中國畫《巴山球迷》《女人總也不能閑著》)
1984
第六屆全國美展 (中國畫《撲不滅的烈火》)
光明日報獎美術作品展覽 (中國畫《渡口》,獲二等獎)
1985
“前進中的中國青年”美術作品展 (中國畫《我們開的飯店》,中國美術館收藏)
中國體育美術作品展 (中國畫《家鄉的籃球賽》《飛吧,白鴿》
2023
“任重?道遠”藝術展(在悉尼展出水墨50年歷程中的45件作品,中華人民共和國駐悉尼總領事館和悉尼中國文化中心收藏)
代表作:
1980
《到底誰是敵人》(第二屆全國青年美展三等獎)
1982
《巴蜀紀行》(畢業創作,中央美術學院葉淺予獎金二等獎,一等獎空缺)
1984
《就職宣誓》(連環畫,北京市優秀藝術作品二等獎)
《渡口》(中國畫,光明日報獎美術作品展覽二等獎)
《種苞谷的老人》(中國畫組畫,中國美術館收藏)
1985
《我們開的飯店》(中國畫,中國美術館收藏)
作品發表:
1976
《抗震救災速寫》四幅,人民美術出版社出版
1980
連環畫《智勝刁婆》,人民美術出版社出版
1981
中國畫《到底誰是敵人》,《美術研究》雜志 1981 年 1 期
連環畫《孟嘗君》,人民美術出版社出版
小說《明清皇宮故事》插圖,河北人民出版社出版
1982
中國畫《燕京四景》之二,《美術》雜志 1982 年 2 期
中國畫《開春》,《人民文學》1982 年 10 期
中國畫《童年》,《人民中國》及《中國畫》刊物
1983
中國畫《小牛館》,《中國畫》1983 年 2 期及《中國書畫》第 15 期封面
中國畫組畫《種苞谷的老人》,《連環畫報》刊物1983 年 1 期
連環畫《李大虎與小刺猬》,河北美術出版社出版
1984
連環畫《就職宣誓》,《連環畫報》刊物1984 年第 1 期
中國畫《渡口》,《光明日報》及香港《文匯報》,1984 年
連環畫《晚年》選頁,《連環畫報》刊物1984 年 7 期封面
2022
中國畫《燕京四景之冬雪》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《燕京四景之秋雨》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《煙雨寒林》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《冬去春又來》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《青云南山飄》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《種苞谷的老人之一》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《種苞谷的老人之二》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《種苞谷的老人之三》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《種苞谷的老人之四》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《暖風正午》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《山南酒香》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《川西風》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《西蜀長街行》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《山地風》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《晨醒靜聽風雨聲》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《云低天高》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《嵐山秋風清》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《陽朔晨水靜》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《十月谷雨風》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《嵐煙靜水》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《秋之風》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《南山秋居》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《秋雨臨風漸狂》,《榮寶齋》雜志2022年七期
中國畫《南鄉風暖》,《榮寶齋》雜志2022年七期
2023
中國畫《二月飄香》,《美術》雜志2023年1期內二
中國畫《種苞谷的老人之十》,《美術》雜志2023年1期
中國畫《我們開的飯店》,《美術》雜志2023年1期
中國畫《冬去春又來》,《美術》雜志2023年1期
中國畫《山城暮色》,《美術》雜志2023年1期
中國畫《嵐山秋風清》,《美術》雜志2023年1期
中國畫《晨霧河西》,《美術》雜志2023年1期
中國畫《陽朔晨水靜》,《美術》雜志2023年1期
中國畫《青云南山飄》,《美術》雜志2023年1期
中國畫《輕舟谷雨悠風起》,《美術》雜志2023年1期
中國畫《秋雨臨風漸狂》,《美術》雜志2023年1期
中國畫《山南酒香》,《美術》雜志2023年1期
中國畫《秋之風》,《美術》雜志2023年1期
出版畫集:
2023
《再尋桃花源——任建國中國畫作品集》,湖南美術出版社
機構收藏:
中國美術館(中國畫《我們開的飯店》)
中國美術館 (中國畫組畫《種苞谷的老人》)
美國西部博物館 (中國畫《孿生》)
北京市美術家協會 (中國畫《靜》《女人總也不能閑著》)
中華人民共和國駐悉尼總領事館(2023年收藏《暖風知我樂》)
悉尼中國文化中心(2023年收藏《南谷秋來涼風乍起》)
