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名人訪談
當代藝術與民主制度——王南溟訪談
訪談時間:2005年11月22日 訪談地點:四川美術學院 杜曦云(以下簡稱杜):作為具有法學知識的藝術批評家,你一直致力于從法律與政治的角度研究中國當代藝術制度問題,這使你在習慣于只談藝術不談制度、甚至于認為制度與藝術沒有關系的中國當代藝術氛圍中獨樹一幟。請你簡要談一下當代藝術、制度與法律間的關系。 王南溟(以下簡稱王):1980年代時,因為專注于藝術,我離開了法律界,當時有很多人對我提出質疑:“讀法律的人怎么能搞藝術呢,法律是死的,而藝術很活”。過了十年以后,情況發生了巨大的轉變,人們又覺得讀法律的人進入藝術領域會特別有優勢。 杜:這里面涉及到什么問題呢? 王:當代藝術不是一個人關在室內通過畫畫而宣...
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2010/08/17 11:52:33
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“這是我應做的”——關于《進與出或中間》展覽對馮博一的訪談
付:您在文章中提到“獨立策展人是把策展當作表達自己對當代中國和世界文化現實問題思考的一種手段”策展人既是“媒介”又是“創造者”,那么您對制造《進與出或中間》這件作品的想法是如何的? 馮:所謂獨立策展人的“獨立性”在于,對當代文化和藝術有一個獨立的立場和態度,對當代藝術的一個思考和判斷。獨立策展人不一定只做地下和民間的展覽,排斥畫廊、官方的展覽系統和其他展覽機構的合作。與官方和商業合作,這只是一個策略,不能說你就迎合或者妥協了。比如索卡邀請我做這個展覽,我第一次見面就提出我是不考慮商業性的,他們也不是為了純粹的商業來做這個展覽。在這樣一個前提下,我個人的思考和判斷能通過這個展覽得到某種程度的實現。...
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2010/08/17 11:51:15
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光天化日——李大方與艾未未、馮博一的對話
艾:先談談你的經歷,再就幾張有代表的畫來介紹一下自己。你是哪年出生的呢? 李:1971年生,屬豬的。 艾:你是一直待在沈陽嗎? 方:對,一直待在沈陽。1992年的時候來過北京。 艾:你的畫是那種走到那兒“毀”到那兒,屬于一種“自然災害”。這種“自然災害”是“不順人意,順天意”。 艾:你真正開始學畫畫是什么時候? 方:初中一年級。 艾:那就是12、13歲,1983年,出道挺早嘛! 方:以前我就比較喜歡畫畫,喜歡畫年畫、畫插圖,就是畫那種文學插圖。特愿意看小人書。 艾:你...
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2010/08/17 11:50:38
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藝術是一部個人的長征史詩——尤勁東 殷雙喜對談
視覺與視角 殷雙喜(以下簡稱殷):作為一個展現,感覺你即將要做的展覽中所有的大畫、小畫不是孤立的,而是一個整體的,在這中間你似乎希望造成極大、極小之間的張力,所以選擇用油畫還是用鋼筆或其他材料,特別重要嗎? 尤勁東(以下簡稱尤):我畫的小畫如同前期的草圖一樣,做了某種說明,說明發展過程是怎么來的,通過小的東西反映出來。大畫有所謂的沖擊力,比如我這個展覽全都是小畫做一個展覽也可以,但是我覺得少一點份量,因為我們那一代人所經歷的那個時代挺沉重的,發生的事情,甭管是快樂的也好,痛苦的也好,或者磨難也好,那種感覺非得有一個大的、厚厚實實的東西才能反映出來,我特意使用了比較粗糙的筆觸來做,就是想有一種沉甸甸的感覺。 殷:談一談你的大畫吧,從畫面來看,地平線還...
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2010/08/17 11:48:08
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專訪高名潞:動蕩年代中風景是無名的歷史
無名畫會,中國當代藝術史上第一個前衛藝術團體,也是“文革”期間直到現在最專注于描繪北京風景的繪畫團體。名稱來自1979年7月畫會第一次公開展覽,意在“沒有任何一個名字能代表畫會”。主要成員有趙文量、楊雨澍、張達安、石振宇、張偉、李姍、馬可魯、史習習、鄭子燕、韋海、王愛和、劉是、田淑英等。人數最多時達20余人,作品主要有風景、靜物、人物寫生,成員畫風各異。 定位無名畫會 沒有大師卻極有價值的畫會新京報:正如你論說的,無名畫會在“文革”中是邊緣,之后也繼續是邊緣,始終在藝術界主流體制之外,這是因為沒有話語權,或是因為他們本身的性格,他們好像有前賢隱逸的氣質? 高名潞:對,他們一直比較邊緣,從上世紀50年代到70年...
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2010/08/17 11:46:11
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高名潞與李占洋訪談
高:以前你有沒有把很多作品放在一起集中地展示這樣一種機會。 李:大規模的展覽以前參加過兩次,一次是“世紀之門”,一次是“成都雙年展”。但那都是很多人在一起的展覽。而且我的作品也不集中。能全面集中地展出我的作品,而且是在一個有個性的展覽展示,這一直是我一個理想,這次實現了。由于我所處的那個環境比較閉塞,參加展覽機會相對比較少。這次如果不是高老師邀請,還是沒辦法使我的作品與北京的觀眾見面。我最想我的作品能真正地跟大眾直接接觸,象這次這樣,沒有更多的廣告宣傳和理論導向,任憑他們自己興趣看作品。這對當代藝術也是個檢驗。以前在個別在畫廊里,會經常展出有一兩件作品,來看的都是圈里人,或更小的圈,雕塑圈里人。所以沒辦法真正知道老百姓對你的真實評價。當...
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2010/08/17 11:44:15
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解讀“意派”——對話高名潞
“意派”正式提出是2007年,但這個想法還要往前追溯。其實,我(高名潞)在研究生時,從研究方式的側重點開始就已經有這個想法了。我不想用藝術就是反映藝術背景的簡單的對應關系來討論藝術史,更希望有一個系統的結構。 致力于梳理中國當代藝術發展的藝術評論家高名潞先生再次為中國當代藝術發聲,策劃大型當代藝術展“意派——世紀思維”,并于六月初在今日美術館展出。這次展覽展出了蔡國強、徐冰、谷文達、黃永砯、張洹等八十余位藝術家的二百余件作品,展示了中國當代藝術這30年來發展中的本土色彩。然而,“意派——世紀思維”展覽的推出,卻再一次引發了藝術界對“意派”理論的廣...
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2010/08/17 11:43:23
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“文藝復興”精神其實離你很近——專訪中央美術學院教授、意大利文藝復興展策展人邵大箴
來源:深圳商報 采訪者:汪涓 以人文主義思想為核心的意大利藝術對歐洲、西方以至對整個世界藝術的發展,均產生了很大的影響。它不僅奠定了歐洲現實主義藝術的基礎,而且還以其深厚的精神內涵和精湛的藝術技巧,不斷召喚邁著現代主義步伐的人們,返回古典的境界,返回人與自然、人與人、人與自我的和諧世界。 邵大箴,1934年生,1960畢業于蘇聯列寧格勒列賓美術學院。中國美術家協會理事,中央美術學院教授,《美術研究》、《世界美術》雜志主編,博士生導師,俄國列寧格勒列賓美術學院名譽教授。著有《現代派美術淺議》、《傳統藝術與現代派》、《西方現代美術思潮》等。曾任第一屆中國北京國際美術雙年展策劃委員,“意大利文藝復興展”總策劃、藝術總監。2月18日,本報記者對其進...
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2010/08/17 11:38:34
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窮探極今古高論且縱橫——陳傳席訪談
時間:2007年8月11日 地點:北京·陳傳席寓所 采訪人:張公者 當代書畫界說真話的評論家已經不多。尤其是對近現代、當代的書畫人物進行品評,緣于人事、人情等諸多方面因素,所作評論滿紙好話,卻非由衷。 做批評家比做藝術家難,不著邊際的胡吹亂捧,令人生厭;不負責任的謾罵攻訐,缺少水準。臧否人物、評騭得失,既要有公正之心,又要有正確的審美準則,這是批評公正準確的前提。 陳傳席先生是當代藝術界一位難得的說真話的學者,真正具備批評家的修養素質和審美眼光。陳先生的研究批評注重史料性,用事實說話,同時廣征博引,調動多種學科增強其評論的力度。而對自己評論過的問題,一旦又有新的研究心得,他毫不掩飾地加以補充甚或否定先前的觀點,這是批評家的胸襟與人格。 ...
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2010/08/17 11:34:14
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馬未都:捐出十年收藏,放棄更有價值
新中國第一家私人博物館——觀復博物館館長馬未都近日做出一個決定:成立觀復基金會,并把他幾十年收藏的文物全部捐給觀復博物館,由基金會理事會統一管理。在做出這個決定時,馬未都也覺得很心疼,但是他必須要走出這一步。因為只有這樣,才能讓他一手建立起來的博物館永續生存。 記者:當初怎么會想到建一個私人博物館? 馬未都:建博物館最初是我的一個樂趣,個人的事兒,覺得有意思。1992年我已經把《馬說陶瓷》寫出來了,現在快20年了,那種想法今天看還不過時。上世紀90年代初有部分人對文化的感受已經開始逆轉了,過去我們對傳統文化是仇視的,是絞殺的。中國人對傳統文化的這次絞殺從太平天國起,一直到五四運動,到新文化運動,到“文革”終結,中...
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2010/08/17 11:08:26
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湖北
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張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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