深圳展覽期間，記者對(duì)中國(guó)工藝美術(shù)大師鮑志強(qiáng)、江蘇省工藝美術(shù)大師曹婉芬以及寶安收藏協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉祥鳳進(jìn)行了專(zhuān)訪。１９５５年，１６歲的曹婉芬成為紫砂工藝合作社的第一批學(xué)員，拜在花貨泰斗、紫砂名家朱可心的門(mén)下，學(xué)習(xí)紫砂壺的制作工藝。

這是鑒賞會(huì)，更是大課堂。”在日前開(kāi)幕的“寶安紫砂文化邀請(qǐng)展”上，一位壺友感慨道。

這是深圳首次舉辦如此高水平的紫砂文化展。展出的１００多件紫砂作品中不乏新中國(guó)成立以來(lái)泰斗級(jí)人物的作品如顧景舟、蔣容等，也有當(dāng)代大師鮑志強(qiáng)、曹婉芬等的精品展出。“只有國(guó)家工藝師以上的作品才被批準(zhǔn)進(jìn)入此次展覽。”組委會(huì)介紹，為保證展覽質(zhì)量，作品門(mén)檻有嚴(yán)格的限制。

這是一次工藝大師云集的紫砂文化展。以鮑志強(qiáng)、曹婉芬和范建軍為代表的江蘇宜興紫砂工藝大師團(tuán)隊(duì)一行二十余人與深圳壺友共聚一堂探討紫砂文化。

什么是真正的紫砂文化？壺友們又應(yīng)該如何去收藏和鑒賞？

展覽期間，記者對(duì)中國(guó)工藝美術(shù)大師鮑志強(qiáng)、江蘇省工藝美術(shù)大師曹婉芬以及寶安收藏協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉祥鳳進(jìn)行了專(zhuān)訪。



鮑志強(qiáng)：

不薄今人愛(ài)古人

或許是長(zhǎng)年浸潤(rùn)在紫砂藝術(shù)中，讓大師煥發(fā)了青春，已經(jīng)年過(guò)花甲的鮑志強(qiáng)先生依然頭發(fā)烏黑，面色紅潤(rùn)。

鮑志強(qiáng)與紫砂藝術(shù)打了５１年交道，說(shuō)起當(dāng)年學(xué)習(xí)紫砂的經(jīng)歷，他說(shuō)自己也像梅花一樣經(jīng)歷了“一番寒徹骨”，才換得今日的“撲鼻香”。

生于紫砂之鄉(xiāng)宜興，鮑志強(qiáng)在紫砂作坊和窯廠邊長(zhǎng)大，從小就對(duì)紫砂藝術(shù)耳濡目染。１４歲的時(shí)候，鮑志強(qiáng)進(jìn)入紫砂工藝廠，成為一名學(xué)徒。

“上世紀(jì)６０年代經(jīng)濟(jì)困難，廠里的工人們生活都很拮據(jù)，年輕的學(xué)徒就更艱苦了，但大家的學(xué)習(xí)勁頭卻非常足。”鮑志強(qiáng)說(shuō)，“那時(shí)候我每天都提前上班，晚上還要加班，工作１２個(gè)小時(shí)以上，兩耳不聞窗外事，一心撲在到紫砂壺的學(xué)習(xí)和制作上。”鮑志強(qiáng)還勤習(xí)書(shū)畫(huà)，廣泛涉獵詩(shī)詞、篆刻、金石等各種傳統(tǒng)藝術(shù)。１９７５年，鮑志強(qiáng)還有幸被選送到中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷系進(jìn)修３年，不僅使他的理論修養(yǎng)大大加強(qiáng)，還讓他形成了更為先進(jìn)的藝術(shù)理念。

鮑志強(qiáng)的傳統(tǒng)功底非常深厚，大家公認(rèn)他的作品具有濃郁的文人氣息。他認(rèn)為不斷創(chuàng)新是紫砂藝術(shù)的生命所在，自己“不薄今人愛(ài)古人，既要繼承傳統(tǒng)，又要有當(dāng)代文化內(nèi)涵，還要有自己的藝術(shù)個(gè)性，這樣才能創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的紫砂藝術(shù)精品。”



曹婉芬：

轉(zhuǎn)益多師是吾師

年過(guò)七旬的曹婉芬大師，已經(jīng)和紫砂藝術(shù)相伴了５５年。如今，她的子女們也繼承了這門(mén)傳統(tǒng)工藝，成為紫砂領(lǐng)域頗有成就的藝術(shù)家。

說(shuō)起曹婉芬與紫砂藝術(shù)的淵源，還要追溯到她的外公那一代。“我就是宜興蜀山人，外公家就是制作陶器、開(kāi)陶器店的。從那時(shí)起，曹婉芬就立志成為一名出色的陶藝家。

１９５５年，１６歲的曹婉芬成為紫砂工藝合作社的第一批學(xué)員，拜在花貨泰斗、紫砂名家朱可心的門(mén)下，學(xué)習(xí)紫砂壺的制作工藝。因此她夜以繼日地刻苦學(xué)習(xí)、鉆研，掌握了筋紋器這一紫砂藝術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟的奇葩。

此后，曹婉芬又分別向裴石民、王寅春兩位大師求教，將他們的藝術(shù)特色，如裴先生的穩(wěn)健入微、王先生器皿的明快挺括等，都融化到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。

１９８１年廠里挑選了１０名工藝師到近代著名紫砂壺制作大師顧景舟身邊學(xué)習(xí)。“顧大師對(duì)我們的要求非常嚴(yán)格，每次壺身都要求純手工制作，每一項(xiàng)技術(shù)都精益求精。”曹婉芬說(shuō)，在顧大師身邊學(xué)習(xí)的十余年，讓自己受益匪淺，藝術(shù)修養(yǎng)和制作技巧都得到了升華。

雖然已經(jīng)年過(guò)古稀，但曹婉芬每天依然工作七八個(gè)小時(shí)。但她表示，自己正在籌備出版一本《紫砂傳統(tǒng)技法》，將自己幾十年的經(jīng)驗(yàn)傳給后人，使其發(fā)揚(yáng)光大。



劉祥鳳：

寶安壺友可以走“捷徑”

“寶安文化在很多人眼里屬于荒漠，其實(shí)你可別小看了它的實(shí)力，寶安經(jīng)濟(jì)實(shí)力比較雄厚，這使得寶安的收藏發(fā)展迅速。”

談及寶安紫砂壺收藏時(shí)，劉祥鳳用了“潛伏”兩字，寶安的紫砂壺收藏力量絕不亞于其他地區(qū)。“紫砂收藏是源于茶文化。在寶安，人們坐下來(lái)第一件事就是喝茶，這個(gè)習(xí)慣衍生出了紫砂壺的收藏，把玩、實(shí)用，兩者兼得。”劉祥鳳說(shuō)。而紫砂壺工藝發(fā)展的迅速也讓越來(lái)越多人看到它的收藏價(jià)值。“單就壺形來(lái)說(shuō)，從以前單純著重實(shí)用多過(guò)外形的南瓜壺、小西施等，到目前與人體外貌等各種形態(tài)相仿的造型創(chuàng)意，紫砂壺已經(jīng)上升到藝術(shù)創(chuàng)作。所以它的收藏價(jià)值也大大增加。”

至于“走捷徑”這個(gè)說(shuō)法，其實(shí)是反向思維。“在去年舉辦的民間收藏展時(shí)，出現(xiàn)過(guò)這樣的情況：不少藏友帶來(lái)的作品７０％是贗品。當(dāng)時(shí)，我就一直在想：寶安人對(duì)收藏本身是很有熱情的，但是少了一個(gè)平臺(tái)供大家去交流，去增長(zhǎng)收藏知識(shí)。”劉祥鳳說(shuō)這也是辦紫砂文化展的初衷。所以“捷徑”也是關(guān)注各種平臺(tái)，壺友注重交流，而不是閉門(mén)藏壺。

“一把小西施紫砂壺，成年被普洱茶養(yǎng)著，壺身變得飽滿(mǎn)而光亮，經(jīng)過(guò)時(shí)光的打磨，它反倒有了與往日不同的光彩。”采訪中，一位大師這樣評(píng)價(jià)自己的紫砂生活。

紫砂壺讓大師、壺友們?nèi)绱酥裕粌H是因?yàn)樗哂心唷⑿巍⒐ぁ⒖睢⒐Φ绕肺惶攸c(diǎn)，更因在時(shí)光的河流中從不同角度對(duì)它進(jìn)行凝望，它會(huì)有不同的色澤和味道：或溫潤(rùn)、或古樸、或光鮮、或敦實(shí)，愛(ài)壺者相應(yīng)也有了分類(lèi)：或愛(ài)形、或愛(ài)藝、或愛(ài)泥……