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夏季風:中國當代藝術即將蛻變
記者:您感覺中國當代藝術是否還處于受制約的狀態? 夏季風:在對待中國當代藝術的問題上,官方至少還保持一定的距離,保持著警惕、甚至打壓的態度。受中國官方所排斥的東西,為什么在西方大受歡迎?把它放在一個時代的大格局上去看,實際上是中、西方意識形態的一種對抗。當中國當代藝術家的作品跟本國政府的意識形態相抵觸的時候,對于另外一種制度下的人可能是最好的籌碼。中國當代藝術之所以在世界上成名,基于當時都是“被選擇者”。再仔細分析一下,會發現這些選擇者在西方藝術史里也不是最主要的評論家,只是邊緣化的一些人,其次是一些投資者,收藏家。很顯然他們是以逐利為目的做這個東西的,這個逐利的成份包含的不僅是藝術本身,也是附加在藝術上的另外一種意識形態。 記者...
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2010/09/03 11:10:44
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章燕紫:“我覺得不畫不行了,才開始畫”
8月25日,《踏莎行—章燕紫水墨畫展》在上海美術館開幕。作品分幾個階段,展示了近年來章燕紫在水墨畫的形式和內容等方面的探索和嘗試。 雖然在畫家中,章燕紫被視為年輕一代,但不少專家都驚訝于她對畫面線條的把握,靈動而灑脫。2008年,章燕紫在法國巴黎舉辦個人畫展,反響熱烈,有評論家稱:“在章燕紫的作品中感受到上世紀30年代巴黎畫派和日本的氣息。”畫展在當地的反應令章燕紫有些意外,驚喜之余,她收獲了信心,這也對于她之后的創作產生了轉折性的影響,“我一下子跳出了原本腦子里的框子,豁然開朗,無拘無束。”章燕紫說。 長期以來,章燕紫作品一直以女性主題居多,從初中就開始系統學畫的章燕紫對于女性表現得尤為細膩,想來或許和她從小就愛畫美人有關系。“初...
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2010/09/03 11:05:50
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唐昕:收藏的是一段文化史
收藏,實際上就是有機會收藏一段文化史或者是文明史,它的價值是歸屬于整個社會的。泰康實際上花了錢就有了更多的責任,這種責任讓它去替整個社會保管,讓它最終成為一個非常專業的保管員。 記者:當我們全力扶植一種新的藝術形式,或者期待更新銳的藝術展覽出現時,更廣大的公眾可能并不接受的時候,作為藝術展覽的策劃方,心中會有一種遺憾嗎? 唐昕:從個人的角度來講,我覺得沒有什么遺憾。實驗性特別強的作品創作、展示之類的活動,實際上目標人群是業內人士,不是大眾。就像其他學科的實驗,在實驗階段不會直接在社會上使用,它需要有學科內部的一些探索、探討,還有實驗的過程。大眾接觸藝術或者接受藝術,是對自己有一種滿足,這種滿足會讓他覺得藝術跟他有關系。這種滿足感的...
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2010/09/03 11:04:50
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浴火與涅磐——張洹訪談
訪談時間:2010年6月 身體是生存體驗的唯一直接途徑 杜曦云(以下簡稱杜):你曾經談到,在30歲時(1995年),非常沮喪,想殺掉自己卻又辦不到。為什么? 張洹(以下簡稱張):30歲的時候,事業沒有任何起色。 那段時期發生的暴力事件很困擾我,很壓抑,想干掉自己,又干不掉自己。 有一次很倒霉。北京的夏天晚上十二點多,我和幾個朋友一起去酒吧喝酒,這個酒吧叫“洗車吧”(Car Wash),那天酒吧的位置幾乎全滿了,只剩幾個位置空著,一坐那兒,對面就有個男人說“滾”,我還沒反應過來,對方的一杯啤酒就豁到我臉上來了,接著另...
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2010/09/03 10:51:32
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王小帥:偶像,在未被炒作前的收藏
王寧:您是從什么時候開始接觸當代藝術的? 王小帥:當代藝術從什么時候開始接觸,我也不清楚了。因為我也學畫,從小就喜歡繪畫,那個時候全國正在進行文化大革命,我們全家又在我很小的時候就從上海搬到了貴州,精神生活也就談不上。那個時候也小,繪畫就是單純的喜歡。后來我考上了中央美術學院附中,在那系統性的學習了四年繪畫,但是發現想成為職業藝術家的想法越來越淡,覺得繪畫在那個年代已經無法滿足我想要表達的問題。附中畢業,我選擇了北京電影學院,在導演系學習。但即使是這樣,這么多年來我也一直沒有跟繪畫界斷絕過關系。我身邊有很多當年就已經是好朋友的藝術家,像劉曉東和魏野都是那個年代就結實的朋友。 我80年代初學的是美術,89年從電影學院畢業,之后就開始...
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2010/09/03 10:42:27
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第六屆中國·宋莊文化藝術節總策劃岳路平訪談之一
記者:岳老師,感謝您今天接受我們的采訪。作為“第六屆中國·宋莊文化藝術節”總策劃,您把策展的主題定為“跨界”,您當時是怎樣擬定這樣一個題目的? 岳老師:首先我覺得是基于目前對宋莊的觀察,因為我進入宋莊之后有一個很強烈的感受,就是這里是一個非常跨界的地方!比如說我們的精神病院對面就有一個后現代的建筑,然后我們的村民也自己蓋美術館,藝術家反而開起了餐廳。很多跡象都表明宋莊是一個跨界的現場,這個跨界是沒有任何設計性的,是自然生發出來的。我感覺到了宋莊的活力,之后就在思考宋莊跨界的現象是不是全國其它地方也會有,所以我很有興趣來討論一下這個“跨界”的現象。 我覺得如果要了解跨界,我剛才說的那幾個特點是比較...
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2010/09/03 10:37:49
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第六屆中國·宋莊文化藝術節總策劃岳路平訪談之二
記者:岳老師您好,作為第六屆宋莊文化藝術節的總策劃,您怎樣看待宋莊現在是一個文化創意產業集聚區?以您的身份怎樣解讀文化創意產業這一詞呢?比如說其中包括文化、創意、產業這三者,它們有什么關系? 岳老師:我覺得實際上在于不管它是文化產業區還是創意產業區,這都是一個外在的定義,最重要的是它里邊能不能生產創意,這才是最核心的。那么首先我們要知道什么叫創意?如何能夠生產創意?而且創意有一個根本的落腳點,就是創意的載體是個人,而不是企業或者國家。所以我首先關心的是在宋莊有沒有這些有創意的人,這個可能是第一條的。所以我理解現在中國有很多文化創意產業園區,他們有區但是沒有人,或者說有創意產業園區但是并沒有創意產業。 講一個不太恰當的笑話,有一個做心臟搭橋手術的名醫,他去為一個病人做手術。但是由于...
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2010/09/03 10:37:31
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第六屆中國·宋莊文化藝術節總策劃岳路平訪談之三
記者:岳老師您當初是怎樣提起“跨界”作為藝術節主題的呢? 岳老師:我覺得跨界在一般人理解來講是這兩年比較時髦的一個說法。他們這個跨界,我認為主要是一個錦上添花的“跨界”,它指的是在汽車或者是時尚、設計界的風格、學科、門類之間的混搭,穿越和跨界。但是我們這個藝術節所說的“跨界”跟它有很大的差別,如果說他們是一個裝飾性的跨界,我們就是一個基礎性的跨界;如果他們是錦上添花的跨界,我們就是一個雪中送炭的跨界。為什么是雪中送炭?我希望這里的“跨界”,主要是要探討今天對當代藝術以及文化創意產業認識上面的一個基礎。 關于這個認識的基礎,體現在我想討論的我們到底存不存在一個體制內外的不同或者說對抗?因...
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2010/09/03 10:37:13
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第六屆中國·宋莊文化藝術節總策劃岳路平訪談之四
記者:岳老師,以您的身份,您覺得宋莊文化藝術節對宋莊正在進行的文化創意產業的發展有什么影響? 岳老師:因為我覺得宋莊是一個村落形態的事物,藝術節是一個項目形態的東西。宋莊目前在北京市來說在地理上并不占優勢,所以藝術節作為藝術的大事件應該是永不落幕的事件。我并不會很狹窄地理解它是一個藝術或者文化方面的節日,這僅僅是一個理由,我更希望理解它是宋莊正在發生的一個事件,一直都在進行著的,每年三百六十五天都在進行的。只不過是都有一個周期性的爆發點,就是在我們的藝術節開幕,我這樣來理解它。 記者:藝術節作為我們宋莊的亮點,可能讓我想到世博會還有什么廣州三年展、文獻展都是各個城市、各個國家的亮點,您覺得我們的藝術節跟這些大型的博覽會相比有什么差別或者是有什么不一樣嗎? ...
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2010/09/03 10:36:53
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第六屆中國·宋莊文化藝術節總策劃岳路平訪談之五
記者:岳老師,我們知道您過去一直在西安從事文化創意產業方面的工作,并且對宋莊也有很深的了解。以您這樣一個特殊的身份,您覺得西安跟宋莊有什么區別?能比較一下西安和宋莊這兩個地區的文化創意產業嗎? 岳老師:我覺得可比的地方非常多,我們可以先宏觀地描述一下。首先宋莊是北京市的一部分,北京是一個古都,西安也是一個古都,但北京是一個百年為單位的古都,西安是一個千年為單位的古都。因為北京我們都知道主要是涉及到明、清、民國的傳統,西安則是漢唐傳統比較被強調的,所以這兩個城市首先在文化的基礎上面有很大的不一樣。至于說,在整個時代的背景下面,北京是今天的首都,西安是一個故都。如果說西安是首都的話它是作為一個遺產來理解的,北京是今天正在運行的中國的政治、文化中心,我們從這個角度來理解就可以看出很多問題。 ...
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2010/09/03 10:36:35
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春天的花園
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2026/04/28
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紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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