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名人訪談
和夏俊偉老師聊紫砂之美
“采菊東籬下，悠然見南山。”一次偶然的訪談，竟?fàn)縿?dòng)了我絲絲不忘的情愫。而后，選一米陽光，擇一方清新可掬的心緒，再次去拜訪夏俊偉老師。這個(gè)祥和的學(xué)者，和藹親切，溫馨端莊，亦如春日的暖陽，暖煦貼切，他只靜坐不語，你已經(jīng)被他融和感染。與他攀談，從家常至學(xué)術(shù)，總能讓你醉心于他嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的態(tài)度與從容淡定的情懷。細(xì)細(xì)聆聽，仿佛時(shí)間的沙漏就這般不驚不悚地道出生活的智慧。兀自沉淀，他卻只道平常罷！ 中陶：夏老師，紫砂壺從形態(tài)結(jié)構(gòu)上可分為哪幾類呢？這么分類，有什么依據(jù)么？ 夏俊偉：按習(xí)慣造型分類，依據(jù)歷代藝人形成規(guī)范的制作法則、形態(tài)結(jié)構(gòu)上基本可分為三類：1.光素器：即方壺（六方、八方、長方、棱方等）、圓壺以及幾何形體組合變化，講究器皿的立面線條和平面形態(tài)的變化...
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2010/07/30 10:09:11
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靳尚誼：油畫是工業(yè)化時(shí)代藝術(shù)
2009年于新中國來說是一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，于中國美術(shù)書法界來說，也可說是一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，外在呈現(xiàn)的高中低各種美術(shù)書法活動(dòng)活躍、藝術(shù)品市場逆勢而上，內(nèi)在顯現(xiàn)的從理念到體制機(jī)制乃至大生態(tài)的深層變動(dòng)，都頗值得回味返觀。2010年及更遠(yuǎn)的以后如何接續(xù)去歲及之前的良好態(tài)勢，如何從內(nèi)外多方面進(jìn)一步推動(dòng)中國美術(shù)書法的良性發(fā)展，令人期待。本報(bào)特開辟“藝術(shù)面對面”欄目，通過與美術(shù)界、書法界重要人士的對話，總結(jié)過往，提前捕捉中國美術(shù)書法未來的潮流脈動(dòng)。 近日，中央美術(shù)學(xué)院素描60年展覽在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦，素描這個(gè)曾在上世紀(jì)70年代末引起過激烈爭論的話題再次進(jìn)入美術(shù)界視野。作為一個(gè)向西方學(xué)習(xí)的成果，同時(shí)也是現(xiàn)代中國美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，圍繞在素描周圍的討論，從油...
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2010/07/29 10:25:39
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李穎遜：書法要撲捉古人的神韻
嘉賓：中國民間藝術(shù)家協(xié)會會員，天津書法家協(xié)會會員、天津職工美術(shù)研究會會員、紅橋區(qū)老年大學(xué)客座教授：李穎遜。 簡介：李穎遜，早歲時(shí)，受家叔影響入門顏書，后師從天津著名書法家黃壽昌，單體乾二公學(xué)習(xí)歐體與北魏，他在成名后又拜范潤華門下主攻草書。50年筆耕不輟，在翰墨苑里辛勤耕耘，碩果累累，成績斐然。 記者：您在前面提到寫好字不一定能成為書法家，這是為什么呢? 李穎遜：我曾經(jīng)也走過很多彎路，曾經(jīng)自己寫出來的字，看著挺好，但在字里面看不到古人的影子，都是我自己的風(fēng)格，這是不行的。要成為一名真正的書法家，首先要學(xué)習(xí)古人，模仿古人，在古人的書法里面汲取營養(yǎng)，撲捉到古人的神韻，這樣再寫字就好看了，根據(jù)自己的需要改變字體，這樣...
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2010/07/29 10:25:12
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周桂珍訪談錄—結(jié)緣紫砂（下）
問：顧景舟先生指導(dǎo)你們是一直到什么時(shí)候呢？ 答：一直到他去世時(shí)。我和顧老的關(guān)系是亦師亦父。我們自己的女兒、兒子，就像他的孫子、孫女，就是這種關(guān)系。所以我們紫砂的師承關(guān)系是非常好的。我們也很珍視這種關(guān)系。 問：顧老指導(dǎo)您時(shí)給您印象最深的是哪方面？ 答：他教我習(xí)藝中用他的話說是“給我的最多”。我覺得他的指導(dǎo)中讓我最有感觸的是要求我們一定要?jiǎng)?chuàng)新，要跳出傳統(tǒng)的造型，要?jiǎng)?chuàng)出自己的東西。他要求我們：你的創(chuàng)新放在傳統(tǒng)幾千個(gè)品種的隊(duì)伍里面要站得住腳，要成功。 問：顧老很支持創(chuàng)新？ 答：支持，但要求一定要有扎實(shí)的傳統(tǒng)技藝，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，那種技藝底子還沒打好就大談創(chuàng)新的事情他是絕不贊成的。 問：您...
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2010/07/28 16:03:15
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周桂珍訪談錄—結(jié)緣紫砂（上）
周桂珍：1943年生于宜興丁蜀鎮(zhèn),先后師從王寅春和顧景舟學(xué)藝。江蘇省工藝美術(shù)名人,高級工藝美術(shù)師,以造型簡練、工藝精湛，儒雅大度是她的壺藝風(fēng)格特征。 問：周老師，我想問一下：您是什么時(shí)候進(jìn)宜興紫砂廠的？ 答：我是1958年進(jìn)廠的。 問：之前是在紫砂中學(xué)學(xué)習(xí)嗎？ 答：對。 問：好像您這一輩很多都是從紫砂中學(xué)畢業(yè)的。你們是先在紫砂中學(xué)就已經(jīng)接觸到紫砂工藝了吧？ 答：對，當(dāng)時(shí)是半工半讀的，也學(xué)做紫砂壺。那時(shí)候呢，說實(shí)在話，還小，十五、六歲，也沒學(xué)到什么。那個(gè)時(shí)候是大躍進(jìn)嘛。不過總是知道了什么是紫砂和紫砂壺。真正學(xué)做紫砂壺是1958年開始的三年學(xué)徒生活。 問：你們是學(xué)滿三年后然后再獨(dú)立開始從藝？ ...
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2010/07/28 16:01:55
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周桂珍訪談錄—寧求其神，不求其工（下）
問：現(xiàn)在，紫砂工藝怎樣才能進(jìn)一步發(fā)展呢？ 答： 這個(gè)問題，要看歷史作品，我覺得當(dāng)今的應(yīng)該還是有點(diǎn)變化得太快了。我們評價(jià)紫砂作品并不是一般地說把嘴、把放在一條直線上，標(biāo)準(zhǔn)得很，一點(diǎn)都不會歪，能拿出去的作品并不是說要標(biāo)準(zhǔn)到什么程度，而是它的“神氣”會達(dá)到什么程度，這不是今天的一些“做家”能做到的。“神”是衡量的最高點(diǎn)那種水平的作品，你怎么看都可愛，怎么看都好看。早在四十年前，我在學(xué)手藝的時(shí)候，顧老就教我看作品，一把是程壽珍的，一把是俞國良的。然后他說：“寧可要程壽珍一天三把，不要俞國良三天一把的。”他的意思不是指做壺的快慢，而是用他的話說“最一流的就是神品”，神品下...
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2010/07/28 16:00:56
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周桂珍訪談錄—寧求其神，不求其工（上）
問：作為一名女性的紫砂工藝大師，您覺得在從藝的過程中和男性的紫砂大師有沒有什么區(qū)別啊? 答：怎么說呢？這不是說和男性有什么區(qū)別，在紫砂上這倒是沒有太大的區(qū)別。問題就在于，你開始是跟哪個(gè)老師學(xué)的？你走的是哪個(gè)路子？有的他可能學(xué)了點(diǎn)花貨，另外做點(diǎn)光素。像汪（寅仙）老師，花貨擅長，光素她也能做。那么像我呢就是以光素、線條出名。以這個(gè)《韻竹提梁壺》舉例，我做了一個(gè)橢圓形體，這個(gè)橢圓形體的延伸就是壺嘴，這邊延伸過來就是一個(gè)提梁。都是在這個(gè)線條上下功夫。這個(gè)壺把的延伸也是一個(gè)橢圓，我加了點(diǎn)適當(dāng)?shù)难b飾，覺得用竹子來襯托，還是比較滿意的。你看那個(gè)竹子的竹節(jié)，我并不是每一節(jié)都一樣長的。這就是我的放松的部分，變化的部分。如果每一節(jié)都差不多，那就比較死板。那里少了幾個(gè)竹節(jié)，你反而感覺舒暢。在壺體上，從竹節(jié)到壺...
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2010/07/28 16:00:19
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周桂珍訪談錄—我的丈夫高海庚（四）
問：他搞的那個(gè)“名人名作”通過的時(shí)候有沒有曲折呢？ 答：“名人名作”地方上都是很同意的，“名人名作”就是因?yàn)橛辛讼愀鄣腁、B、C三個(gè)價(jià)，他心里就醞釀著應(yīng)該是有“名人名作”了。這樣經(jīng)濟(jì)效益會更高，也更能體現(xiàn)優(yōu)秀工藝的價(jià)值，否則我做得作品那么好，也是這個(gè)價(jià)。一個(gè)品種十個(gè)人做，有的做得不好看，有的做得真讓人愛不釋手，但是任務(wù)一樣分，定價(jià)、收入都一樣，當(dāng)時(shí)這個(gè)就叫“公平”，其實(shí)是最不公平的。這種情況下，海庚搞上了“名人名作”，整個(gè)的廠里、整個(gè)的陶瓷公司、宜興市里對這個(gè)新的工作方案都是支持的。但是到鎮(zhèn)江地區(qū)（按：當(dāng)時(shí)宜興縣屬鎮(zhèn)江地區(qū)管轄），...
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2010/07/28 15:55:18
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周桂珍訪談錄—我的丈夫高海庚（三）
問：高先生當(dāng)初是從中央工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)回來之后從事紫砂工作的嗎？ 答：完全是從事技術(shù)工作，進(jìn)行紫砂產(chǎn)品的設(shè)計(jì)創(chuàng)作。 問：還自己做壺嗎？ 答：也做。動(dòng)手相對少些。如果不當(dāng)廠長，他能設(shè)計(jì)又會動(dòng)手，他留下的作品應(yīng)該更多。但是對他當(dāng)紫砂廠領(lǐng)導(dǎo)這件事，大家這么認(rèn)為，我也想：就是因?yàn)橛辛怂?，對紫砂事業(yè)的發(fā)展起了相當(dāng)?shù)淖饔梦蚁胍院罂赡茉僖矝]有這么一個(gè)機(jī)會，會起到他當(dāng)時(shí)的作用。 問：紫砂行業(yè)能有今天的局面，高先生功不可沒。周老師，關(guān)于高先生我還想問一下，他當(dāng)時(shí)進(jìn)行或者說推動(dòng)改革吧，是在八十年代初期，像他們那個(gè)時(shí)候大家的思想應(yīng)該是屬于比較保守的?？赡芨母锏脑捯惨媾R一定的風(fēng)險(xiǎn)，甚至遇到一些反對呢？ 答：這個(gè)保守一般在領(lǐng)導(dǎo)層面，但也有基層，還比...
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2010/07/28 15:54:47
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周桂珍訪談錄—我的丈夫高海庚（二）
問：高先生原來是一位紫砂工藝高手，但他卻從技術(shù)的崗位上轉(zhuǎn)到了行政的崗位上，這對他的紫砂創(chuàng)作來說有沒有一定的影響呢？ 答：肯定是有?。≌麄€(gè)紫砂圈子里的人都知道，他這個(gè)人做事是很用心的，那個(gè)時(shí)候我們廠里放紫砂壺的紙質(zhì)包裝盒，機(jī)器切下來那種小邊，比名片大一點(diǎn)點(diǎn)，他口袋里一直裝著，他到哪兒看到什么東西就在那紙片上記呀、畫呀。他不是搞政治的人，他就是在那個(gè)硬紙片上畫，比如說無意中畫的，覺得很滿意，就用泥土捏成小樣。小樣捏出來覺得不錯(cuò)，就再畫一個(gè)效果圖，看看怎么樣？然后就或者是正式投產(chǎn)，或者是放在哪個(gè)工藝師那兒。他畫的圖紙讓人家做，或者他把整個(gè)的母型做好了給人家，他從來沒有要過人家一件作品，他走得很突然。是兩袖清風(fēng)走的。他走了以后兩個(gè)孩子考上大學(xué)，家里除了二百塊錢的存款，什么都沒有。...
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2010/07/28 15:54:06
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春天的花園
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結(jié)束：
2026/04/28
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上海
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紅心偉業(yè)
紅心偉業(yè)：由華夏少奇（北京）文化發(fā)展中心組織實(shí)施，主要宗旨：傳承紅色資源，發(fā)展詩詞文化，促進(jìn)中華文化的繁榮和發(fā)展。主要職能：組織引導(dǎo)全國紅色研學(xué)及中小學(xué)研學(xué)旅行，在革命根據(jù)地、紀(jì)念地、偉人故里等開展紅色文化活動(dòng)和紅色旅游教育體驗(yàn)；創(chuàng)作紅色影視作品；傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介（1899－1983）原名正權(quán)，后改名爰，小名季，又名季爰。號大千、大千居士，以號行。畫室名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人。 張 大千 在現(xiàn)代藝壇上，張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草，還能書會鑾，我不知能出其右者誰？比起會畫來，張大千...
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