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名人訪談
晁楣:版畫藝術正在轉型過程中
本報訊:北大荒版畫藝術是上世紀五六十年代中國最重要的美術流派之一。從城市來到北大荒的大批墾荒者,顯然是受到了白山黑土的感召,紛紛拿起刻刀畫筆,描繪他們的工作以及生活的那片土地。他們既是生產者,也是藝術家,白天拿鐮刀,晚上拿畫筆刻刀。或者因為他們的作品來源于實實在在的生活體驗,因此也產生了強烈的實實在在的沖擊,成就了名噪一時的北大荒版畫藝術流派。晁楣就是這個畫派的主要創始人、組織者代表畫家。 1931年晁楣出生于山東菏澤,1949年考入第二野戰軍軍政大學,1958年參加北大荒軍墾。這次深圳版畫展,北大荒畫派是最主要的流派之一。和很多老藝術家一樣,年近古稀的晁楣也親自來到深圳參加畫展的開幕慶典。 談起這個畫展,晁楣十分激動,他說,中國老一代的版畫名家能有這么好的機會聚集在一起...
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2010/07/06 14:30:17
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他的刻刀讓黑土地生輝:訪北大荒版畫創始人晁楣
晁楣:1931年出生在山東省菏澤市,1949年參加中國人民解放軍,從事美術宣傳工作;1958年轉業,主動要求到北大荒屯墾戍邊,成為北大荒版畫創始人;現為中國美協理事、中國版畫協會副主席、黑龍江省美協名譽主席、黑龍江省版畫院院長。其作品多次獲得全國美展、版畫展的金獎、銀獎;多次在國內外舉辦聯展、個展,作品被國內外美術館、博物館廣為收藏;1992年山東省菏澤市建立“晁楣版畫藝術陳列館”;1993年榮獲中華文化發展終身成就獎。 上個世紀六十年代初,《黑龍江日報》用大篇幅報道了黑龍江版畫群體作品展覽會在北京開幕的盛況,這在當時是震驚中國美術界的一件大事。一群年輕的版畫家,用嶄新的繪畫語言,表現了北大荒墾區軍民屯墾戍邊的場面——絢爛的色彩、廣袤的原野...
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2010/07/06 14:29:31
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晁楣:關于版畫制作工藝的思考
版畫的創作過程與其他畫種不同,它是通過不同質的中介媒體最終完成創作程序的,由而更加突出并強化了創作過程的制作性能的效用。版畫家看重版畫作品制作工藝的精湛和完美,是必然的,也是應該的。因為制作工藝(包括刻制和拓印等)對版畫藝術來說,是創作過程的一個組成部分,制作過程同樣融匯了多方面的藝術表現技巧。制作過程的成敗,關系到整個版畫作品自身的成敗。這一點版畫創作比較其他繪畫門類,體現得更為突出而且至關重要。正因為如此,版畫作者必須全面的、準確的、熟練的、創造性的把握和駕馭版畫制作程序的功能、技巧和效用。這是不言而喻的。 三十年代創作版畫引進中國之初,版畫作品制作包括拓印技法的粗糙,直接影響了許多作品的藝術質量。五、六十年代套色木刻在我國的興起,由于制作工藝沒有得到相應的改進和提高,曾經不同程度的...
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2010/07/06 14:28:44
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創作的路上他腳踏實地的奮斗——訪全國著名版畫家晁楣
晃楣,我國著名的版畫家,創造了具有代表性的作品400余件,曾在60多個國家展出,有300余件優秀作品被國內外眾多博物館、美術館、藝術館收藏。作品曾榮獲全國美展金獎、銀獎,全國版畫展優秀創作獎等。先后出版美術作品集6種,文論集兩種,并主持編輯出版美術文獻史料4種。曾擔任中國版協副主席、中國美協理事、黑龍江省美協主席、黑龍江省版畫院院長等職,是中國當代版畫北大荒流派的開創者和代表性畫家。 7月19日,與晁楣老先生約好了采訪的時間。但聽說晁老的腿受傷,一直在家休養,我們還真有點擔心這次采訪能否如約進行。 走上樓梯,發現晁老已在門前迎接我們。親切溫暖的問候,和藹可親的笑容,在這位76歲老人身上,我們感受了敦厚質樸的內涵。一頭柔軟銀發,勾勒著藝術家的氣質;一雙淡定友善的眼睛里,似乎...
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2010/07/06 14:28:13
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紫砂宗師顧景舟談紫砂 如何識別砂壺真假
在群英薈萃的紫砂界,顧景舟是第一個獲得國家部委授予的中國工藝美術大師稱號的壺藝家。他被譽為中國近代最杰出的紫砂陶藝家,近代宜興著名七大藝人之一(任淦庭、吳云根、裴石民、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉)。其作品充份表現精、氣、神、韻之美,不但深具東方特有藝術特色,更賦予時代氣息,堪稱為紫砂壺之一代宗師。 茶語清心 顧景舟1915年生于江蘇宜興川埠鄉上袁村,卒于1996年,享年81歲。在歷代紫砂陶藝名家中顧景舟可以說是名號最多的一位。他本名景洲,后改名為景舟、名號有瘦萍、武陵逸人、荊南山樵及壺叟等。曾自創堂號為自治軒。 顧老少年時即立志于紫砂陶藝創作,18歲從其祖母邵氏學藝,潛心磨練制作技巧,方二十便己身列紫砂名手之林。數十年來飽覽歷代紫砂精品...
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2010/07/06 14:27:25
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開幕式焰火總設計師蔡國強:閉幕式是狂歡的
8月8日奧運會開幕式,焰火在北京的夜空中呈現了29個大“腳印”、2008張笑臉。制造這場16分48秒焰火盛宴的“魔術師”,是中國最知名的當代藝術家之一蔡國強。他在接受記者專訪時強調,29個大腳印“當然是真的”。 8月9日,當大多人沉浸在前夜那場盛典余韻里,蔡國強這位制造了那場16分48秒焰火盛宴的魔術師感到很失落。這是三年來難得的清靜早晨,核心七人創意小組不用開會,沒有緊急情況。桌上散落的文件、包里滿滿的文件都成了過去式,沒用了。蔡國強說,“我突然不知道該干什么了,覺得特別不真實,很落寞。” 蔡國強是奧運開幕式焰火的總設計師。籌備奧運開幕式的三年,他放下手頭所有事情,在北京買了...
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2010/07/06 14:22:03
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艾軒訪談(一):前面那個落后的家伙!
一、前面那個落后的家伙! 艾軒談話 時間:2004/6/12 地點:北京/泉發花園/艾軒畫室 在這個時代領先是一種幸運…… W:人們習慣把你看作油畫寫實派的代表人物之一,榜樣和靶子你都當過,說說你的體會? A:我一直覺得我們這些畫家的才能并不是特別突出,我就像一個在長路上騎自行車的人,目標很遠,腳下是看不到頭的路,必須沒完沒了使勁蹬。經常聽到身后有摩托車的轟鳴,我想,完了,摩托車一腳油門就要超過去了,可回頭一看,摩托車拐到另外一條路上去了。再往前蹬,壞了,又有摩托車追上來了,可半天又沒聲了。 W:又拐彎兒了? A:不知他們去哪兒了!面對這樣的局面既慶...
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2010/07/06 12:22:55
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艾軒訪談(二):他覺得我這人有戲
二、他覺得我這人有戲 W:聊聊你成長經歷。 A:我小時候膽特別小,什么都怕!這可能是由于從小家里不團結導致的,父母不和,在這種家里肯定會受影響。小時候并不知道,長大以后才明白到底是受了很大影響。我能來到這個世界真是萬幸!當時正好是共產黨跟傅作義作戰,行軍到河北深縣的時候,我就出生在那兒。然后父母就散掉了,分別進了北京。我是后來隨著部隊保育院進的城。進城很久了,父母和好以后才來找我。剛把我找回去,他們倆又不好了,就再把我寄養在幼兒園,我一直是在這樣的環境里呆著。小的時候我比較孤僻,跟別的孩子不一樣。那會兒我老蹲在墻角看螞蟻打仗,不愿意跟小孩一起玩。長大以后,我覺得自己很笨,上育才小學的時候,我就愛畫畫,可我畫不好。我看到好多同學畫的好極了,幾筆就能畫出個騎馬打仗的將軍,現在...
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2010/07/06 12:22:24
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艾軒訪談(三):什么時候發芽,誰也不知道!
三 在艾軒“感到前途渺茫”的歲月,創作出了很多充滿希望和幸福的作品——它們大多有這樣一付公共表情:在絢麗的陽光下努力、積極地做出榜樣式的強顏歡笑。在下面兩副畫的對比中,我們可以看到雖然它們產生在不同時代,為了不同的目的,卻都有隱秘的力量在擺布畫中的主人公,有時是不可理喻的時代,有時是比時代更為永恒的的命運。 什么時候發芽,誰也不知道! W:你的成長經歷和現在的青年比起來像是一段被有意歪曲的傳說,不同的社會環境給人的內心感受天差地別,所以導致在作品里也差異巨大? A:像我這樣,從家庭紛爭到父親被劃為右派,遭遇社會歧視,生活大起大落。經歷各種各樣的政治運動,每次開會我都戰戰兢兢,只要說到文藝界我就...
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2010/07/06 12:21:56
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艾軒訪談(四):我喜歡畫微妙的表情……
構思成熟之后,制作成草圖,再把收集來的各種素材在草圖上拼接和反復更換,以便找到最合適的點。把草圖搞好之后,通常要把它們擱置一段時間,在另一種新鮮狀態下,再看它們時會有不同的感覺。 確定要畫一張畫之前,最好營造一個良好的工作狀態,各種工具要備齊。我喜歡用鉛筆在制好的畫布上畫底稿,用硬的鉛筆畫很淺的稿子,這樣用錯了便于修改。橡皮是用軟得能在手中發粘的那種,威力巨大。這種鉛筆加橡皮的方式是在美院附中上學時老師上素描課教的,一直沿用至今。可見人之頑劣。 等到各個部位布置好了,我會用一種叫做亞克力(ACRYLIC)的半透明的做底子的材料來覆蓋這層脆弱的鉛筆稿子。 用大筆挖一塊“亞克力”堆到所畫的人的腦袋頂上,然后用大而平的刮刀順著往下趕,一下...
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2010/07/06 12:21:31
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紅心偉業
紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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