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名人訪談
張宇:攝影作品收藏與交易
來源:《商界時尚》 前波畫廊總監張宇 BIZMODE:從前波畫廊的經營來看,中國當代攝影作品在海外的表現如何? 許宇:自2000年以來,攝影市場紅火了很多.我們的買家主要在美國、歐洲,以及東南亞國家和地區。在我們比較了解的美國,收藏家對中國的攝影作.佔非常感興趣。早期拍攝行為藝術現場的文獻性作品、數碼合成和擺拍的觀念性作品最受歡迎,還有一個比較小的份額是黑白紀實作品。 BIZMODE:國內外對中國當代攝影作品喜好有何區別? 許宇:從內容來看,國外藏家希望收藏那些體現中國傳統文化,加某個典故、傳統繪畫以及中國文化理念的作品。那些反映中國當代生活的作品也受到關注。而國內市場更關注畫面的美感。...
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2010/09/02 17:35:32
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管囈談當代藝術收藏 好作品是有溫度的
來源:《錢經》雜志 當代藝術是個比較年輕的市場,最容易入門的是油畫。所以藏家通常是從油畫開始,然后再需要一段時間讓他們了解裝置,包括DVD、多媒體等。但不可否認的是,裝置將會成為拍賣場上的一個趨勢,它最終會成為創作主流,也會成為收藏市場的主流。 管囈最近購買的兩件裝置藝術作品,都是由一位“19歲的小男孩”創作的。其中一件作品掛在高墻上,遠看是一個海洋里水母的投影,當你走近它時,你自己的剪影也會立刻出現在作品中,三秒鐘后,那個水母會突然抓起你的剪影,然后溜掉……這件作品的名字叫《我們總是在夜晚出沒》。 “80后人群有一個顯著的特點,在他們眼里機器已經完全人性化,而他們個人卻被機器化了...
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2010/09/02 17:35:10
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高名潞:關于“后紀實”攝影
來源:藝術國際 訪談:高名潞 被訪:渠巖 時間:2007年7月11日 高名潞:你搞攝影多長時間了? 渠巖:三年多了。 高名潞:我記得你前兩年還在做裝置呢? 渠巖:我以前曾經做過繪畫、裝置,這些您是知道的?,F在覺得攝影這種表達方式比較適合我,在技術上這兩年也了解了不少。我覺得現在中國還是有很多尖銳性的問題需要表達的。攝影是最直接的方式,我通過拍攝這批作品,來表達我對社會及現實的一些思考,也希望您能為我的這批攝影作品梳理一下。 高名潞:我看了你的作品以后感覺還是很有意思的。我覺得這確實有點像“后紀實”。前一段時間我參加了蘇州論壇...
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2010/09/02 17:34:35
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對焦史學策展人巫鴻(1)
鄭荔:巫鴻老師您好,首先很感謝您在百忙中接受我們這次訪談,您這些年來不斷的在國內組織策劃了許多展覽,大家對您都有些了解,不過由于您長期在國外的緣故,大家對您了解的還不是很深入,所以希望通過這次的訪談,能夠讓我們進一步的了解您! 據我了解您早期是在中央美術學院美術史系學習,并且獲得了碩士學位。1980-1987年在哈佛大學就讀,獲美術史與人類學雙重博士學位,隨即在哈佛大學美術史系任教,于1994年獲終身教授職位。受聘主持芝加哥大學亞洲藝術教學。2002年建立東亞藝術研究中心并任主任。其著作包括對中國古代、現代藝術以及美術史理論和方法的多項研究。成為美國國家文理學院(American Academy of Arts and Science) 終身院士;獲得全美美術家聯合會(CAA)2008年度的美術...
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2010/09/02 17:32:53
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對焦史學策展人巫鴻(2)
鄭荔:很多策展人都會有自己一個固定的選擇“圈子”,在策劃一些大型展覽時,就會選擇屬于自己的“藝術家圈”,例如什么一線的藝術家或是二線的藝術家等等……那你是否也有屬于自己的“選擇圈”呢? 巫鴻:我現在還沒有,當然有些藝術家因為長期跟隨,比較熟悉。有時甚至給一個藝術家連續做好幾個展覽,如徐冰、張大力等等。但是如果做群展的話,我就不一定只有這幾個人了,跟隨藝術家還是有歷史跟隨性的。如果一個群展有新的概念或者一個主題,我還是希望能找到新人,不要就那么幾個人。一個新人,或者一個成名藝術家忽然自己會有更新,那個時刻是蠻有意思的! 鄭荔:最為一個策展人來說,你是如何發掘你認為比較好的藝術...
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2010/09/02 17:32:25
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對焦史學策展人巫鴻(3)
鄭荔:通過您的策展理念,你認為你能為中國當代藝術的注入什么新的藝術理念呢? 巫鴻:理念很難說,因為我覺得理念大家都提出很多,主要是怎么做的問題。其實我的估計還是比較好的,當今社會我們生活在一個全球化、商業化的環境。所以幻想把所有的展覽做成學術性,一是不切實際,二是也沒有必要。我肯定大部分展覽是一種消費性、娛樂性、商業性!這是很自然的,真正的學術性、并帶有很強的討論什么問題的展覽應該是很少,即使很少,我們應該努力去做!798上百個展覽,有多少是非常有學理,非常有有策展的過程,非常有互動并能夠探討什么問題!我們應該坐下來平心靜氣的談談。 展覽有很多不同做法,在我的概念里,最簡單三類展覽是:一是個案型的。以藝術家為個體;二是群展式的。帶有一定的觀念,或者一個主題,或者一...
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2010/09/02 17:32:10
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對焦史學策展人巫鴻(4)
對焦張大力 鄭荔:不久前您剛剛出版了《走自己的路》就是以藝術家為主體的批評著作,在書中以不同的角度及立場介紹了中國當代比較優秀的藝術家,那么你是如何看待張大力的藝術作品的呢? 巫鴻:我有篇文章是關于張大力的。其實我還給他做過別的展覽,但這本書沒有把所有的東西都放進去,而且也不代表我就是認為這本書里就是最好的藝術家,還有很多我寫過沒有專門寫也是很好的藝術家。關于張大力那篇文章主要是寫他早期的些作品,主要是涂鴉和照片,后來的作品都沒有在那篇文章里,包括他的《億萬個中國人》,還有《第二歷史》,包括最近《風馬騎》等等的都沒有包括,所以那篇文章主要是,我當時在西方畫家里比較早期的一些看法。 當時我覺得張大力是很有意思,特別采用涂鴉的方法,是很值得研究...
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2010/09/02 17:31:47
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高木圣雨:中國當代書法在傳統繼承上不夠
記者:您如何看待中國的當代書法 高木圣雨:老前輩認為要學古典,字里要能看出古典的東西才行,但是中國書法目前在傳統繼承上不夠,所以我對現在的中國書法沒有太大的關心。所謂的前衛書法,中國和韓國參與這方面的人比較多,在日本大概三四十年前也搞過這樣的前衛書法運動,那時候已經失敗過了,所以我們又回歸古典。日本從大的方向來說有兩個部分,一個是讀賣新聞,一個是每日新聞,這是兩個新聞機構的書法會。每日新聞的書法會是走進步現代路線的;讀賣派是尊重古典,如果感覺不到你的傳統性是會被開除掉的。日本也有這種情況,比如說你根本不會寫書法,卻總是在電視上做表演,我們對這種行為也是非常排斥的。這些人雖然被我們所反對,但是對整個書法的發展卻很有意義,因為他們對書法的普及和宣傳也起到了一定的作...
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2010/09/02 17:30:09
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甘學軍:拍賣公司經營的是文化
記者:您怎樣看待拍賣公司應該具有的社會責任? 甘學軍:拍賣公司首先作為企業,應該在運用社會資源、分享社會提供的條件過程中,有義務為社會做公益的事情。因此,在社會危難的時刻,拍賣公司的每個人作為公民參與其中是必然的,但是做好本職工作才是最根本、最具有社會責任的事情。拍賣公司自身應該樹立正面的形象,對于拍賣本身,我們經營的不只是商品,同時也是文化。 記者:2008年您認為華辰最具影響力的專場是什么? 甘學軍:去年上半年的西洋專場,雖然由于經濟原因,在下半年的時候停了,但是給市場一個提醒:收藏不應局限于本土文化。中國文化也不應該僅僅是自身的強大和輸出,還要有吸納。中國人對外國藝術品的收藏,是未來風向之一。另外,我們還有對影像專場的堅持。從2006年首創了國內第一場影像拍賣開...
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2010/09/02 17:24:38
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呂澎談第53屆威尼斯國際藝術雙年展特別機構邀請展
中國當代藝術家展:“給馬克波羅的禮物” 編者按語:從1895年開始以來,威尼斯雙年展(La Biennale di Venezia)已有上百年歷史,堪稱歐洲歷史最悠久的藝術節;并與巴西圣保羅雙年展(The Bienal Internacional de Sao Paulo)、德國卡賽爾文獻展(Kassel Documenta )并列世界三大視覺藝術展,是藝術界重要的國際嘉年華,也成為國內藝術界歷來關注的焦點。09年第53屆威尼斯雙年展即將于6月拉開帷幕,而本屆雙年展中,由藝術史家呂澎和意大利著名批評家奧里瓦聯合策劃的展覽“給馬克波羅的禮物”,作為雙年展的特別機構邀請展成為國內藝術屆最為關心的事件。鑒于此,我們采訪了本次展覽中方策展人呂澎,請...
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2010/09/02 17:17:29
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2026/04/28
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得丘·上海插畫小鎮 盆景園
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2026/04/17
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紅心偉業
紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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