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名人訪談
陶瓷紫砂名手“汪寅仙”:人物訪談
人物介紹: 汪寅仙 (女):1943年生于江蘇宜興丁山丁南村,高級工藝美術師,中國工藝美術大師,全國勞動模范,全國三八紅旗手,江蘇省“有突出貢獻的中青年專家”,中國工藝美術學會會員,宜興紫砂文化藝術研究專委會顧問。曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師、宜興紫砂研究所副所長等職。 汪寅仙 1956年進宜興紫砂工藝廠,師從著名老藝人吳云根學習制壺技藝,后轉師朱可心門下習研紫砂素塑器造型設計,1959年隨師朱可心成功復制南京博物院藏品《圣思桃杯》,并隨文化部藝術交流展送往當時的蘇聯等東歐國家展出。1979年作品《葡萄杯》選中為國家領導人出訪外國的禮品。1980年創作的《高壽梅樁茶具》獲江蘇省四新產品評比一等獎,1986年作品《回...
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2010/07/08 14:03:48
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紫砂大師汪寅仙的藝術人生 屈建軍 文/
非物質文化遺產傳承人系列之一: 2009年2月12日,北京迎來了109天以來的第一場雨,春雨柔如綿,細如絲,滋潤著大地,不免給人帶來絲絲涼意。而在北京全國農業展覽館大廳內張燈結彩,暖意融融,千余名民間藝人正在全神貫注地施展絕技,這就是中國非物質文化遺產傳統技藝大展現場。在陶瓷展區中有一位精神矍鑠的老人,左手執著一把半成品的紫砂大壺,右手拿著工具正聚精會神、技藝嫻熟地制作,在她的周圍聚攏了觀眾,并為她精湛的技藝嘖嘖稱羨,她就是中國工藝美術大師汪寅仙。 宜興紫砂陶制作技藝是我國第一批國家非物質文化遺產名錄項目之一,其傳承人正是這位現場演示紫砂制作技藝的老人——汪寅仙。 紫砂產于江蘇宜興,更為精確的定位是丁蜀鎮。這個鎮與&ldqu...
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2010/07/08 10:52:27
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汪寅仙談紫砂希望工程
陽春三月,春花怒放。筆者就「紫砂名師談宜壺希望工程」專題,采訪了成就卓著,紫砂花貨巨匠,光貨、各類雜什件俱佳的陶藝名家汪寅仙女士,汪寅仙,中國工藝美術大師,以紫砂花貨著稱壺界,其松竹梅桃柏系列、瓜果花卉系列、供春系列、塑飾器系列,造型各異,自然生趣,千奇萬狀,神韻有加,天工妙成,質樸古雅,生機盎然,富有旺盛的生命韻律。下面是采訪時,汪寅仙跟筆者所談的觀點和內容。 紫砂的現狀 紫砂的現狀,從表面來看是混亂的。混亂的產生有幾個原因,主要是過度的操作行為,一窩蜂上,熱哄一陣子。制壺界有混亂的現象,經營界有混亂的現象,收藏界有混亂的現象。市場受到假冒偽劣的沖擊。這種假冒偽劣現象不單是出現在紫砂這種行業,各行各業都有,整個世界范圍都有。但是,對混亂現象光怕不行,光擔心不行,光顧...
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2010/07/08 10:18:38
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廣州日報對話著名藏家翁廣松
收藏始于李可染贈畫 大師筆下時代永不謝幕 黃賓虹、劉海粟、李可染、黃永玉等中國近代名家精品薈萃華南畫院,本報對話著名藏家翁廣松 日前,“中國近代名家精品展”在番禺華南畫院開幕。這個免費參觀的畫展規格之高、涵蓋范圍之廣、名家數量之眾為近來少見——黃賓虹、劉海粟、李可染、唐云、謝稚柳、黃永玉、陸儼少、關良……眾多大師名作展現出現代中國藝術輝煌年代的一個獨特側面。其中不久前辭世的漫畫大家華君武的佳作,更格外具有珍貴價值。為此記者采訪了此次展覽的策劃人、華南畫院董事長、著名收藏家翁廣松。 收藏始于李可染的贈畫 廣州日報:我們在華南畫院看到了相當多的藝術大師們的作品,幾乎涵蓋了所有中國近代美術史的扛鼎級...
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2010/07/08 09:54:38
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徐秀棠答《藝術市場》雜志記者問
1、徐老您是如何看待壺的鑒定問題?這里面又分兩種壺的判定,一種是老壺,一種是現代名家壺。尤其是現代名家壺,除了用經驗判斷外還有什么鑒定技巧么?能否以您的壺為例評細說說呢? (1)在此須先談一下心態問題,賞壺買壺的尤其是有些記者,總想找到一個人能講出一個簡明扼要的紫砂老壺、名家壺鑒賞的標準,依序一、二、三、四就能使人一目了然地作出正確的判斷,一下子走上正確的收藏道路。多年來,我也試圖為之,但又始終未能做到,以前也有人曾作過表述,終因無法在實踐中得到應用而廢之。有的解說本來就是設的陷井、圈套或有意誤導。比如什么精、氣、神,神品、珍品、上品的說法,玄乎其玄,當屬不著邊際的套話。紫砂里有一整套的學問,要不斷的學,不斷的問才能逐步的深入其中,當然也包括我本人。 在這里試圖以最簡單的語言表...
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2010/07/07 17:06:28
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紫砂傳統文化——吳鳴訪談之傳統篇
品陶(以下簡稱品):紫砂藝術的創新,離不開傳統的依托,請問您對傳統是如何理解?! 吳鳴(以下簡稱吳):對“傳統”的理解,我跟其他人聊過一些,可能是要從幾個方面來看:一個是,外在的一些物質的東西。比如說一個普通器形:一個仿古、一個石瓢、一個井欄……那種典型的紫砂造型。第二呢,在材料方面延伸的一些特點:因為紫砂區別于其他一些陶瓷,比如紫砂“泥性”等,當然這個也包含的她的成型方式、制作方法。她的手工成型的技藝,以及她的工序、工具的使用。因為這些東西,一旦有個“定型”的話,她就會形成一種習慣,就自然形成了“紫砂”界定的特性。就像我們的“京劇”一樣,它的那...
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2010/07/07 16:51:30
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紫砂創新理念——吳鳴訪談錄之創新篇
吳 鳴 品 陶 品陶(以下簡稱品):紫砂創新,是一種進化,還是一種豐富;今人與古人相比,存在怎樣的差異? 吳鳴(以下簡稱吳):紫砂創新,其實是在不斷地適合時代的審美要求。現代與古代相比較,區別肯定有,相同的地方也有。對于古人,我們現在只能是揣摩他們一些意圖,很難知道古人到底怎么想。而且每個時代都不一樣。社會有興衰,“興”的時候,這個行業就“興”一點,各方面的創新可能就多一點;“特殊”的時候,行業生存都成問題,相對而言“創新”的含量可能就小一點。古代也好,現在也好,大部分的創新是產業的生存需要。我們從普遍意義來看古代人“做”,當然方法不一樣,他有傳承的關系,所以我...
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2010/07/07 16:19:23
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傳承與創新并舉是紫砂陶藝能長久生存的奧秘——中國工藝美術大師徐漢棠先生訪談錄
□ 沈如春 賀云翱 采訪時間:2005年7月 采訪地點:宜興市丁蜀鎮徐漢棠先生家中 采訪人:賀云翱 潘紀綱 馮 慧 萬 嬌 任 ■ 沈如春 楊海波 廖望春 整理執筆:沈如春 賀云翱 先生小傳:中國工藝美術大師徐漢棠先生,1932年5月11日出生于宜興紫砂陶業世家,于上世紀50年代初拜壺藝泰斗顧景舟先生為師,是顧景舟先生的第一個弟子。 先生對傳統紫砂技藝掌握全面,功力深厚,揚名海上,世稱“漢棠盆”。先后創作或設計紫砂作品300多件套,“文革”期間潛心做盆250多個品種。其作品風格洗練精巧、端莊秀麗,蜚聲海內外。 在創作實踐的同時,他對紫砂工藝理論也進行了系統的研究,著有《傳統紫砂壺藝》、《傳...
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2010/07/07 15:00:46
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武湛:獨立策展人機制離中國當代藝術發展有多遠
策展人一詞源于英文curator,是指在藝術展覽活動中擔任構思、組織、管理的專業人員,其工作內容主要是策劃組織各種具有探索性的當代藝術展。近幾年,借媒體之東風,策展人這一時尚稱謂可謂風光無限。事實上,在中國當代藝術“坎坷而又輝煌”的歷史中,策展人的角色一直非常重要。 從“墻外開花墻內香”的上世紀90年代到全球資本追捧的今天,中國當代藝術策展人的學術推動力量和市場推廣作用確實不可小覷。但是,在中國當代藝術充分市場化的今天,策展人的策劃活動還能夠在多大程度上保持其應有的學術針對性已成為一個不得不認真思考的問題。 如今,商業主義已經侵入人們日常的文化生活腹地,藝術活動的商業化運作、藝術品的商品化轉型似乎已經...
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2010/07/07 14:53:54
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獨立策展人的權利與義務:顧振清訪談錄
訪問人:盧緩;受訪人:顧振清;時間:2008年 盧緩:“策展人”一詞來源于英文“curator”,《英漢大詞典》中與藝術最緊密的解釋是:博物館、圖書館、美術館、展覽館等的館長,主任。在西方更確切地說,他是“展覽策劃人”,或者“常設策展人”,作為博物館、美術館等非贏利性藝術機構中,專職負責藏品研究、保管、陳列,或策劃組織藝術展覽的專業人員。后來隨著博物館和美術館的發展,人員分工不斷細化,負責相關研究領域各類展覽的策劃、組織、布置、陳列的專職人員被稱為“常設策展人”,而與之相對應的名稱是“independent curator”,即“獨立...
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2010/07/07 14:53:23
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紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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