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名人訪談
丁紹光:收藏家應肩負文化走向的責任
■人物介紹 丁紹光 著名美籍華人畫家。1939年生于中國陜西省城固縣。1962年畢業于中央工藝美術學院,后在云南藝術學院美術系任教18年(1962年-1979年)。1980年到美國加州大學洛杉磯分校藝術系任教;1992年任美國中國美術家協會會長,并兼任中央工藝美術學院、山西大學、上海大學美術學院客座教授。現定居美國加州洛杉磯。 藝術家要忠實于自己內在的感覺 您所創作的云南重彩畫在國際上享有盛譽,是什么樣的機緣讓您接觸到這個創作主題? 丁紹光:1960年,黃永玉先生從西雙版納回來,他把那里描繪得特別迷人, 并且建議我去。但那時國家有困難,沒有經費讓我們外出寫生。1961年畢業創作前夕,我向張光宇先生說出了想去西南寫生的計劃,...
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2010/07/19 15:58:31
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當代藝術展覽體制與模式一張頌仁訪談
作為廣州三年展的三位策展人之一,張頌仁曾隨廣州三年展策展團隊做巡回研討,記者針對當代藝術的展覽機構、主題等一系列問題,在杭州對他進行采訪。從他的談話中,我們可以窺探出當代藝術展覽的一些出發點和立意。 記:廣州三年展策展團隊最早在泰特美術館研討時,曾談到當前的許多大展對“泛政治化”的語境不太關注,從而使得雙年展一類的展覽落入了比較尷尬的境地。 張:恰恰是對“泛政治化”語境的過于關注,而且這種關注變成了對藝術的一種限制。去年開幕的卡塞爾文獻展,就沒有針對前一屆時提出的多元文化的問題,做進一步的推進,反而陷入了更封閉的立場中。同時也沒有將比較多元的現代聲音,放置到真正多重現代的舞臺上,而是依舊將它們歸納到歐洲主導的立場中...
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2010/07/19 15:57:57
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關于“你西我東——中國當代藝術展”的對話
在全球化的背景中,中國當代藝術怎樣突出自己的原創性? 魯虹:這個問題一直都是一個爭論不休的話題。我記得歌德在談話錄中說過的一段話,大意是:嚴格意義上的創造早就沒有了,所有的創造都是在前人基礎上完成的。我覺得,《歌德談話錄》中的這一段話與現代心理學對創造的認識是一致的。現代心理學認為:所謂創造實際上是一種重新組合。所以在我看來,上個世紀80年代初,許多藝術家面臨的一個重要問題,就是如何反抗文革藝術的極左模式,進而打破藝術上的一元化格局。因此,當時西方現代藝術的觀念與形式是作為戰斗武器加以借鑒與運用的,這并不能簡單地理解為模仿或沒有原創。到90年代就不同了,傳統藝術與主流藝術對當代藝術并不構成強大的壓力了,真正的壓力主要是來自于西方當代藝術,這就涉及到了中國當代藝術如何...
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2010/07/19 15:46:57
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楊茂源專訪:我的工作是呈現一種力量感
西方現當代藝術對中國現當代藝術的影響是毋庸置疑的。當舶來品在中國的文化背景下茁壯生長時,具備了更多新的可能性。對形式語言的借鑒并不能滿足藝術家表達對個人的、本民族的、歷史的、現實的感受。對不同區域文化信息的挪用和提取;對東西方文化的比較和回歸,使藝術家獲取更多的創作動力和資源。在提到:2009年9月12日,于意大利文藝復興名城佛羅倫薩舉世聞名的美第奇宮舉辦的“LOOK INSIDE”的雕塑作品展時,楊茂源仍然記憶猶新:“這是西方人完全陌生的,實際上卻是還原到我自己的工作,就是我所處的地域性,包括口音、飲食習慣,這一點非常重要。主辦方特別喜歡參展的一件作品“大衛”,邀請我參加文藝復興大師們的展覽,在哥德堡的美術館。這個展覽規模很大,策劃了很多年...
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2010/07/19 15:26:16
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紫砂徐門—徐達明和他的紫砂藝術
采寫:記者 李爾納 攝影:記者 李亮 關于徐門紫砂,曾有這樣的說法: 公認的現代“紫砂泰斗”顧景舟1996年去世后,有中國工藝美術大師頭銜的宜興制壺名家目前大約能排出10位,多半是顧氏授過藝的徒弟。鑒賞者各有喜好,10家都有秘笈,誰能技壓眾人難找一個統一說法。但若說家族傳承,排在前面的徐門兄弟有他們不可復制的代表性:制壺跨5代,其中兩代和顧景舟有師承,因聯姻和其他制壺名家又有交錯,形成的傳承譜系可以說濃縮了宜興丁蜀鎮紫砂工藝自民國以來的傳承史。 不久前,徐門第四代傳人徐達明攜女兒徐曲、女婿鮑驤來到鞍山。兩代三位紫砂藝人首次來東北,紫砂的靈秀與鋼都硬朗的強烈反差,令三人連連感嘆。徐達明甚至說,此行的靈感,或有希...
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2010/07/18 16:31:32
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紫砂陶藝代表人物徐秀棠在“紫砂熱”中的坦誠對白
萬不可把紫砂當股票炒! ——紫砂陶藝代表人物徐秀棠在“紫砂熱”中的坦誠對白 時間:11月15日 地點:南京郵政大樓 背景:海內外紫砂壺炒作之風再次升溫 人物:徐秀棠,中國紫砂陶藝代表人物,中國工藝美術大師 話題:為什么有的紫砂壺值十萬,有的賣五元? 67歲的徐秀棠大師目光柔和,等待記者的提問。對于讓大師揚名立萬的宜興紫砂,我們所知不多,對話只能從“紫砂ABC”開始——— 記者:都說宜興紫砂最好,為什么? 徐秀棠:最主要的在紫砂泥。這種泥透氣性好,做出來的茶壺獨一無二。國內好多地方到宜興取經,回去燒出的壺就不行,他那沒紫砂泥啊!...
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2010/07/18 16:20:41
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一壺道人笑陽的別樣人生
2010西安藏博會3月24日在曲江國際會展中心隆重開幕,我有幸采訪到本次大展重要籌辦人之一八面來風堂堂主笑陽先生,兩小時談笑風生的講話,很快讓彼此成為相見甚歡的友人,想必這就是笑陽的精彩之處,以下是筆者和笑陽先生的訪談記錄。 古城早春的下午,沒有明艷艷的陽光,一縷清風飄來陣陣涼意,喏大的展廳里,恍若紫砂的世界,我置身其間,有陣陣的感動,想起早些年,在大上海的一條深巷里,我曾遭遇過的那些紫砂壺,無限寂寥地匿在展柜里,從主人喜形于色意氣風發的談吐里,我才第一次了解,世間還有如此寵愛紫砂的人群;在此之前,我以為,它們僅僅是一些
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2010/07/17 17:41:19
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女性藝術家的創作——喻紅訪談
2009年4月10日下午,藝術家喻紅2009年在國內最重要的個人展覽拉開帷幕。本網針對喻紅此次展覽在廣東美術館貴賓廳進行專訪,喻紅一一作答該展呈現的各時期創作系列作品。 潘慧敏(以下簡稱潘):很多藝術家一般把自己的重要個展選擇在北京,是什么樣的契機使你選擇放在南方? 喻紅(以下簡稱喻):這是一個機緣,06年碰見王館長的時候,他邀請我來廣州做這個展覽。廣東美術館是一個很有活力的美術館,做過許多優秀的展覽,比如廣州三年展。我覺得這是很好的事,以后看看有沒有機會去其他地方展覽吧,我覺得都是隨緣的事兒。 潘:您有一系列作品利用的是油畫與樹脂相結合的方法,是您油畫作品中的一種轉變嗎? 喻:應該是另外一種材料吧,它也不算是油畫,它是在絲...
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2010/07/17 17:36:13
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范增:談中國國畫之美
范曾談中國國畫之美(上) 觀眾朋友 大家好 歡迎您收看《我們》欄目在《我眼中的中國》這個系列節目中 我們將視線投向中國博大精深的傳統文化我們首先邀請的嘉賓就是在中國國畫中國書法和詩詞上造詣很深的范曾先生在本次節目中他首先為我們講的是中國國畫之美范先生的作品在大陸 港澳臺以及海外都為人們所熟悉今天我們也邀請了幾位香港的嘉賓請導播打開思科網真系統請出香港的嘉賓香港的嘉賓你們好 你們好首先請允許我介紹一下坐在中間的是中國美術家香港協會主席趙美儀女士坐在她身邊的是香港書法家協會副主席 吳高石先生長風國際拍賣香港有限公司 書畫部經理 何志峰先生另外還有三位盧志懷 高焰 龐熙貫歡迎你們今天來到我們演播室的朋友當中有許多是從外地專程趕來的可以說這里的每一...
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2010/07/17 17:34:07
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獨家專訪:黃玉郎談動畫產業
搜狐動漫:請問您覺得香港漫畫發展歷程中有那些文化和經驗值得國內漫畫家們借鑒和學習? 黃玉郎:我想就是在數量和技量方面,香港漫畫的特別的地方就是它數量很多,出品很快,但是質量保持的蠻高的。這是因為香港漫畫的制作方式是群體合作,這個跟一般國內漫畫家一個人一個助手兩個助手的做,這個產品產量肯定是差很遠,很慢。香港是很流行每個禮拜出版一本周刊,漫畫周刊。在國內漫畫家是基本是做不到,他們搞不好半年才出版一本漫畫。 搜狐動漫:您是怎么想到要創作神兵小將這部動畫的? 黃玉郎:當我準備要做一個想發展動畫這個產業,首先是看我自己作品其中哪一個比較適合,然后我就挑選了神兵玄奇出來,應為神兵玄奇這個漫畫主要是適合少年以上的讀者,但是做動畫我覺得是應該讓兒童看的,所以我把它的內容...
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2010/07/17 17:29:55
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紅心偉業
紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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